該書把一些句子摘出來放在邊上加以強(qiáng)調(diào)急黎。下面是所有這些句子闽铐，注意了屬于哪一章疏橄。

【作家的神奇魔力確實(shí)存在占拍。很多作家都幸運(yùn)地遇到或找到過這種體驗(yàn)，這種體驗(yàn)過程在某種程度上是可以傳授的捎迫。（第一章 四種困難）】

【寫作障礙之一：他們被宣判根本不適合寫作晃酒。（第一章 四種困難）】

【第一個(gè)問題就是寫作本身的困難，即要不要寫作窄绒。（第一章 四種困難）】

【第二個(gè)問題是一般的外行人都不會(huì)相信的贝次，那就是早期成功過的作家難以重復(fù)他的成功。（第一章 四種困難）】

【第三個(gè)問題是前兩個(gè)問題的綜合：這種作家要經(jīng)過惱人的長期間歇才能重新進(jìn)行非常富有成效的寫作彰导。（第一章 四種困難）】

【第四個(gè)困難實(shí)際上是涉及技巧方面：沒有能力為一個(gè)生動(dòng)但不完美的故事安排一個(gè)成功的結(jié)尾蛔翅。（第一章 四種困難）】

【這種作者還不具備足夠的自信，不相信自己能把故事寫好位谋；或者他沒有經(jīng)驗(yàn)山析，不知道他的人物在現(xiàn)實(shí)生活中會(huì)如何行動(dòng)；或者他太害羞了倔幼，不能夠全面充分地盖腿、滿懷激情地面對(duì)現(xiàn)實(shí)人生，而這恰恰是一個(gè)作家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)應(yīng)有的態(tài)度。（第一章 四種困難）】

【如何寫作和如何成為作家翩腐，這是很不一樣的鸟款。（第二章 作家是什么樣的人）】? ?

【首先．成為作家主要是培養(yǎng)作家氣質(zhì)（第二章 作家是什么樣的人）】

【情緒化和亂發(fā)脾氣，當(dāng)它們確實(shí)存在時(shí)茂卦，正是藝術(shù)家的個(gè)性有了偏差何什、要誤入歧途的癥狀，這樣會(huì)導(dǎo)致精力浪費(fèi)和情緒消耗等龙。（第二章 作家是什么樣的人）】

【天才作家的氣質(zhì)是這樣的：直到生命的最后一息处渣，尚能保持孩童般的天性和敏感，還保有“天真的眼神”蛛砰，這對(duì)于畫家至關(guān)重要罐栈。（第二章 作家是什么樣的人）】

【作家的第一個(gè)任務(wù)是維持他天性中這兩個(gè)因素（成熟和童真）的平衡，將它們協(xié)調(diào)統(tǒng)一到一個(gè)整體性格中（第二章 作家是什么樣的人）】

【循規(guī)蹈矩的人總是在埋頭走路泥畅，而天才則神思飛揚(yáng)荠诬。（第二章 作家是什么樣的人）】

【真正有天才的人總是習(xí)慣性地（或者經(jīng)常性地，或者非常成功地）在行動(dòng)中磨礪自己位仁，而具有較少天才的人只是偶爾為之柑贞。（第二章 作家是什么樣的人）】

【做白日夢(mèng)并不難，難就難在把白日夢(mèng)轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)聂抢，而且還不能犧牲它所有的魅力：不是被動(dòng)地模仿別人的故事钧嘶，而是要發(fā)現(xiàn)并完成自己的故事；不是寫上寥寥幾頁就被評(píng)價(jià)其風(fēng)格或?qū)﹀e(cuò)琳疏，而是要一段接一段有决、一頁又一頁地不斷寫下去，因?yàn)橐邮茉u(píng)判的是作品整體的風(fēng)格轿亮、內(nèi)容和效果疮薇。（第二章 作家是什么樣的人）】

