? ? ? 讀《月亮與六便士》這本書時(shí)肴熏，我又出現(xiàn)了和上一本《完美婚姻》一樣的窘境，懷著滿滿的期待來讀這本書顷窒，結(jié)果蛙吏，前兩三章卻做了攔路虎，讓我苦苦的靜不下心鞋吉，讀不過去鸦做，頓時(shí)失了耐心，扔到了角落谓着，不再去看它泼诱。然而內(nèi)心仍然抵不過名家大作的誘惑，幾天后又開始重讀了這本書赊锚。
? ? ? ? 讀完之后治筒，便開始慶幸自己堅(jiān)持第二次撿起書的明智抉擇屉栓。世人都夸毛姆是天才作家，足見其文學(xué)造詣之高耸袜。毛姆筆下之作系瓢，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔規(guī)整，敘事更是理性句灌，冷靜夷陋，筆下的主人公總是離經(jīng)叛道，寫下的每一段對(duì)話更是潛藏著他的人生觀和理想觀胰锌，任何一個(gè)故事讀起來都飽含智慧骗绕，給人的感覺不是輕浮于表面，而是一種腳踏實(shí)地的實(shí)在感资昧。
? ? ? ? 《月亮與六便士》這本書同樣是毛姆的經(jīng)典之作酬土。他以一個(gè)旁人的眼光來講述查爾斯.斯特里克蘭德追求藝術(shù)的一生。查爾斯.斯特里克蘭德因自己的理想必須要畫畫格带，拋棄原有的穩(wěn)定生活撤缴，去到巴黎尋找藝術(shù)的靈感，最后再去到塔希提島叽唱，也最終在這里找到歸宿屈呕，這個(gè)歸宿不僅是指斯特里克蘭德生活上的歸宿，更是指他在藝術(shù)上的歸宿棺亭，身體抱恙之際還堅(jiān)持創(chuàng)作了最偉大的壁畫虎眨，但最終還是讓愛塔一把火燒掉了壁畫，讓一切都?xì)w于原始镶摘。
? ? ? ? ? 斯特里克蘭德這個(gè)人嗽桩，這個(gè)藝術(shù)家，讓我對(duì)他的感情變得復(fù)雜凄敢，從未有哪本書里的人物會(huì)讓我產(chǎn)生和他一樣的復(fù)雜感情碌冶。若是將他單純的當(dāng)個(gè)普通人，他算不上是個(gè)正直的人涝缝，拋妻棄子扑庞，還把視他為朋友的荷蘭人斯特羅夫搞的家破人亡，對(duì)此也沒有任何覺得內(nèi)疚甚至于悔恨的地方俊卤，若是站在道德的層面嫩挤，我和毛姆筆下的第一人稱作家一樣感情憤懣害幅。但是如斯特里克蘭德說的那樣消恍，他是一個(gè)藝術(shù)家，藝術(shù)家需要的只是靈感以现、創(chuàng)作以及自由狠怨。而在這里约啊，一個(gè)方面，身體對(duì)于其他物質(zhì)生活渴求是他沒有辦法控制的佣赖，若是能夠像個(gè)神仙一樣沒有欲念恰矩，不老不死，他應(yīng)該是很開心的憎蛤。另一個(gè)方面外傅，他需要自由，并不需要因需要滿足物質(zhì)生活而帶來副產(chǎn)物——女人的束縛俩檬，所以萎胰，他的第一任太太，以及布蘭奇的悲劇的產(chǎn)生棚辽，都源于她們自作多情的愛技竟，妄圖用小把戲?qū)⒛腥耸`在身邊，最終卻作繭自縛屈藐。而反觀土著女人愛塔榔组，這個(gè)給足了斯特里克蘭德自由的女人，就沒有前面兩位的悲劇联逻。
? ? ? ? 而對(duì)這本書里另外兩個(gè)人物——斯特羅夫和第一人稱作家搓扯，我也生不出喜歡的感情。對(duì)于斯特羅夫這個(gè)平庸的畫家而言包归，我對(duì)他全部的感情便是同情與憐憫擅编，但也僅限于同情。他濫情到?jīng)]有原則箫踩，他的家庭悲劇爱态，他助推99+，卻渾然不知境钟，可以說锦担，布蘭奇的死亡，便是他一手促成的慨削。對(duì)于第一人稱作家洞渔，將斯特羅夫視為朋友，卻又做著傷害朋友的事——鄙視斯特羅夫的畫作缚态，盡管斯特羅夫并不是一個(gè)容易被傷害的人磁椒。
? ? ? ? ? 就《月亮與六便士》這本書而言，月亮是理想玫芦，六便士便是現(xiàn)實(shí)生活浆熔，理想與現(xiàn)實(shí)生活的沖突便是這本書最想要表達(dá)的主題。古人云：魚與熊掌不可兼得桥帆。講的也是一樣的道理医增。在小說里面慎皱，月亮與六便士同樣也是不可兼得的兩樣事物。但是這只是古老而狹隘的觀念叶骨。換一種觀念茫多，如果本身家庭條件很優(yōu)渥，月亮和六便士同樣可以兼得忽刽，因?yàn)橐呀?jīng)有足夠的條件來追求月亮追求理想天揖，六便士又算得了什么呢？六便士只是用來限制寒門或者條件一般的家庭的一個(gè)條件跪帝。
? ? ? ? 我為什么成不了像毛姆一樣偉大的人宝剖，原因不言而喻，偉人這樣寫作自有偉人的套路歉甚，如果什么都用權(quán)万细，錢和關(guān)系來衡量，這樣寫作既違背了作者的初衷纸泄，也毫無(wú)意義可言赖钞。
（我總是想不到一個(gè)比較合適的書評(píng)名字，那就姑且叫這個(gè)了吧???）
