首先說萌踱，po主作為一個男人，非常好意思說号阿，《一步之遙》把我看哭了并鸵。

這篇影評，僅代表我個人的觀影感受和想象扔涧，是我個人體會到的魅力园担。但是，希望對想要看懂的人能夠有所啟發(fā)扰柠。

看了十幾篇《一步之遙》的影評粉铐，有打高分的剖析也有打低分的吐槽。其中大多數(shù)的高分評價都是對影片中的政治隱喻卤档，劇情結(jié)構(gòu)蝙泼，隱含劇情，影視理論甚至姜文的情懷做了深入的探究和剖析劝枣，說自己看懂了的人不乏少數(shù)汤踏。很多高深的影評將影片解構(gòu)的層層入理，分析到了歷史層面舔腾、政治層面甚至哲學(xué)層面溪胶，雖然都很在理，但還是有很多包含有影評作者故作高深的成分在其中稳诚，這也導(dǎo)致很多想要探究真相的人由 “完全看不懂 ”轉(zhuǎn)變?yōu)椤?更加一頭霧水” 再轉(zhuǎn)變?yōu)??“覺得說自己看懂了的人都是在裝逼”哗脖。

因此，我并不認(rèn)同這樣的影評扳还，因為無疑這些影評更加加深了影迷當(dāng)中的兩極分化才避，也更加加深了影迷對姜文和《一步之遙》的誤解。

所以在此氨距，我想寫一個相對平白的解析桑逝。我不敢說我完全看懂了姜文的原意，因為姜文總說俏让，他喜歡的的作品是能夠提供給人想象空間的楞遏，甚至還希望觀眾的想象能夠比劇本中的構(gòu)思還要豐富（這大概就是他的作品總是被各種剖析的原因，因為每個體會到個中魅力的人首昔，心中的想象都不盡相同寡喝，這就是莎翁的那句：“一千個人的心中就有一千個哈姆雷特±掌妫”）拘荡。姜文最鐘愛的《太陽照常升起》和這部《一步之遙》，都像是沒講全的故事撬陵，沒講明白的故事珊皿，因為沒講出來的部分，姜文把它留給了觀眾去想巨税。這并不是說故事的完成度不好蟋定，反而是姜文費了很大力氣刻意留出來的空白。

在解析之前草添，我們先留下幾個問題：

1. 什么是好的電影驶兜？

2. 姜文是不是在恃才傲物？

part1.基礎(chǔ)

首先远寸，要體會到我所理解的《一步之遙》的魅力抄淑，需要觀影者在觀影之前就累積一定量的對社會的思考和對美的認(rèn)識。

所以希望大家在理解這幾點之后驰后，我們再來聊片子：

1.電影作品的表達(dá)是極為不客觀的肆资。

藝術(shù)作品的創(chuàng)作都是很個人的，電影的一部分也是藝術(shù)灶芝，所以電影作品的創(chuàng)作也是極度個人化郑原，并且暗藏有作者意識形態(tài)的輸出的（沒錯，就是資本主義還是社會主義的那個意識形態(tài)）夜涕。因此犯犁，電影如同媒體報道一樣，并不客觀女器。

換言之酸役，藝術(shù)和文學(xué)這些看不到摸不著的事物，他們表達(dá)出來的內(nèi)容經(jīng)常是作者引導(dǎo)人們感受到的驾胆，并且涣澡，人們并沒有辦法像作者一樣切身理解他為什么要創(chuàng)作，因此俏拱，【藝術(shù)和文學(xué)作品表達(dá)出的內(nèi)容和觀點并不客觀】暑塑。

在歷史上，為了滿足政治家的需求锅必，藝術(shù)事格，電影和文學(xué)屢屢被政治干預(yù)，扮演操縱大眾思想的角色搞隐。比如各種各樣美化當(dāng)權(quán)者的史書驹愚，比如法西斯拍出的宣傳電影。

2.電影并不僅僅是劇情的堆砌劣纲，劇情只是一種表達(dá)手段逢捺。

剛剛說到在歷史上，現(xiàn)在說當(dāng)代癞季。

相信每個人都看慣了好萊塢式的類型片劫瞳。在“該讓觀眾有某種感受時安排給觀眾感受”倘潜，比如愛情片導(dǎo)演會安排催淚，驚悚片導(dǎo)演會安排“故弄玄虛”志于，喜劇片導(dǎo)演會安排通篇笑點十足的段子涮因，因為如何用劇情操縱觀眾的邏輯和情緒本身就是電影導(dǎo)演的必修課，也是好萊塢類型片的本質(zhì)伺绽。因此养泡，在看此類電影時，很多人能夠猜出接下來的情節(jié)奈应，還有人甚至剛看了個開頭就能猜到結(jié)局澜掩，這都是類型片的常態(tài)，也是意識形態(tài)的種子杖挣。超級英雄的類型電影不就造就了這一代英雄主義的美國人嗎肩榕？