【每一個(gè)作家的故事從根本上都具有相似性，沒有必要為此覺得文學(xué)會(huì)陷入單一性的危險(xiǎn)我注。但是明智的作家必須充分認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)按咒，并且要做出改變，對(duì)素材進(jìn)行重組但骨，給每一個(gè)新構(gòu)思的故事引入能夠給人帶來驚奇和新鮮感的元素励七。（第三章 表里不一的好處）】

【造就一位作家的過程，就是教會(huì)一個(gè)新手通過技藝來掌握一位天生的作家與生俱來的本領(lǐng)的過程奔缠。（第三章 表里不一的好處）】

【你天真無邪的雙重性會(huì)給你帶來的第一個(gè)好處是：清除你和世界之間顯而易見的障礙掠抬，你真實(shí)的自己躲在現(xiàn)實(shí)的面具背后，可以按照你自己的節(jié)奏發(fā)展你的藝術(shù)創(chuàng)造力校哎。（第三章 表里不一的好處）】

【如果你過早宣告你對(duì)寫作的熱愛两波，在你發(fā)表一篇又一篇作品之前瞳步，你所得到的可能只是對(duì)你努力的嘲諷。（第三章 表里不一的好處）】

【語言是你的媒介腰奋，有效地利用語言是你的職業(yè)单起。（第三章 表里不一的好處）】

【但是過早地談?wù)撃銓懙墓适率且粋€(gè)嚴(yán)重的錯(cuò)誤。（第三章 表里不一的好處）】

【一個(gè)更加積極的想法是：從一開始就認(rèn)識(shí)到劣坊，你喜歡一些充滿想象力的事情嘀倒。要客觀地研究你自己，直到你明白你的哪種沖動(dòng)是適宜的局冰，哪一種會(huì)把你拖人惰性和沉默的泥沼测蘑。（第三章 表里不一的好處）】

【你必須要學(xué)習(xí)成為你自己最好的朋友和最嚴(yán)厲的批評(píng)家——輪流擔(dān)當(dāng)成熟和溺愛、苛刻和服從的不同角色康二。（第三章 表里不一的好處）】

【結(jié)交和認(rèn)識(shí)這樣的人：出于某種難以名狀的原因碳胳，他們會(huì)讓你充滿力量，會(huì)帶給你新的思想沫勿，或者更不可言喻的是固逗，會(huì)帶給你充滿自信的感覺，讓你迫不及待地想要寫作藕帜。（第三章 表里不一的好處）】

【對(duì)自己才能產(chǎn)生了令自己備受折磨的懷疑、害羞惜傲、沉默等洽故，就像一塊幕布掉下來遮住了最好的故事構(gòu)思，這都是因?yàn)槟闾幱趯懽魃仙隣顟B(tài)的時(shí)候問詢“他”的意見盗誊。（第三章 表里不一的好處）】

【對(duì)寫作技巧的學(xué)習(xí)和理解應(yīng)該在專心寫作之前或之后时甚。（第三章 表里不一的好處）】

【最令人羨慕的作家那些已經(jīng)認(rèn)識(shí)到自身性格中有不同的屬性，但是能夠在不同的情形下與不同的人格和諧共處哈踱、生活荒适、工作，并不斷進(jìn)步的人开镣。（第三章 表里不一的好處）】

【任何建議都要在你愿意的情況下采納和實(shí)施刀诬。（第四章? 插曲：關(guān)于聽從建議）】

【舊習(xí)慣強(qiáng)大而充滿嫉妒。如果它們受到警告說要做出改變邪财，它們不會(huì)束手就擒，輕易地被取代树埠。它們會(huì)為自己的存在進(jìn)行巧妙的糠馆、有說服力的反抗。（第四章? 插曲：關(guān)于聽從建議）】

【所有的小小的不方便以及習(xí)慣的改變都是為了讓你的生活豐富有效怎憋。暫時(shí)忘記或忽略那些你難以釋懷的困難又碌，在你進(jìn)行訓(xùn)練期間九昧，不要考慮可能遇到的失敗。（第四章? 插曲：關(guān)于聽從建議）】

