? ? ? 舞蹈從來(lái)都是和音樂(lè)相生相伴蕾总，舞蹈藝術(shù)的視覺(jué)節(jié)奏更是如此粥航。《男城女》這部現(xiàn)代舞劇，在開(kāi)篇序中生百，就以節(jié)奏鼓點(diǎn)分明的音樂(lè)搭配舞者持續(xù)晃動(dòng)的舞姿递雀，以此來(lái)展現(xiàn)一幅正在構(gòu)筑的城市畫(huà)面，一個(gè)充滿活力的城市形象蚀浆。
? ? ? 與此同時(shí)缀程，不少舞蹈評(píng)論家也指出舞蹈藝術(shù)的視覺(jué)節(jié)奏與聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏在發(fā)生學(xué)意義上具有同一性，這一說(shuō)法正好由人類(lèi)學(xué)家通過(guò)對(duì)原始民族遺留的歷史文化考察所證明市俊。由于“手勢(shì)語(yǔ)”早于“聲音語(yǔ)”杨凑，就意味著舞蹈的產(chǎn)生不會(huì)晚于音樂(lè)，正如古籍中寫(xiě)到的“手之舞之摆昧，足之蹈之”撩满，由足的頓踏而產(chǎn)生的音響節(jié)奏來(lái)為舞蹈數(shù)拍子∩鹉悖《博巴森跟》一部反應(yīng)史實(shí)的舞蹈伺帘，正好展現(xiàn)了踏地為節(jié)的內(nèi)涵，其典型的隊(duì)形男女舞者搭肩搖擺忌锯，便是通過(guò)反復(fù)節(jié)律的足下動(dòng)作為整個(gè)舞蹈做伴奏的伪嫁。
? ? ? ? “節(jié)奏”作為“運(yùn)動(dòng)”的必然屬性，亦能通過(guò)視覺(jué)來(lái)獲得偶垮，大部分自?shī)市晕璧付寄芊从吵鲆曈X(jué)的節(jié)奏感张咳，如民間繞圈起舞的鍋莊舞，動(dòng)作簡(jiǎn)明似舵，重復(fù)性強(qiáng)晶伦，節(jié)奏鮮明，依靠時(shí)長(zhǎng)來(lái)使舞者感受到最純摯的情感啄枕，釋放最原始的情思。格羅塞認(rèn)為“自?shī)饰璧傅膶徝佬跃驮谟谧逦郑ち业膭?dòng)作少频祝，規(guī)則的動(dòng)作多，節(jié)奏是一個(gè)有規(guī)則的重復(fù)單位脆淹，這種節(jié)奏的享樂(lè)無(wú)疑是人類(lèi)最原始的追求”常空。去除了激勵(lì)動(dòng)作會(huì)帶給人疲憊的負(fù)面影響，聯(lián)袂踏歌雖然限制了人們的雙手盖溺，但自由的雙腳卻可盡情歡蹦漓糙，為舞者帶來(lái)巨大的生理舒適感和心理沖擊感。
? ? ? 另一方面烘嘱，舞蹈藝術(shù)的視覺(jué)節(jié)奏感還能通過(guò)舞者身體在運(yùn)動(dòng)的力度昆禽，速度蝗蛙，幅度和向度來(lái)進(jìn)一步表現(xiàn)出來(lái)。比如很多舞蹈作品中就常在快音樂(lè)節(jié)奏中展現(xiàn)慢動(dòng)作醉鳖，以此表現(xiàn)一種“緊拉慢唱”的反差捡硅。常見(jiàn)得還有在連續(xù)不斷的舞蹈動(dòng)作中采取間斷的手法，以動(dòng)襯靜的方式凸顯視覺(jué)節(jié)奏盗棵。如桃李杯的作品《太極》壮韭，空靈的音樂(lè)給人以寧?kù)o，舞者干凈利落的動(dòng)作更是讓人享受到視聽(tīng)合一的靜纹因。?
? ? ? 最后喷屋，通過(guò)離舞臺(tái)較遠(yuǎn)的角度觀察舞蹈，還能發(fā)現(xiàn)一種宏觀的視覺(jué)節(jié)奏瞭恰，即通過(guò)整個(gè)舞臺(tái)中隊(duì)形的調(diào)度屯曹，人數(shù)的增減來(lái)營(yíng)造一種獨(dú)特的視覺(jué)節(jié)奏。這種舞臺(tái)修飾手法通常運(yùn)用在具有故事情節(jié)的舞劇中寄疏，用以連貫情節(jié)的發(fā)展是牢，把握故事的節(jié)奏。著名的芭蕾舞劇《天鵝湖》就是這樣一個(gè)鮮明代表陕截，其中不乏獨(dú)舞驳棱，雙人舞，群舞等片段农曲，它們均是通過(guò)舞臺(tái)上人數(shù)的變化社搅，進(jìn)而推進(jìn)了整個(gè)舞劇的節(jié)奏發(fā)展。