當(dāng)然也有很多人會認(rèn)為電影本該如此，賣座的電影本來就是以市場為導(dǎo)向的程梦。電影導(dǎo)演應(yīng)該迎合觀眾的喜好点把，這也是電影娛樂性質(zhì)的體現(xiàn)，因為大家普遍覺得屿附，電影的劇情本來就是該被人看懂的嘛郎逃，劇情看不懂的電影怎么能叫電影呢？差評挺份。

但是褒翰，你愿意總是被導(dǎo)演玩弄自己的情緒嗎？

3.我愛“魔幻現(xiàn)實主義”匀泊，因為它太酷了优训。

魔幻現(xiàn)實主義是一種文學(xué)流派，它最鮮明的特點就是超現(xiàn)實的荒誕和怪異各聘。

這個流派中有一部十分出名的作品是馬爾克斯的《百年孤獨》揣非。

雖然身邊很多人沒辦法堅持看完這本書，因為它“既枯燥躲因，又不現(xiàn)實”早敬。但沒有人敢否認(rèn)《百年孤獨》的美，因為這是世界公認(rèn)的美大脉，魔幻的美搞监。但這種魔幻并不是童話中“從前有一個老巫婆”式的魔幻，而是現(xiàn)實中“俏姑娘雷梅苔絲被風(fēng)吹上了天”式的魔幻镰矿。

魔幻現(xiàn)實主義是兒童的童話嗎琐驴？不完全是，但他也不是故弄玄虛。他只是用夸張無比的行為方式反映出人們內(nèi)心中對現(xiàn)實世界的強(qiáng)烈感受绝淡。他是成人的童話宙刘。

你有沒有幻想過你擁有無數(shù)個女朋友（男朋友）有一天成為你生活中的常態(tài)，而且所有人都覺得很正常牢酵？

這回荐类，這種荒誕真的成了電影情節(jié)中的常態(tài)，電影中沒有角色覺得不正常茁帽。

對，荒誕突然變得在正常不過屈嗤，這不酷嗎潘拨？

part2.聊聊片子

三點說完了，現(xiàn)在我們來聊片子饶号。

首先铁追，再強(qiáng)調(diào)一遍，這只能代表我個人的觀影感受茫船。

《一步之遙》的編排與大家平日里習(xí)慣的電影敘事結(jié)構(gòu)相差甚遠(yuǎn)琅束。對于剪輯技巧和3d的嘗試也并不是如大家所愿的【為劇情服務(wù)】和【為了顯得更真實】。但這些大家不習(xí)慣的地方與大多數(shù)國內(nèi)爛片走走過場對付觀眾的手法在本質(zhì)上是完全不一樣的算谈。

1.出戲

姜文所理解的好的電影并不是如很多人理解的【被一個完整的劇情所感染】涩禀，而是作為脫離了低級趣味的藝術(shù)作品而存在，所謂的【脫離了低級趣味】則是然眼，他不愿意簡單的通過劇情玩弄觀眾的情緒和思維（見第一部分第二點）艾船，他把他想說的話說給你，至于你怎么想高每，他就不干預(yù)了屿岂。

而他對觀眾講話的方法，是千方百計要觀眾【出戲】鲸匿。因為要get到他要講的話爷怀，只有跳出劇情，單單去關(guān)注熒幕上的角色正在說的臺詞或者正在變幻的光影才行带欢。這一點也是姜文的電影中形式感愈發(fā)大于內(nèi)容感的原因运授，也是眾人大罵《一步》是爛片的所在之處。這是姜文在《一步之遙》中運用最多的實驗洪囤，而在電影理論中徒坡，這叫做布萊希特的間離理論（見微博@波米-冬）。

但如何出戲呢瘤缩？每當(dāng)故事在發(fā)展過程中突然變得脫節(jié)喇完，對白突然變的繁復(fù)冗長，劇情突然變得荒誕不堪剥啤，觀眾自然就出戲了锦溪。對啊不脯，一個磨了4年的劍怎么會像那些真爛片快餐一樣犯如此多的脫節(jié)，繁復(fù)刻诊，荒誕不堪的低級錯誤呢防楷。

在我看來，愛恨《一步之遙》的其中一個分水嶺正是出在出戲這里则涯。出戲之后复局，由于違背了大多數(shù)觀眾的觀影習(xí)慣（劇情至上的好萊塢形式），很多觀眾把注意力轉(zhuǎn)移到了別處或者已經(jīng)在心中暗罵劇情的脫節(jié)粟判。但電影還在繼續(xù)亿昏，每一個姜文精心設(shè)計的“出戲點”之中，都包含有他真心想要通過電影表達(dá)出來的東西档礁。

舉一個例子角钩，觀眾會在武六和母親齊老師冗長的討論女人的對話中出戲。通篇的荒誕突然在這個對話中消失了呻澜，兩人說出的話反而格外現(xiàn)實递礼，邏輯縝密。這個對話就是姜文最直白的對觀眾的表達(dá)羹幸，如果你愿意脊髓，不妨把這一段單獨命名為《一個母親和女兒的爭執(zhí)》，因為在此時睹欲，我對劇情的期待已經(jīng)完全變成了“武六會怎么反駁供炼？”或者“齊老師會怎么反駁”？ 窘疮。