【成為作家的第一步就是要約束你的無意識(shí)毕匀，讓它為你的寫作服務(wù)铸鹰。（第五章 約束無意識(shí)）】

【這些天真的、令人滿足的夢(mèng)想正是小說創(chuàng)作的素材期揪，是小說的第一物質(zhì)基礎(chǔ)掉奄。（第五章 約束無意識(shí)）】

【在我們歷盡千辛萬苦有文字發(fā)表之前，我們?cè)缇烷_始通過白日夢(mèng)的形式講故事了凤薛。（第五章 約束無意識(shí)）】

【這兩點(diǎn)是每個(gè)作家都需要學(xué)習(xí)的：一是無須疲憊不堪也可以寫很長時(shí)期姓建；二是如果一個(gè)人能夠克服第一波疲憊，他就發(fā)現(xiàn)了精力無窮的源泉缤苫，即達(dá)到了著名的“第二次高峰”速兔。（第五章 約束無意識(shí)）】

【在你整個(gè)寫作生涯中，不論何時(shí)活玲，只要你面臨才思枯竭的危險(xiǎn)（即使才思最敏捷的作家也會(huì)時(shí)不時(shí)遭遇這樣的危險(xiǎn)）涣狗，記住把鉛筆和紙張放在你床邊的桌子上，早晨醒來就開始寫作舒憾。（第五章 約束無意識(shí)）】

【教會(huì)自己在一個(gè)特定時(shí)間段內(nèi)寫作镀钓。（第六章 按時(shí)寫作）】

【你既然決定四點(diǎn)開始寫作，那么一過四點(diǎn)你就必須寫作镀迂，不要找任何借口丁溅。如果到了四點(diǎn)，你發(fā)現(xiàn)自己還在和別人談話探遵，你必須脫身窟赏，信守承諾。你的承諾事關(guān)榮譽(yù)箱季，必須嚴(yán)格認(rèn)真地履行涯穷。（第六章 按時(shí)寫作）】

【重要的是在那個(gè)時(shí)間，就在那個(gè)你選定的時(shí)間藏雏，你一定要寫作拷况，你自己要清楚，當(dāng)那一刻來臨的時(shí)候掘殴，不要找任何借口影響寫作蝠嘉。（第六章 按時(shí)寫作）】

【如果你堅(jiān)持不懈地、堅(jiān)定不移地拒絕誤導(dǎo)杯巨，你必然有所收獲蚤告。無意識(shí)會(huì)突然屈服，開始讓你優(yōu)雅而流暢地寫作服爷。（第六章 按時(shí)寫作）】

【這兩個(gè)奇怪而專橫的練習(xí)——早晨寫作和預(yù)先安排時(shí)間進(jìn)行寫作——應(yīng)該一直保持下去杜恰，直到你能夠隨心所欲地寫出流暢的文字获诈。（第六章 按時(shí)寫作）】

【那些足夠敏感、熱切想要成為作家的人一般都太容易受到影響心褐。不論是否意識(shí)到舔涎，他們都可能受到模仿成名作家的誘惑。（第七章 第一次檢查）】

【那些作為他們模仿榜樣的人逗爹，自從他們帶著強(qiáng)烈的個(gè)人天賦特征進(jìn)行寫作以來亡嫌，根據(jù)各自的品味，不斷成長掘而、調(diào)整挟冠、改變他們的風(fēng)格和“模式”。（第七章 第一次檢查）】

【避開模仿誘惑的最好辦法是盡早發(fā)現(xiàn)自己的品味和優(yōu)點(diǎn)袍睡。（第七章 第一次檢查）】

【這些習(xí)作中不斷反復(fù)出現(xiàn)的想法和經(jīng)常使用的敘事形式會(huì)給你提供線索知染。它們會(huì)顯示出你獨(dú)具的天賦表現(xiàn)在哪里，你是否會(huì)最終決定專攻那個(gè)方向斑胜。（第七章 第一次檢查）】

