如詩如畫《山水情》
今天寝并，不是作影評箫措，而是懷著謙卑恭敬之心，推廣一部國產的水墨動畫《山水情》衬潦。并且做些許的知識推介斤蔓。
水墨動畫乃是傳統(tǒng)國畫與現代動畫技術的一次完美結合。第一部水墨動畫是《小蝌蚪找媽媽》镀岛，1960年上海美術制片廠制作弦牡，由盛特偉友驮，錢家駿，唐澄擔任導演驾锰，方慧珍卸留，盛璐德擔任編劇，其原型來自齊白石老先生的《蛙聲十里出山泉》椭豫。水墨動畫沒有輪廓線耻瑟，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成赏酥，一個個場景就是一幅幅出色的水墨畫喳整。意境虛虛實實，輕靈優(yōu)雅裸扶。
《山水情》由上海美術電影制片廠1988年出品算柳。由特偉、馬克宣任導演姓言，王樹忱任編劇瞬项。故事是一位老琴師歸家途中病倒，在荒村野渡為漁家少年救下何荚，老琴師教少年彈琴并將古琴送給少年囱淋，因此結下師生情。
靈餐塘，如果一定要用一個字來形容這部動畫妥衣。整個片子，每個畫面都美到是一幅畫戒傻。
少年擺渡時税手，是“縱一葦之所如，凌萬頃之茫然”需纳；當林間古琴聲起芦倒，是“泠泠七弦遍，萬木澄幽陰”不翩；窗外飄雪兵扬，琴師弄爐，“綠蟻新培出口蝠，紅泥小火爐”器钟；少年月下練琴，是“閑坐夜明月妙蔗，幽人彈素琴”傲霸；江邊景色，“魚翔淺底，鷹擊長空”昙啄；后來扁舟穿山穆役，大有“天門中斷楚江開”之險峻；山間受琴跟衅，則是“亭亭山上松孵睬，瑟瑟谷中風”，最后的離別伶跷，則是“山回路轉不見君”掰读。水墨畫配合古琴、竹笛的聲音叭莫，是中國傳統(tǒng)藝術最完美的融合蹈集。
古琴一直是文人風情傲骨的象征，也是古人對天人合一的追求的體現雇初。琴師對少年琴藝的傳授拢肆，還有古琴的相贈，表現文人精神的傳承靖诗，也有暢游天地之自得郭怪。那翱翔的雄鷹，最終離開了雛鷹刊橘，也意味著少年（或者是新一代）雖遇風雨鄙才，也必有開拓進取之精神。中國的一切美促绵，都講究“以有盡達無盡”攒庵。文章要“言有盡而意無窮”；繪畫要留白败晴；音樂雖曲終而“余音繞梁浓冒，三日不絕”。最末尖坤，琴師別少年稳懒，隱沒于山水不可見，但琴聲起糖驴。山水不可見僚祷，琴聲遠，情未絕贮缕。
在拍攝手法上，攝影師打破前之前水墨動畫的傳統(tǒng)逐格拍攝手法俺榆，對準原幅背景進行拍攝感昼，再與逐格拍攝的動畫鏡頭相合成，充分發(fā)揮了中國水墨畫的特色罐脊。在處理師徒離別的影片高潮戲時定嗓，采用畫家現場作畫蜕琴，攝影師現場拍攝的手法，再與動畫鏡頭合成宵溅，使影片充分顯示出藝術家們筆情墨意帶來的層次感和節(jié)奏感凌简。
這部，卻成為了中國水墨動畫的絕響恃逻。
但雏搂，無以為繼。
若《廣陵散》寇损，絕響凸郑，必登峰造極，卻無人承之矛市。
水墨動畫的工藝極其復雜芙沥，極考驗耐心，同時巨大的藝術性同商業(yè)價值脫離浊吏，使其難以為繼而昨，不禁令人扼腕。最為悲傷最為無奈地找田，是美好的事物歌憨，經不起變遷，默默消亡午阵。大家都愛抱怨國產作品無法望西方作品之項背躺孝，卻不知，中國的文化藝術曾令世界驚嘆底桂。中國傳統(tǒng)文藝在現代化的今天也綻放絢爛的生命力植袍。
中國傳統(tǒng)優(yōu)秀藝術，在商業(yè)化的沖擊下籽懦，如何傳承于个，如何出新，是個值得思考的問題暮顺。
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