摘要：《呼嘯山莊》是艾米莉·勃朗特的唯一一部小說，其內(nèi)容和形式都十分獨特咆疗。在呼嘯山莊中極多的意象螟蝙，都有著豐富的意蘊。其中民傻，“窗子”這一意象胰默，具有強烈的、深刻的象征意義漓踢。本文從兩代人與窗子這一象征的聯(lián)系之中對這部作品進行分析牵署，探討豐富的象征內(nèi)涵，尤其是對兩代主人公命運軌跡和內(nèi)心情感變化的象征意義喧半。

?關(guān)鍵詞：艾米莉·勃朗特奴迅；呼嘯山莊；象征挺据；窗

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? ? 艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》被戴維·塞西爾認為是“唯一一部沒有被時間的塵土遮沒了的光輝的杰出作品”取具，其內(nèi)容和形式都十分獨特。小說中的象征扁耐、隱喻等手法暇检，將一部暴風驟雨式的小說主題烘托的無比濃烈，顯示出獨特的魅力婉称。

? ? ?韋勒克块仆、沃倫在《文學理論》中曾經(jīng)指出：“一個意象可以被轉(zhuǎn)換成隱喻一次构蹬，但如果它作為呈現(xiàn)或再現(xiàn)不斷重復，那么它就變成了一個象征悔据，甚至是一個象征系統(tǒng)的一部分庄敛。而作為背景的意象很容易具有象征性，甚至會變成‘氣氛’科汗、‘情調(diào)’,進而會被看做是人物的轉(zhuǎn)喻性或隱喻性表現(xiàn)藻烤，或一個人的意志的表現(xiàn)”⊥诽希《呼嘯山莊》里的各種象征隐绵，或許是主人公內(nèi)心心境的外化，又或者暗示著情節(jié)的突變拙毫。在呼嘯山莊中有著極多的意象依许，有著豐富的意蘊。其中缀蹄，“窗子”這一意象峭跳，具有強烈的、深刻的象征意義缺前，巧妙地暗示著主人公命運軌跡和內(nèi)心情感的變化蛀醉，對情節(jié)的發(fā)展起著重要的作用。

一衅码、第一代人與窗

窗子作為一種禁錮的象征拯刁，它隔斷著象征文明的畫眉田莊和象征原始的呼嘯山莊，窗子的打開逝段，象征著這種禁錮的松開垛玻。在第一代人凱瑟琳和希思克利夫的愛情命運和人生軌跡中，伴隨著非常多的“窗子”的象征奶躯。

希思克利夫和凱瑟琳隔膜的開始帚桩，便是二人跑去畫眉田莊透過窗戶偷窺，凱瑟琳被窗戶里那個溫暖文明的世界所吸引嘹黔，而希思克利夫曾表示“就是再讓我活一千次账嚎，我也不要拿我在這兒的地位和埃德加在畫眉田莊的地位交換”。從此儡蔓，一扇大玻璃窗將“野小子”和小姐分離開來郭蕉。凱瑟琳漸漸變得舉止文雅而外表整潔，男女主人公第一次感到了地位上的差異喂江。這扇窗使希凱的愛情命運發(fā)生變化召锈，而這時候的凱瑟琳走向了與自己天性和內(nèi)心相背離的文明一方。

當希思克利夫回來的前夕开呐，凱瑟琳透過畫眉田莊窗戶看見呼嘯山莊隱藏在銀白色的霧氣中烟勋。銀白色的霧氣象征著凱瑟琳內(nèi)心的彷徨和迷茫，她在文明與原始之間不知何去何從筐付。而這扇窗子卵惦，使凱瑟琳看不見呼嘯山莊，象征她無法追求自我的原始本性瓦戚。