【在班上逐一舉著學(xué)生的作品讓其他同學(xué)來批評(píng)是個(gè)非常有害的控淡、徹頭徹尾的錯(cuò)誤做法。（第七章 第一次檢查）】

【你要用日常的眼光止潘、平時(shí)的想法來審視這些日積月累的素材和筆記掺炭。（第八章 批評(píng)自己的作品）】

【長遠(yuǎn)來看，正是你自己的品味和你自己的判斷力才能讓你跨過那些陷阱凭戴。你越早學(xué)會(huì)自己駕馭自己的寫作特點(diǎn)竹伸，你的前景就越好。（第八章 批評(píng)自己的作品）】

【當(dāng)你找到了對(duì)策之后簇宽，要虛心閱讀，下決心發(fā)現(xiàn)那些真正能夠喚起你希望擁有的作家的優(yōu)點(diǎn)吧享。（第八章 批評(píng)自己的作品）】

【絕大多數(shù)作家之所以著述豐富魏割，是因?yàn)樗麄冞^著一種簡(jiǎn)單健康的日常生活，只是偶爾放松娛樂一下钢颂。（第八章 批評(píng)自己的作品）】

【生氣钞它、嫉妒和沮喪是你靈感之源的毒藥，你把這些處于萌芽狀態(tài)的跡象消滅得越早殊鞭，你的寫作就會(huì)越好遭垛。（第八章 批評(píng)自己的作品）】

【事實(shí)上，當(dāng)你學(xué)會(huì)了批評(píng)式的閱讀操灿，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其樂趣要比只是欣賞式的閱讀更加濃厚锯仪；當(dāng)你執(zhí)迷于要剖析一本書為什么讓人讀來覺得呆板、生硬的原因時(shí)趾盐，即使一本壞書你也會(huì)變得能夠容忍庶喜。（第九章 像作家一樣讀書）】

【要像作家那樣閱讀小腊，唯一的途徑就是任何東西都要讀兩遍。（第九章 像作家一樣讀書）】

【對(duì)剛讀過的書寫一個(gè)簡(jiǎn)短的大綱久窟，做一個(gè)總結(jié)評(píng)價(jià)秩冈。（第九章 像作家一樣讀書）】

【如果你帶著批判的眼光認(rèn)真地閱讀，你從中所獲得的激勵(lì)和幫助是無窮的斥扛。（第九章 像作家一樣讀書）】

【當(dāng)你在別人的寫作中發(fā)現(xiàn)對(duì)你自己的作品有用的素材時(shí)入问，才是模仿對(duì)你唯一有用的方式。（第十章? 關(guān)于模仿）】

【要逐字逐句分開細(xì)讀稀颁。如果可能芬失，在你自己的作品中找一篇同樣的作品作為對(duì)比。（第十章? 關(guān)于模仿）】

【當(dāng)你能夠用這種方式盡可能多地有所發(fā)現(xiàn)時(shí)峻村，自己寫一段話麸折，逐句模仿你的榜樣。（第十章? 關(guān)于模仿）】

【不管讀什么粘昨，都要悉心留意那些恰如其分的用詞垢啼。（第十章? 關(guān)于模仿）】

【真正的天才始終都能保持盎然的興趣和生動(dòng)的記憶，就像一個(gè)敏感的孩子看到不斷擴(kuò)展的新世界一樣张肾。（第十一章 學(xué)會(huì)重新看世界）】

【每天抽出半個(gè)小時(shí)芭析，讓你自己返回到五歲孩子時(shí)的狀態(tài)，睜大眼睛吞瞪，充滿興趣地打量這個(gè)世界馁启。（第十一章 學(xué)會(huì)重新看世界）】

【就鍛煉你的反應(yīng)能力而言，你度過一天中大部分時(shí)間的工作場(chǎng)所和走在一個(gè)沒有去過的大街上一樣有收獲芍秆，或者收獲更大惯疙。（第十一章 學(xué)會(huì)重新看世界）】

