玉花壽之王博士國畫博投，黃嘴《野鴨》棲息在粉色海棠下
撲面而來的淳樸清雅，讓人頓然心境如洗盯蝴。淋漓斑駁的透明墨色中毅哗，稚嫩的粉色海棠剛剛萌芽听怕，點點粉紅仿佛不是生于塵世的土壤，而是從清芬的墨漬中生發(fā)黎做。兩只黃嘴鴨沉浸在超現(xiàn)實的良辰美景叉跛，愣愣的神情仿佛渾然忘世。此畫的筆意之酣暢蒸殿、畫境之美妙筷厘，確非言辭可形容。
這是當代藝術家玉花壽之王博士的系列繪畫作品之一宏所。祂的畫作酥艳，用筆拙樸率真，如行云流水爬骤，看似國畫意味濃厚充石，卻暗含西方現(xiàn)代繪畫的構成元素和空間意識；祂的畫藝極其“精微”霞玄，“精微”非指精確骤铃、細致，而是畫家自然流露的即興感和布局的精妙坷剧！
畫作之筆墨取決于畫家的天賦惰爬、才情、修養(yǎng)惫企，是畫家個性品質的綜合體現(xiàn)撕瞧。可以這樣說:有什么樣的心境修為狞尔，就有什么樣的筆墨質量丛版。齊白石先生94歲曾畫過一張畫，畫面只有幾根柳條和兩根竹籬笆偏序，整幅畫就幾根線條页畦，題款是“秋色春風無此華美”，其意是說：十里春風秋色研儒，也難以比得上此畫之精彩美妙豫缨。由此可見白石老人有何等的自信。國畫的關要不在于題材殉摔，而是擅用筆墨州胳。筆墨入勝境记焊，必定超越自然逸月。
真正懂畫的人都在品味筆墨，齊白石先生在知命之年遍膜，就已經(jīng)悟到這一點碗硬，他曾這樣說過：“青藤雪個遠凡胎瓤湘，老缶衰年別有才。我欲九泉為走狗恩尾，三家門下轉輪來”弛说，意思是他心甘情愿要做徐青藤、八大山人與缶廬門下的“走狗”翰意，輪值于三家門下木人。其語道出齊白石的美學鑒賞和對筆墨的認知。
然而冀偶，自十九世紀以來醒第，國畫受西方繪畫的影響，上至美術學院下至民間进鸠，均以光學原理稠曼，物象的客觀作為繪畫的造型依據(jù)。其美學思想遠離了東方傳統(tǒng)繪畫的文脈客年，更沒有體悟文人畫的理趣內涵之所在霞幅。
玉花壽之王博士的國畫花鳥系列，堪稱是當代最具代表性的文人繪畫量瓜，祂的畫作在立足中國傳統(tǒng)美學的基礎上司恳，還吸收融化了西方探索藝術的前衛(wèi)性繪畫要素。代表傳統(tǒng)繪畫主流的文人畫榔至，最終價值并不在于其藝術上的功夫抵赢，即所謂的技巧與是否形似，而是在于陶冶心靈唧取，使人脫離一切世俗的煩妄之念铅鲤。這個“離塵脫俗之念”就是東方藝術所彰顯的最為崇高的精神內涵。
撰稿／知白
