認(rèn)知藝術(shù)? 熟學(xué)藝術(shù) 道路任重而道遠(yuǎn) 假期相學(xué)頗有些小認(rèn)知
2024.1.10
臨摹丟勒的繪畫链瓦，素描對人物的刻畫牙言，此次我對其進(jìn)行一系列的處理 ，我將人物的頭巾進(jìn)行虛化聋伦，對人物的五官進(jìn)行深入的細(xì)節(jié)處理 我對虛實(shí)處理有了進(jìn)一步的了解涮俄。
在注重對頭巾刻畫的過程中蛉拙，使整個(gè)畫面有過于偏灰，人物的五官處理還不夠彻亲，鼻子和嘴巴的形太過于模糊孕锄，兩只眼睛，在于暗部的眼睛需要更模糊 才能凸現(xiàn)亮部的眼睛睹栖。
2024.1.20
在旅游的旅途中有許多風(fēng)景硫惕。我有望于將其記錄在畫筆之下。我有借助于莫奈筆下不同時(shí)期的教堂野来，想創(chuàng)造出一幅模糊的畫面恼除，而不屬于人類清晰景觀。在人類生活中曼氛，人類都得清晰看見所有事件豁辉，才能去做事。因此我覺得可以換一種角度舀患，用模糊的眼神去看徽级，也正如近視的人們摘下眼鏡去看模糊的世界的一種風(fēng)格。
是有模糊的處理聊浅，但還是缺少精細(xì)餐抢，沒有精細(xì)的亮點(diǎn)现使，給人沒有可耐人尋味的亮點(diǎn)。還是有偏于現(xiàn)實(shí)旷痕，在寫生之處要脫離現(xiàn)實(shí)才更有熟知的細(xì)節(jié)碳锈。
2024.1.31
每一幅畫都該有自己的鑒賞，這幅畫是基于我對鄉(xiāng)村雪景的思考欺抗，畫面我采用了純色黑白灰的顏色 售碳，留了大部分的空白，空白處展現(xiàn)畫面的疏與密绞呈，加了點(diǎn)著重色贸人，使畫面不在平整。
畫面整體部分不夠佃声，顏色還是有偏于臟色艺智，顏色傾向還是不夠，房屋的相似度有偏于高圾亏。部分房屋形狀應(yīng)該偏大偏小力惯，不應(yīng)該相似，疏密度還是不夠召嘶。
2024.2.3
臨摹完丟勒的素描起初我對線性素描不懂，不了解哮缺。對線面素描的了解度大于線性素描弄跌，學(xué)習(xí)丟勒的線性。讓我懂得了怎么用線去描繪尝苇，在這幅畫中铛只，對手的繪畫不夠，可以對丟勒素描中的手進(jìn)行臨摹糠溜。
巨嬰出世淳玩，還是得注重虛實(shí)處理，人物偏多非竿，注重刻畫老者和巨嬰蜕着，剩余人物應(yīng)該虛化，后面的背景更應(yīng)該虛化红柱，在畫面重于背景的刻畫承匣，使整個(gè)畫面過于花。
2024.2.5
嘗試采用剪貼畫的形式對畫面進(jìn)行創(chuàng)作锤悄，起初我僅是對包裝紙上的圖案所吸引韧骗。我認(rèn)為圖案的完美可創(chuàng)作，因此我把它剪下來重新拼貼零聚，還加入了一些色粉的調(diào)和袍暴，使畫面不空當(dāng)些侍。
可將龍的尾部剪一部分 將色粉融入龍的尾巴 ，可以使畫面更加有獨(dú)特之處政模。
2024.2.6
對丟勒的素描進(jìn)行臨摹岗宣，對嬰兒的表情進(jìn)行處理，有松有緊览徒，緊密結(jié)合狈定，五官的緊，衣物的松习蓬，在整個(gè)畫面中纽什，嬰兒的表情還不夠犀利與丟勒的表情還不夠一致。
有點(diǎn)注重五官的描寫躲叼，注重五官的結(jié)構(gòu)使嬰兒看起來有偏于老成氣息芦缰。
2024.2.7
在對沿途的風(fēng)景進(jìn)行寫生，對教堂進(jìn)行處理枫慷。松緊結(jié)合让蕾，對教堂的頂部進(jìn)行細(xì)化，對下端放松或听。處理畫面的松緊探孝，以及畫面顏料多少，水部的多與少誉裆，對畫面的處理顿颅。
對城市的寫生，對屋頂?shù)募?xì)化處理足丢，且對周邊的虛化粱腻。左右部以及屋體本身的處理，本次繪畫還不夠斩跌，將墻體的虛化以及屋頂?shù)募?xì)化都不夠绍些。此次不及上張畫的處理。
還是偏于現(xiàn)實(shí) 耀鸦，還有注重現(xiàn)實(shí)生活中眼睛看到的東西柬批。要接近于童話世界，減少對現(xiàn)實(shí)的感知袖订。太過于關(guān)注現(xiàn)實(shí)萝快，因此畫面過于庸俗，缺少了自我的感官著角。
2024.2.8
對丟勒的繪畫臨摹揪漩，采用碳條平鋪，用橡皮擦出形狀吏口，用炭筆進(jìn)行細(xì)處理奄容，展現(xiàn)畫面的線性處理冰更，用線條勾勒細(xì)節(jié)五官，體現(xiàn)細(xì)條的流動昂勒。
耳朵過于單薄蜀细，眼睛便不夠突出，五官不夠細(xì)化戈盈。
1.在畫面有獨(dú)立創(chuàng)作的時(shí)候會有自己的想法奠衔，但偏于薄弱，有想法但不知道怎么去展現(xiàn)塘娶，這種情況如何處理归斤？
要多欣賞于名師名畫開拓眼界 加入自己的想法去鑒賞 。
2.有些畫面加入自己的想法刁岸，會使畫面有俗氣感脏里，如何感覺？
遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)虹曙，接近于童話世界 迫横，減少對現(xiàn)實(shí)的感知。
寒假日的幾幅繪畫雖言不多酝碳，畫面也不及臨摹繪畫矾踱，卻懂得些許繪畫后的錯(cuò)誤，已經(jīng)明白錯(cuò)誤過后的指正的方向疏哗。
繪畫之路任重而道遠(yuǎn)介返，踏破各處失誤以及自個(gè)的舒適圈才能立爭向上。