【真正的天才擁有永不枯竭的源泉，這就是一個(gè)原因妖啥。他生活中發(fā)生的每一件事都能為他所用霉颠。（第十一章 學(xué)會(huì)重新看世界）】

【我們每個(gè)人能夠作的貢獻(xiàn)只有一個(gè)：能夠?yàn)槿祟惼毡榈慕?jīng)驗(yàn)之池注入我們從各自角度看世界 所得到的點(diǎn)滴體會(huì)。從某種意義上說, 每個(gè)人都是獨(dú)一無二的荆虱。（第十二章 原創(chuàng)性的源泉）】

【如果你知道自己喜歡什么蒿偎，如果你清楚自己對(duì)生活中絕大多數(shù)主要問題的真正看法，你就能夠?qū)懗稣\實(shí)的怀读、原創(chuàng)的并且是獨(dú)一無二的故事诉位。（第十二章 原創(chuàng)性的源泉）】

【事實(shí)上，只有兩項(xiàng)基本法則：其一菜枷，小說家應(yīng)該只處理他力所能及之事苍糠，無論字面上或是修辭上(大多數(shù)情況下二者是同義詞)；其二啤誊，一個(gè)主題的價(jià)值完全取決于作者能夠從中發(fā)現(xiàn)什么以及他發(fā)現(xiàn)的深度椿息。（第十二章 原創(chuàng)性的源泉）】

【每個(gè)人都有自己要強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)歹袁，解釋造成不同困境的原因，選擇各自不同的解決方案寝优。一旦你徹底地相信了這一點(diǎn)条舔，就能產(chǎn)生任何有足夠情感價(jià)值、 能夠使你全力以赴的想法乏矾，并立即使其為你所用孟抗。（第十二章 原創(chuàng)性的源泉）】

【最好的書來自最堅(jiān)強(qiáng)的信念——看任何書架，都能證明此言不虛钻心。（第十二章 原創(chuàng)性的源泉）】

【作家在假期里比別的行當(dāng)?shù)娜硕几度肫嗯稹＃ǖ谑? 作家的休閑）】

【如果你想激勵(lì)你自己寫作，那就通過無字的方式自娛自樂吧捷沸。（第十三章? 作家的休閑）】

【正是這些無字的休閑狀態(tài)摊沉，讓他們的思想集中于作品的構(gòu)思。（第十三章? 作家的休閑）】

【你的意圖是要直接利用無意識(shí)痒给，而不是簡(jiǎn)單地通過聯(lián)想, 用一些有限的想法喚醒它说墨。再者，如果你想找到自己的風(fēng)格苍柏，就必須擺脫身邊任何例子的影響尼斧。（第十四章 練習(xí)故事）】

【盡量輕松而快速地工作，開始和結(jié)束一個(gè)句子都要清晰有力试吁。要減少重讀的次數(shù)——只時(shí)不時(shí)地讀一兩個(gè)句子棺棵，以確保你在正確的軌道上。（第十四章 練習(xí)故事）】

【寫完之后把它放在一邊熄捍，如果你的好奇心允許的話烛恤，就把它擱置兩三天。最少的期限是隔夜再讀余耽，即放到第二天缚柏。（第十四章 練習(xí)故事）】

【在你剛剛完成故事的時(shí)候，依還沒有做好準(zhǔn)備客觀地閱讀它宾添。（第十四章 練習(xí)故事）】

【當(dāng)你徹底放忪，重新振作柜裸，與自己的作品隔離一段時(shí)間之后缕陕，把作品拿出來重新讀一遍。（第十四章 練習(xí)故事）】

【理想的狀態(tài)是疙挺，他天性中的這兩方面相安共處扛邑，和諧地發(fā)揮作用；至少他必須能夠根據(jù)自己的意愿控制任何一面铐然。其中一面必須學(xué)會(huì)能夠信任另一面在它的領(lǐng)域里所起的作用蔬崩，及其對(duì)自己那一面的工作承擔(dān)起全部的責(zé)任恶座。（第十五章 偉大的發(fā)現(xiàn)）】

