以手編織著時光
溫柔磨亮了滄桑
屏息在凝望的語境
今夕是何夕
當來不及傳遞的鐘聲響起
于是我們都發(fā)現(xiàn)了歲月的意義
電影《我在故宮修文物》的主題曲里這樣唱道香缺。修文物者追求著對原物的復(fù)原試圖靠雙手凝固時間，緬懷往昔峻汉。
同樣靠著雙手編織時光的酱床，還有我們目前鮮為人知的金繕修復(fù)者。
所謂金繕法瑟，是一種金漆瓷器修補技藝，本質(zhì)上是漆藝的范疇霎挟，常用作于瓷器和紫砂器的修復(fù)，除此以外也可用于竹器酥夭、象牙赐纱、小件木器，玉器等疙描。其過程是將瓷器碎片由天然大漆黏合，表面再敷以金粉或者金箔起胰，從而將破碎的器物一點點修繕久又、裝飾，直到能重新使用效五。
從事了三年多金繕修復(fù)和漆器設(shè)計的陽子地消，就是這個還不夠壯大的隊伍中的一員。
出身江南大學(xué)工業(yè)設(shè)計系畏妖，她是怎么走向金繕和漆器的呢脉执？聽起來，跨度還挺大戒劫。
其實半夷，陽子并不這么認為，有跨度迅细，只是概念上來說而已玻熙。從小時候?qū)W國畫，之后學(xué)西方繪畫疯攒，到大學(xué)學(xué)工業(yè)設(shè)計嗦随，開始接觸到產(chǎn)品，乃至后來接觸漆器到設(shè)計漆器敬尺，在陽子看來這都是循序漸進的積累過程枚尼，“產(chǎn)品范圍是很廣的，涉及到哪個點砂吞，做的就是哪方面的設(shè)計∈鸹校現(xiàn)在專注到漆器，其實漆器也是也是一種產(chǎn)品蜻直，只是從現(xiàn)代走向傳統(tǒng)而已盯质。”
原來概而，早在大二時陽子就在一公司做過醫(yī)療器材的產(chǎn)品設(shè)計兼平面設(shè)計師呼巷，而畢業(yè)之后又創(chuàng)辦了“柒”漆藝工作室和“物志”綜合工作室。這些赎瑰，都可以說是陽子的嘗試和摸索王悍。如今，她一邊在圖書館工作著餐曼，一邊繼續(xù)著自己的漆藝工作室压储。正如她說的鲜漩，“實際上，你要做這個東西集惋，你之前所有學(xué)過的東西都要為這個服務(wù)孕似。”
據(jù)陽子的回憶喉祭，第一次接觸金繕臂拓， 其實是偶然的习寸。當時做畢業(yè)設(shè)計霞溪，需要在黑陶畫金色的花中捆，但是對于用什么材料工具去畫，這困住了她很久殴蓬。后來才了解到可以用漆去畫蟋滴，有這樣一種描金的工藝，順著對描金的摸索才發(fā)現(xiàn)了金繕肖粮，然后就憑著自己的興趣一路走了下來尔苦。令陽子感到幸運的是允坚，很多人對于金繕所用的材料，即漆樹原液大漆冰寻，是有過敏現(xiàn)象的皿渗，自己一開始也遇到了這樣的問題，但是一兩次之后划乖，就沒事了，也算是從做漆的自然淘汰這一過程中留了下來误算。
陽子還說起自己當年在景德鎮(zhèn)的故事儿礼。瓷都景德鎮(zhèn)庆寺，有很多瓷器廠，生產(chǎn)過程中的一些瓷器知纷，一旦有所瑕疵就成了廢品陵霉。于是她就去把這些“廢品”借來，免費修了再還回去乍桂。手藝就這么練出來了睹酌。
每個物件進行金繕修復(fù)的用時受到其自身破損程度忍疾、天氣狀況等因素的影響
普通的物件，經(jīng)過金繕修復(fù)后则披，別具一番風味洗出，更提升了其藝術(shù)價值
相比文物的歷史意義，金繕修復(fù)的物件與個人情感的聯(lián)系更為密切阱洪，它折射出了生活中對待人對待事都有諸多不美好，但我們可以溫柔相待承璃，亦別開生面的道理蚌本。“人們來做這個修復(fù)舷嗡，希望對有遺憾的東西花上一點心思來修復(fù)它进萄，彌補一下心里的愧疚感烦秩±善停”
而對于陽子個人來說，靜下心來投入感情去做這樣一件事抛寝，本身就是有意義的盗舰，就像小王子里說的桂躏，“這朵玫瑰花對你來說沒有意義，但是你對玫瑰花投入的時間蛮位，讓這朵玫瑰花對你有意義失仁∶呛危”
目前冤竹，陽子的工作室就她一個人茬射，但是來找她做修復(fù)的人卻不曾間斷過躲株。只是镣衡，眼下金繕才開始被大眾慢慢接受和了解廊鸥，受眾群并不廣，市場不成熟磨德，“想來做金繕的人吆视，他們所帶來的東西，以及各自的心態(tài)您觉，都是不確定的琳水，可能還要做推廣般堆，推廣開來會好點∷骄冢”所以和橙，雖然關(guān)于金繕的起源有很多不同聲音胃碾，但在陽子看來，亞洲的文化是相通的厕隧。而就像國畫里的“金碧山水”一樣，用金色裝飾的方法是中國的一種傳統(tǒng)髓迎。說到底建丧，無論金繕還是漆器，都是對古老文化的傳承橄维。在成為大漆文化傳播者的路上拴曲，陽子也在繼續(xù)學(xué)習(xí)澈灼，思考以及實踐著……
（陽子的微信公眾號：lacquerworks）
（文章來源 | 納金網(wǎng)藝家人）
