寫作類型分為很多種厂财，日記是一種、散文是一種峡懈、詩歌是一種璃饱、個人隨筆是一種。說到個人隨筆可能很多人還不是很熟悉肪康，在認識個人隨筆之前荚恶，首先我們要了解非虛構(gòu)寫作。
一磷支、4種掌握非虛構(gòu)寫作的方法
什么是非虛構(gòu)寫作谒撼？就是故事有原型，故事的脈絡(luò)是真實的齐唆，而描寫故事的細節(jié)并不一定是真的嗤栓，或者說并不是每個細節(jié)都是真的冻河，這樣的寫作就是非虛構(gòu)寫作箍邮。
潤物描寫。不要人為地追求精確叨叙，要加強人物性格和場景設(shè)定的戲劇化效果锭弊。
使用對白。重塑你印象中的會話場景擂错，但是不要寫那些并未發(fā)生的對話味滞。
加入內(nèi)在的視角。讓讀者通過你的眼睛親臨實境钮呀。
場景中鎖定目標剑鞍。場景實以動作為主的，是電影化的和三維的爽醋。它們的畫面建立在能夠誘使讀者進入其中的動人細節(jié)蚁署。
這種方式是動用了小說寫作的全部技巧，盡可能地使故事富于感染力蚂四，但是整個故事確是真實的光戈，并沒有進行虛構(gòu)哪痰。非虛構(gòu)寫作不是重構(gòu)人們的生活，而是盡可能真實地反映你的所見所聞久妆。
二晌杰、什么是個人隨筆
個人隨筆具有短篇非虛構(gòu)文學(xué)作品的基本形式。個人隨筆是一種最接近真實的利器筷弦，是一個人說給另一個想聽的人肋演。個人隨筆追求故事的真實性。它具有極大的可塑性烂琴。
三惋啃、個人隨筆的歷史
個人隨筆可以追溯到十六世紀晚期，法國著名作家蒙田在當時的自家農(nóng)莊中监右，為了讓自己忙起來边灭，嘗試將主觀融入一種新的散文形式中，他開始創(chuàng)作隨筆健盒，描繪身邊的一切事物绒瘦，想到哪里就寫到哪里，不拘泥于形式扣癣。
到了20世紀惰帽，英國女作家、文學(xué)批評家和文學(xué)理論家弗吉尼亞·伍爾芙的隨筆平衡了主題和風(fēng)格父虑，使二者顯示了同等重要的作用该酗。
四、個人隨筆的4個要素
筆調(diào)：隨筆具有強烈的個人風(fēng)格士嚎，并且以第一人稱寫作呜魄。它不完全呈現(xiàn)出經(jīng)歷的全貌，作家必須設(shè)定自己的視角莱衩。
形式：隨筆的形式處于小說和詩歌的交界的地帶爵嗅。作家會將他的個人體驗以故事的形式展現(xiàn)出來，同時用詩歌的技巧對其加以潤飾笨蚁，將故事娓娓道來睹晒，會使得陳述聽上去不那么唐突，而富有詩意的文字則擴展了其中的深意括细。
戲劇性：正如狄勒德曾經(jīng)寫道的伪很，沒有什么主題是不可涉及的。任何主題都可以寫奋单。只要這個主題具有足夠的戲劇性锉试。個人隨筆是一種對于真實生活的講述，其實生活也是極具戲劇性的辱匿。
真實：隨筆將真實同時留給了作者和讀者键痛。故事沒必要為讀者留下一個真相炫彩，但是隨筆卻不同，這就是短篇小說和隨筆之間的最大區(qū)別絮短。隨筆通辰ぃ基于某件真實發(fā)生的事情，作者對此會有充滿深意的內(nèi)在解讀丁频，但并不會說透杉允，讀者必須自己去辨別。
五席里、四步教你寫個人隨筆
選擇和識別
選擇一段經(jīng)歷或者讓它選擇你叔磷。可以是一次事件奖磁，一個地方改基，一種觀感，一種情感咖为。閉上眼睛想想哪種是能讓你有寫的欲望的秕狰。不一定是整件事，但是需要那段經(jīng)歷的主要部分躁染。
作家蒙田就說過：每件事情都有上百個部分鸣哀、上百張面孔。而我只選取一個吞彤，我并不會盡可能廣泛地描述它們我衬，我只是盡可能地深入。
展示
選取一件事或者某個人將它的經(jīng)過寫出來饰恕。展示經(jīng)過的場景挠羔，以前的隨筆形式都重于修辭，而現(xiàn)在的文章則重于影像化懂盐。要牢記文章的第一句話的重要性褥赊，可以運用講故事的元素糕档。人物性格設(shè)定的特殊細節(jié)莉恼；緊張感和對白；情節(jié)描寫速那；啟示/解決辦法俐银。
設(shè)定場景及人物躍入，描寫明確細節(jié)端仰、緊張感捶惜，通過行動及對白強化張力，高潮情節(jié)設(shè)置文章要有起伏荔烧，就好像在挖掘什么啟示解決主人公有所發(fā)現(xiàn)吱七，運用故事元素寫第二稿汽久。
潤色
重讀你的文章并尋找意象。意象是你能夠描繪的任何東西踊餐。找出所寫文章看看有多少是明喻景醇，暗喻。如果是明喻就把它寫成暗喻吝岭，極力拓展它三痰，使它能夠喚起某種更深層的含義。
大聲朗讀文章窜管，修改讀不通順的地方散劫。
等待開花結(jié)果
把寫好的文章放一放，如果可以的話把你的文章給你的朋友看幕帆，讓別人看看哪里不對获搏，哪里不通順。根據(jù)別人的反饋再次修改失乾。
開始你的個人隨筆之路吧颜凯！