【因?yàn)樘觳诺母词菬o意識(shí)，而不是意識(shí)沥阳。（第十五章 偉大的發(fā)現(xiàn)）】

【一個(gè)明智的跨琳、健全的、有天分的人能夠持續(xù)不斷地依靠和運(yùn)用這些資源桐罕，他與自己天性中所有這些能達(dá)到極限的才能和睦相處脉让，而不是以無窮的精力和活力壓制來自遙遠(yuǎn)區(qū)域的每一個(gè)回聲。（第十五章 偉大的發(fā)現(xiàn)）】

【無意識(shí)是偉大的形式之家功炮，孕育著偉大的藝術(shù)形式溅潜，它比我們的智力能夠更快速地看到形式、類別和目的薪伏。（第十五章 偉大的發(fā)現(xiàn)）】

【藝術(shù)家覺得自己必須沉于孤獨(dú)滚澜、遁于休閑、長時(shí)間默默無言嫁怀。這正是人們指責(zé)藝術(shù)家行為古怪设捐、舉止魯莽的原因，而這也正是天才的表現(xiàn)眶掌。（第十五章 偉大的發(fā)現(xiàn)）】

【通過認(rèn)識(shí)你天性中的這第三個(gè)組成部分挡育，通過理解它對(duì)你寫作的重要性，通過學(xué)習(xí)釋放它朴爬，克服來自它的障礙即寒，它就可以暢通無阻地流動(dòng)到你的作品中，你就能最充分地施展你作為作家的才華召噩。（第十六章 第三個(gè)人母赵，天才）】

【每一個(gè)時(shí)期、每一種類型的偉人——他們?nèi)绱藗ゴ缶叩危瑸榱诵形暮?jiǎn)單我們稱之為“天才”凹嘲，天賦存在于他們身上，就好像不需要有別的能力一樣——正是那些能夠比普通人釋放更多的天賦构韵，并在他們的生命及藝術(shù)創(chuàng)作中加以運(yùn)用的人周蹭。（第十六章 第三個(gè)人，天才）】

【在頭腦這種表面狀態(tài)的深層次背后疲恢，他幾乎意識(shí)不到（除非他自己的觀察力教會(huì)他這樣反思）一切活動(dòng)仍在進(jìn)行中凶朗，他的故事構(gòu)思仍舊在不停地反復(fù)醞釀、拼接融合成一個(gè)有機(jī)的作品显拳。（第十六章 第三個(gè)人棚愤，天才）】

【你會(huì)觀察到，這正像那些有節(jié)奏的、單調(diào)的宛畦、無字的活動(dòng)瘸洛，有其模糊的目的：它們被用來使頭腦就像身體一樣處于一種懸置的狀態(tài)，而此時(shí)更高的或者更深層的能力在起作用次和。（第十七章? 作家的魔力）】

【你頭腦中拘謹(jǐn)晦澀和沒有說服力的念頭會(huì)逐漸成形反肋，并有了色彩；一個(gè)傀儡似的人物將會(huì)隨之有了生命斯够，并活動(dòng)了起來囚玫。不管是否意識(shí)到，每一個(gè)成功的作家都能召喚這種能力读规，并將生命的氣息注入他的創(chuàng)作抓督。（第十七章? 作家的魔力）】

【帶著你寫的那個(gè)粗略的大綱和你一起散步吧。（第十七章? 作家的魔力）】

【一部作品寫出來有多好取決于你和你的生活：你有多么敏感束亏，多么有辨別能力铃在，你的經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌蚨嗝促N近讀者的經(jīng)歷，自己多么透徹地領(lǐng)悟了好作品的要素碍遍，以及你的節(jié)奏感有多好定铜。（第十七章? 作家的魔力）】