?凱瑟琳生病時沮尿，精神已經(jīng)失常的她堅信：“只要讓我一到那些小山上的石楠叢中，我馬上就會恢復到我本來的樣子较解。再把窗子打開畜疾，開大！把打開的窗子鉤上印衔！”病重的凱瑟琳竟然掙扎著下床啡捶，把窗子一把推開，然后大口大口的呼吸起從荒原刮來的凜冽的寒風奸焙。凱瑟琳此時認識到了自己的原始本性瞎暑，她渴望重回呼嘯山莊，掙脫文明的束縛与帆，獲得靈魂的自由了赌。如艾米莉·勃朗特詩中所寫，“我若祈禱/那唯一啟動我雙唇的禱文只有/請別擾亂我心/給我自由”玄糟。

?為凱瑟琳守靈之夜勿她，希思克利夫通過內(nèi)莉的幫助，從一扇窗子里跳進畫眉田莊阵翎，去見凱瑟琳的遺容逢并，做最后的告別。在這里郭卫，窗子不僅是一個象征或隱喻筒狠，同時還有著作為窗子本身的現(xiàn)實功用。窗子的敞開終于消泯了希思克利夫和凱瑟琳肉體的距離箱沦，但實際上辩恼，此時二人之間卻已經(jīng)又豎起一道生與死的障礙。

?凱瑟琳死去之后谓形，成為孤魂野鬼灶伊，一直想進呼嘯山莊而不得。小說開篇寒跳，洛克伍德夜宿山莊聘萨，暴風雪使得樹枝不停敲打窗戶，他打碎玻璃童太，想要去抓樹枝米辐，卻握到了一只冰涼的小手胸完，一個聲音嗚咽著說：“讓我進去——讓我進去吧！”二十年來翘贮，凱瑟琳一直在荒原上游蕩赊窥，而她想要回到呼嘯山莊，追求自由原始的渴望總是被阻隔狸页。

而在小說的結(jié)尾锨能，希思克利夫死亡之后，窗子的意象又再次出現(xiàn)芍耘，“我根本沒有想到他會死去,可是他的臉上,咽喉上,全都淋滿雨水,床單也在滴水,他卻一動不動址遇。窗子來回搖擺,刮著了他擱在窗臺上的一只手,可是刮破的皮膚上不見滲出血來≌海”希思克利夫在死之前倔约，打開窗子，消除了窗子對凱瑟琳的阻隔坝初，至此跺株，自由與禁錮的沖突，生與死的障礙脖卖，都消失不見乒省，凱瑟琳和希思克利夫的靈魂終于重新在一起，都回歸到了自由的荒原之上畦木。

? 二袖扛、第二代人與窗

?相比較第一代人，第二代人故事的敘述中并沒有太多的象征十籍，但是蛆封，我們可以發(fā)現(xiàn)，窗子這個意象依舊被延續(xù)著勾栗。

在小凱瑟琳被希思克利夫軟禁起來之后惨篱，凱瑟琳迫切想見瀕死的父親一面，在她的苦苦哀求之下围俘，良知未泯的小林敦將她偷偷放走砸讳。凱瑟琳溜進母親小時候住的那個房間，悄悄從窗子鉆出界牡，回到了畫眉田莊簿寂。這里的窗子同樣有著象征意義與現(xiàn)實功用。小凱瑟琳更向往文明宿亡，而不是原始的野蠻常遂。這是她與上一代人不同的地方。她被禁錮在呼嘯山莊挽荠，凱瑟琳囿于畫眉田莊克胳，于她們平绩，都是與內(nèi)心的渴望追求相悖的。

而當小說的結(jié)尾漠另，洛克伍德最后一次訪問呼嘯山莊之時捏雌，山莊里門戶大開，暢通無阻酗钞，空氣中傳來花朵的芬芳腹忽，一派文明景象来累。這與希思克利夫在世時的門窗緊閉的陰郁場景完全不同砚作。窗子打開，象征著古老的呼嘯山莊接納了文明的畫眉田莊嘹锁，敞開了通向文明之窗葫录。文明與原始的沖突，也隨著第二代人的對文明的自覺選擇而消失殆盡领猾。自此米同，窗內(nèi)窗外終于和諧統(tǒng)一，無論是活著的或者死去了的靈魂都自由無拘摔竿。

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