愛是非常重要的，但是僅僅有愛摆舟，一切都無(wú)所謂是不現(xiàn)實(shí)的亥曹。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——渡邊淳一《情人》
渡邊淳一是日本當(dāng)代著名愛情題材小說(shuō)家邓了，被稱為日本的“情愛大師”，他的小說(shuō)主要圍繞男女之間的情與欲展開媳瞪，通過(guò)小說(shuō)表達(dá)他對(duì)現(xiàn)代婚姻觀以及男女情愛的的思考骗炉。
幾年前讀他的《失樂(lè)園》，為女主人公松原凜子和男主人公久木祥一郎決絕的行為震撼蛇受，兩人摒棄了家庭句葵，為了達(dá)到愛的極致而相約服用氰化鉀自殺。
他們的遺言是：
“請(qǐng)?jiān)徫覀冏詈蟮娜涡跃ぱ觯?qǐng)把我們兩人一起下葬笼呆，別無(wú)他求骚勘≈媪酰”
渡邊淳一說(shuō)：作為作家，我要寫的是不愿意受壓抑被饿，而愿意燃燒自己的這樣非常美麗的火焰般的主人公秸弛，這是我的主題铭若。
所以他筆下的凜子和久木追求的性愛雖然與社會(huì)倫理道德之間存在著的難以調(diào)和的矛盾，但他們即使燃燒成灰燼也要追求美的體驗(yàn)递览，愛的極致。
在渡邊先生另一邊小說(shuō)《紅城堡》中镜雨，男主人公因?yàn)槠拮有岳涞鼍拶Y把她送到“紅城堡”調(diào)教，而嘗到了男歡女愛滋味的妻子最后拋棄了他荚坞，拋棄了婚姻，拋棄了父母菲盾，又重返紅城堡颓影。
這些文學(xué)作品中的人物把愛和欲置于傳統(tǒng)倫理道德之上懒鉴，而最近讀的渡邊淳一的另一部作品《情人》則把愛欲加上了理性的框架，在情愛與社會(huì)倫理的沖突中临谱，作者不再一味追求讓人類“重新回到雌與雄的原點(diǎn)”璃俗，而是思考得更多。
渡邊淳一的小說(shuō)《情人》悉默，又譯為《曼特萊斯情人》城豁。講述了外語(yǔ)專業(yè)大學(xué)畢業(yè)的修子麦牺，任職外企鞭缭，工作能力強(qiáng)魏颓，收入也不錯(cuò)吱晒，但她32歲依然不愿意結(jié)婚，選擇給49歲的遠(yuǎn)野當(dāng)情人仑濒。小說(shuō)開始時(shí)他們的情人關(guān)系已經(jīng)保持了五年。
而遠(yuǎn)野驼壶，已經(jīng)結(jié)婚喉酌，并且有一兒一女。他身材高大泪电，性格細(xì)膩，是一家200人企業(yè)的社長(zhǎng)碟渺。
讀小說(shuō)可以感受到修子對(duì)遠(yuǎn)野的愛突诬，他們?cè)谝黄鸬暮椭C，但是當(dāng)遠(yuǎn)野和妻子離婚要娶修子時(shí)旺隙，修子選擇了逃離。
分析修子的心路歷程集峦，她為什么愿意做情人而不愿意做遠(yuǎn)野的妻子呢？不愿意走進(jìn)婚姻的修子到底有著怎樣的人生經(jīng)歷抠刺？
成長(zhǎng)過(guò)程中目睹父親的不斷出軌和母親的不幸使修子不愿意步入婚姻塔淤。
童年的陰影一直伴隨著修子速妖，目睹了母親辛苦后，她不愿意步入婚姻备恤，但她對(duì)婚姻并沒有完全絕望。
她參加剛結(jié)婚的閨蜜真佐子的家庭宴會(huì)露泊，看著別人夫妻那種親密無(wú)間的情景，她愈發(fā)感到自己的孤獨(dú)與傷感侣姆，她也渴望家庭的溫暖沉噩。
她在做遠(yuǎn)野情人期間，也試著與她的追求者岡部要介約會(huì)川蒙，但終究接受不了對(duì)方畜眨。
在修子的心里，“喜歡”和“愛”是兩碼事胶果，她喜歡岡部，但愛著遠(yuǎn)野霎烙。所以她無(wú)法和不愛的人走入婚姻蕊连。
