整理了一下最近寫的這些文章加勤。發(fā)現(xiàn)除了偶爾幾篇是記錄日常的日記外胎食，更多的是一些個人隨筆扰才。
這種筆隨心走、聽之任之厕怜，自由散漫的創(chuàng)作方式下誕生的衩匣，居然更多的是這種形式，這不由地讓我對這種題材有了好奇粥航。
個人隨筆應(yīng)該算是非虛構(gòu)創(chuàng)作中的一種琅捏。可以寫的內(nèi)容很多递雀，可以寫社論柄延，可以寫游記，可以寫肖像描寫缀程；還可以寫評論或者回憶錄等等搜吧。總之杨凑，這種形式非常自由滤奈，不限題材，不限結(jié)構(gòu)撩满。
有的時候?qū)懭沼浗┕危S意地加入一些對話呀、詩詞啊鹦牛，就感覺它已經(jīng)不僅僅像一篇簡單的記錄日常的日記，而增添了更多的勇吊、新穎的元素曼追，這個時候，再說它是一篇日記汉规，我覺得就是對它質(zhì)地的輕視了礼殊。
個人隨筆大部分都是片段式的寫作驹吮。
它就像一張生活的“快照”，是在“模糊的景色中映襯出來的”特定回憶晶伦。
為了強化對隨筆這種題材的認識碟狞，我特意翻閱了一些關(guān)于寫作方面的書籍
李·古特坎德在他的《非虛構(gòu)寫作藝術(shù)》一書中，描述了四種掌握寫作個人隨筆的技巧婚陪。
——潤飾描寫族沃。不要人為地追求精確，要加強人物性格和場景設(shè)定的戲劇化效果泌参。
——使用對白脆淹。重塑你印象中的會話場景，但是不要寫那些并未發(fā)生的對話沽一。
——加入內(nèi)在的視角盖溺。讓讀者通過你的眼睛親臨實境。
——在場景中鎖定目標(biāo)铣缠。場景是以行動為主的烘嘱，是電影化的和三維的。它們的畫面感建立在能夠誘使讀者進入其中的動人細節(jié)上蝗蛙。
隨筆自成一格蝇庭，是一種最接近真實的利器。
他仿佛就像一個人說給另一個想聽的人歼郭。同時遗契，因為這種形式具有極大的可塑性，所以對剛開始踏入寫作之門的新手作者們病曾，真的太有吸引力了牍蜂。
其實如果掌握了個人隨筆的一些重點要素，那么想把一些隨筆寫出特色泰涂，寫出風(fēng)格鲫竞，其實也并不難的。
美國著名作家羅伯特·阿特萬指出了個人隨筆的四個要素：筆調(diào)逼蒙，形式从绘，戲劇性和真實。
1.筆調(diào)：隨筆具有強烈的個人風(fēng)格是牢，并且以第一人稱寫作僵井。
它不足以完全呈現(xiàn)出經(jīng)歷的全貌；作家必須設(shè)定他或她自己的視角驳棱。作為作家批什，不要害怕說出自己的想法，處理主觀性問題的方法是將每個個體都視為一個微觀世界社搅，同時把個體經(jīng)驗升華驻债，使人物具有普遍性乳规。當(dāng)你誠實地分享某種你的深層體驗時，它就會觸動讀者合呐，這樣就可以使個人經(jīng)驗具有普世性暮的。
2.形式：隨筆處于小說和詩歌的交界地帶。
作家將他的個人體驗以故事的形式展現(xiàn)出來淌实，同時用詩歌的技巧對其加以潤飾冻辩。將故事娓娓道來會使得陳述聽上去不那么唐突，而富有詩意的文字則擴展了其中的深意翩伪。正是對故事和詩歌的平衡才使得隨筆如此富有魅力——既靈活微猖，能夠適應(yīng)任何多變的形式；又不失深刻缘屹，能夠展現(xiàn)精彩的個人經(jīng)歷凛剥。
3.戲劇性：正如狄勒德曾經(jīng)寫道的，沒有什么主題是不可涉及的轻姿。
整個世界都可以作為呈現(xiàn)的主題——只要這個主題足夠有戲劇性犁珠。隨筆可不是板起面孔的以前學(xué)校里教的那種八股文。個人隨筆就是這樣一種對于真實生活的講述互亮，只能說真實生活本身就充滿戲劇性犁享，而作家只是經(jīng)歷其中。
4.真實：隨筆將真實同時留給了作者和讀者豹休。
故事沒必要為讀者留下一個真相炊昆，但是隨筆卻不同。這就是短篇小說和隨筆之間最大的差別威根。通常大家認為隨筆是一種偽裝起來的短篇小說凤巨，或者相反，短篇小說是一種偽隨筆洛搀。但根本不是這樣敢茁。隨筆通常基于某件真實發(fā)生的事情留美，作者對此會有充滿深意的內(nèi)在解讀彰檬，但并不會說透，讀者必須自己去辨別谎砾。正如羅伯特·安特萬在《重拾隨筆》這篇文章中所說的逢倍，“隨筆的價值就在于，不斷翻飛的思緒景图〗系瘢”
通過學(xué)習(xí)，把握要領(lǐng)症歇，才會有更精彩的表達郎笆。
整理這些內(nèi)容的時候，我仿佛又回到讀大學(xué)那會兒忘晤，一邊寫一邊學(xué)宛蚓，一邊懵懂一邊成長。
寫作的過程设塔，是思考的過程凄吏，把真實留下來，把精彩輸出去闰蛔。
莽莽撞撞中的書寫痕钢，很真實，但是有很多缺點序六。通過學(xué)習(xí)任连，把握要領(lǐng)，才會有更精彩的表達例诀。
我想随抠，這就是我在寫作上的成長。
希望在以后的堅持里面繁涂，能不斷地看到自己的進步拱她。
加油！同行者們Ｈ幼铩秉沼！