影片中的多處向經(jīng)典影片致敬的段落也多為人詬病袋哼，認(rèn)為姜文“為了致敬而致敬”。姜文為何安排這些致敬闸衫，可能確實有生拉硬拽的成分涛贯。但在我看來，致敬本身也是姜文在提醒觀眾“記得劇情是個幻覺”的一部分蔚出。

姜文在《一步之遙》中用這種手段表達(dá)了太多東西弟翘。不要說這是我在為《一步之遙》的爛找的理由，敏感如我的人會隨著電影語言的變化自然而然的出戲又入戲骄酗，我被姜文不斷的從劇情中拉出稀余，看他表達(dá)，再被他吸入劇情當(dāng)中趋翻，關(guān)注劇情的發(fā)展睛琳，出戲的表達(dá)是在為入戲的劇情發(fā)展服務(wù)，這是完完全全自然的過程，毫不刻意师骗，好生暢快历等。所以我說，這都是精心的設(shè)計辟癌。

不要時時刻刻對劇情保有期待寒屯，而是要時時刻刻期待姜文在用各個角色的嘴說著什么。

2.隱喻和諷刺

無數(shù)隱喻和諷刺在《一步之遙》中不斷出現(xiàn)黍少，也是為解析大神們津津樂道的一點寡夹。

在我看來，僅get到【姜文諷刺了電影和藝術(shù)本身】和【姜文諷刺了當(dāng)代中國的社會現(xiàn)實】就夠了厂置。每一個觀眾都身處此中社會要出，所以姜文假設(shè)，我們每一個人都對社會現(xiàn)象有所察覺农渊。這兩點諷刺正是電影中最明顯的，也是用很多隱喻或颊，貫穿了電影始終來實現(xiàn)的砸紊。

首先，這兩點諷刺中所有隱喻的引出都是在出戲中完成的囱挑，因為這是姜文在讓觀眾體會【這個情節(jié)或者對話不單單是劇情需要醉顽，這是我在打比方】。

說這部電影諷刺的正是電影本身平挑，是因為電影有著【易被操縱】的性質(zhì)（見第一部分第一點）游添。

有權(quán)的人和有錢的人通過操縱藝術(shù)創(chuàng)作來操縱人們的認(rèn)知。王大王的舞臺劇通熄，武七的默片唆涝，武六的電影。一邊諷刺著電影和藝術(shù)的局限性唇辨，一邊諷刺著當(dāng)代中國憤怒的民眾和自私的精英階層廊酣。

另外，馬走日和項飛田作為兩種極端性格的代表赏枚，不同的結(jié)局也是隱喻亡驰。浪漫主義和真性情的馬走日之輩，注定會死在這個冰冷現(xiàn)實的世界饿幅。這就是《一步之遙》的傷感凡辱。

片中隱喻層出不窮，僅僅是【姜文諷刺了電影和藝術(shù)本身】和【姜文諷刺了當(dāng)代中國的社會現(xiàn)實】這兩條諷刺栗恩，其中的隱喻就貫穿了影片始終透乾，不再贅述。

所以，《一步之遙》是在用隱喻戳G點续徽，用隱喻將劇情和每一個觀眾的現(xiàn)實世界聯(lián)系起來蚓曼，讓你自己感受身處熒幕之前的冰冷。

3. 藝術(shù)的美

另外大家罵聲最多的地方就是形式化過于濃重的舞蹈钦扭、戲劇和電影纫版。

作為藝術(shù)家，姜文很希望將這些藝術(shù)形式融合在他的影片中客情。細(xì)數(shù)姜文過去的電影其弊，每一部都含有很多舞蹈，戲劇或電影的成分在其中膀斋。

這些藝術(shù)表達(dá)本身是一種美梭伐，欣賞藝術(shù)本身的美需要一定的審美能力，所以不關(guān)注美仰担，只關(guān)注娛樂的觀眾糊识，會討厭這些地方。

4．荒誕的美

見以上第三點摔蓝，【魔幻現(xiàn)實主義】赂苗。

5．《一步之遙》的美

綜上所述，一步之遙是一個超現(xiàn)實又充滿了現(xiàn)實性贮尉，浪漫又傷感的藝術(shù)作品拌滋。

姜文說，生活當(dāng)中充滿了【一廂情愿】猜谚，因為很難做到【你想要的我正好給你】败砂。《一步之遙》當(dāng)中魏铅，姜文想要給大家很多東西昌犹，但是他想給的，偏偏是大多數(shù)人不想要的览芳。

至于我喜歡《一步之遙》的原因祭隔，很簡單，因為我感受到了路操，因為它很酷疾渴。

part3.結(jié)局

所以，剛剛留下的問題：

1：什么是好電影屯仗？

2：姜文是不是在恃才傲物搞坝？

馬走日說：“我還是個孩子】啵”

瘋媽說：“只能說你沒看懂桩撮，不能說你沒看見敦第。”

在我看來店量，這兩處完完全全是姜文說給觀眾聽的——

“我拍的這部電影就是這樣的芜果。”