網(wǎng)絡(luò)自媒體時(shí)代，無論是誰握巢，只要你想径玖，就可以去寫小說镇匀，沒有成本屯吊，沒有門檻忍法，是一個(gè)自由創(chuàng)作、釋放自我的最好時(shí)機(jī)收夸。
可是能寫，和寫得好、受歡迎是兩碼事砚哆。
有些人靠寫作賺的盆滿缽滿，年入百萬屑墨；有些人卻寫了幾十甚至幾百萬字躁锁，僅僅是勉強(qiáng)糊口，閱讀卵史、點(diǎn)贊量少得可憐战转，差距之大讓人唏噓之余，不免心里困惑：小說以躯，或者說故事到底是什么槐秧？怎么寫、寫什么寸潦，才能受讀者歡迎色鸳？
這些問題一直困擾著同樣沉迷寫作的我，直到偶然間讀到麗薩·克龍的書《怎樣寫故事——小說與劇本創(chuàng)作的6W原則》见转，我才有一種醍醐灌頂命雀、恍然大悟的感覺。
麗薩·克龍?jiān)跁_頭就直言不諱地指出斩箫，很多人犯了一個(gè)嚴(yán)重的錯(cuò)誤吏砂，那就是根本不知道什么是故事，盡管他們創(chuàng)意絕佳乘客、妙筆生花狐血，卻講不出一個(gè)真正的故事，因此難以讓人手不釋卷易核，換句話說匈织，沒有讀者。
以電為例牡直，再高強(qiáng)度的照明燈缀匕，除非插上電，否則都只能是擺設(shè)碰逸；同理乡小，一個(gè)不能吸引讀者的故事就是一盞沒插電的燈，缺少電來照亮它的情節(jié)饵史、語言表達(dá)與天賦满钟，讓它熠熠生輝胜榔。
問題來了，這個(gè)照亮故事的“電”究竟是什么湃番？
換句話說：故事（小說）到底講什么夭织？
答案是，隨著主人公進(jìn)入故事當(dāng)中牵辣，他糾結(jié)摔癣、思量，并權(quán)衡最關(guān)乎自身的事物纬向，在此基礎(chǔ)上做出艱難的決定择浊，如此推動(dòng)敘事。在這個(gè)過程中逾条，一切自然流溢而出琢岩。值得注意的是這里所說的“糾結(jié)”不是普通的內(nèi)心矛盾，而是主人公幾乎無法實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)：他要實(shí)現(xiàn)心中的愿望师脂，同時(shí)還要在恐懼面前不喪失自我担孔。
概括來說，故事（小說）就是關(guān)于所發(fā)生的事如何影響某個(gè)人達(dá)成艱巨的目標(biāo)吃警，如何改變他的內(nèi)心糕篇。
當(dāng)你理解了什么是故事，并運(yùn)用這一理解去建構(gòu)小說的藍(lán)圖酌心，你就學(xué)到了吸引和抓住讀者的全部要訣拌消。
上述一大段話，是麗薩·克龍對(duì)故事內(nèi)涵的描述安券，類似的話墩崩，書中一直用不同的方式在重復(fù)強(qiáng)調(diào)。
麗薩·克龍是美國人侯勉，畢業(yè)于加州大學(xué)伯克利分校鹦筹，在出版業(yè)工作十年，之后轉(zhuǎn)入電視行業(yè)址貌，擔(dān)任多個(gè)電視節(jié)目的主管制片人铐拐，影視公司的故事顧問，同時(shí)她還在加州大學(xué)洛杉磯分校教授寫作課练对。多年來遍蟋，她一直作為顧問，幫助諸多作者锹淌、制片人和代理人開發(fā)新的書籍和影片，擁有豐富的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)赠制。更是著有多部暢銷書赂摆，并廣獲好評(píng)挟憔。
如此亮眼的履歷，足以讓人相信她的眼光和經(jīng)驗(yàn)烟号。
全書分為三大部分绊谭，都是在不同角度闡述她上述說的故事理念。
她在書中一直強(qiáng)調(diào)汪拥，小說的火線是主人公內(nèi)心的斗爭达传。
故事無關(guān)外部事件，而是關(guān)乎內(nèi)心迫筑。
和其他類似寫作書不同的是宪赶，麗薩·克龍是從腦科學(xué)的角度闡述了這個(gè)概念，可信度讓人無可辯駁脯燃。
我這才明白搂妻，小說不是表面上一件接一件的事情發(fā)生，小說講的是變化辕棚，是人物的內(nèi)心變化欲主。
將心比心，讓讀者感同身受逝嚎，你就贏了扁瓢。
有人會(huì)問，情節(jié)從何而來补君？
麗薩·克龍也在書中明確回答了引几，就是能激發(fā)主人公內(nèi)心變化的一系列事件。
細(xì)節(jié)從何而來赚哗？
答案是：主人公的過去她紫。
你對(duì)主人公的過去理解的越深，越透徹屿储，情節(jié)就會(huì)自然展現(xiàn)贿讹，細(xì)節(jié)也會(huì)隨之而來。
這點(diǎn)不太理解的推薦大家去讀讀初禾的破案小說《心狂》够掠，里面的案件真實(shí)的展現(xiàn)了人物現(xiàn)在的行為民褂，完全受他的過去影響，或許他現(xiàn)在十惡不赦疯潭，但了解了他的過去后卻讓人只余嘆息赊堪。
正如麗薩·克龍說的，主人公的一切都來自他的過去竖哩。
那怎么去挖掘主人公的過去哭廉？
簡單，多問幾個(gè)“為什么”相叁。
小說是虛構(gòu)的真實(shí)遵绰，既然你想寫小說辽幌，那你筆下主人公的過去就得問你自己，生活或者會(huì)任性的毫無邏輯椿访，但小說不行乌企，小說需要一切事情的發(fā)生合情合理。
最近我在看《福爾摩斯探案集》成玫，感覺里面福爾摩斯的破案手法可以借鑒：演繹推理法加酵，簡而言之就是從結(jié)果去倒推經(jīng)過。
凡事有因就有果哭当，那么有果也必有因猪腕，想讓小說形成完整的故事鏈，就要讓筆下每件事的發(fā)生荣病，追問一聲“為什么”码撰。
以上是這本書讓我茅塞頓開受益頗深的其中一點(diǎn)，還有一點(diǎn)是个盆，一般小說何時(shí)可以開始動(dòng)筆寫脖岛？是要列好大綱？還是直接有了想法就去寫颊亮？
作者給的建議是柴梆，寫完至少六張場景卡就可以開始動(dòng)筆。
這六張場景卡包含小說開頭的五張和結(jié)尾的一張终惑。
基本上等你確定了以上六張場景卡绍在，小說的大概走向差不多就能定下來了，這時(shí)候就是動(dòng)筆的最佳時(shí)機(jī)雹有。
如果中間卡住寫不下去偿渡，那就重新深挖主人公的過去，多問幾個(gè)“為什么”霸奕。
沒有什么東西一旦寫下就板上釘釘溜宽。
寫作是在用泥土塑形，改變是難免的质帅，因?yàn)槟忝客霞右粚邮嗜啵旅娴膶哟尉蜁?huì)做出相應(yīng)的微調(diào)。
PS.《怎樣寫故事》這本書至此全部讀完了煤惩，上述是我讀此書后的收獲嫉嘀，也是印象最深刻的部分，不知道看過我前面各篇總結(jié)文文的簡友有沒有什么收獲魄揉？加油(? ??_??)?希望大家都能寫出滿意的作品剪侮。