“男人與女人并不是整天廝守在一起才算幸福，男人女人如果沒有共同理想甘苍，各自沒有獨(dú)立的能力载庭，很難保持男女間的關(guān)系自始至終∏艟郏”
修子開始試著理解父親，覺得父親在外面亂找女人也與母親的太過(guò)乖巧有關(guān)茁计。
她與遠(yuǎn)野可以說(shuō)是心靈相通谓松，彼此相愛践剂，可是在遠(yuǎn)野求婚的最后時(shí)刻修子為什么選擇了逃離娜膘？
修子在遠(yuǎn)野的妻子和兒女身上看到由于自己的存在給他們帶來(lái)的傷害，她覺得自己活成了自己當(dāng)初最討厭的樣子男窟。
修子一直幻想著自己只珍惜與遠(yuǎn)野在一起的日子贾富，至于遠(yuǎn)野與他妻子及家庭發(fā)生的糾紛牺六，在修子看來(lái)是完全與己無(wú)關(guān)的，完全是自己不想?yún)⑴c淑际、知道春缕、過(guò)問(wèn)的事情。她想做一個(gè)瀟灑的情人锄贼，不想攪入遠(yuǎn)野的家庭，可是事情的發(fā)展超出了她的預(yù)期屑迂。遠(yuǎn)野的兒子冯键、妻子、女兒直接或者間接地走進(jìn)她的生活惫确。
①先是遠(yuǎn)野兒子的事情觸動(dòng)了修子改化。
修子與遠(yuǎn)野在晚上約好見面，遠(yuǎn)野遲遲不來(lái)所袁，一直到夜里他才情緒低落地赴約。原來(lái)因?yàn)樗栌诠芙舔谀叮膬鹤域T摩托車違規(guī)被警察抓走了，妻子因?yàn)樗牟还芗遗c遠(yuǎn)野吵了一架畅涂，遠(yuǎn)野帶著對(duì)妻子的埋怨來(lái)找修子道川。
在兒子被警察帶走的當(dāng)天夜里遠(yuǎn)野來(lái)赴修子的約，修子便極力勸遠(yuǎn)野回家冒萄。修子的舉動(dòng)就是想表明自己不干擾遠(yuǎn)野的正常家庭生活。
送走遠(yuǎn)野帅戒，修子仍然站在門口崖技，聽著他的足音漸漸地遠(yuǎn)去，一直到聽不見了瞎访，才慢慢地將房門鎖上吁恍。那一刻，她一定是失落的践盼。
她以為自己只占有與遠(yuǎn)野在一起的時(shí)間，可是這時(shí)她可能意識(shí)到因?yàn)樽约旱拇嬖诠净茫h(yuǎn)野的家庭開始不和諧了。
②接著是遇到遠(yuǎn)野的妻子锣吼，讓她覺得自己給別人帶來(lái)了傷害蓝厌。
列夫·托爾斯泰說(shuō)：“和配偶以外的人之間的性關(guān)系，是否會(huì)危害身體读恃？這樣的問(wèn)題就如同—生喝別人的血，對(duì)身體的健康是否有害寺惫？”
在遇到遠(yuǎn)野的妻子前西雀，修子更多的是考慮自己做別人的情人這種行為對(duì)自己生活方式的影響，而幾乎沒想過(guò)自己的行為給別人帶來(lái)的困擾艇肴。
遠(yuǎn)野對(duì)修子說(shuō)，他與妻子感情破裂核畴，所以搬到單位來(lái)住帮哈，并邀請(qǐng)修子幫忙收拾锰镀。在單位的房間，遠(yuǎn)野去上班了憾筏，修子像主婦一樣打掃著房間花鹅，這時(shí)遠(yuǎn)野的妻子出現(xiàn)了。
“我丈夫古拴，現(xiàn)在去哪里啦真友？”
“我早就知道，有您這樣的人了盔然∮福”
“您是在做賊，偷人家的東西……”
這些語(yǔ)句字字?jǐn)S地有聲站绪，句句擊中修子的痛處。特別是最后一句“您是在做賊魂挂，偷人家東西”，更是將修子的心都要擊碎了幔睬。
修子從來(lái)沒有想過(guò)要將遠(yuǎn)野從他妻子那里偷過(guò)來(lái)芹扭。與遠(yuǎn)野好是不錯(cuò)，但僅此而已舱卡，對(duì)他與自己在一起以外的事轮锥，修子是一點(diǎn)也不想干涉的。現(xiàn)在看來(lái)舍杜，這只是修子的一廂情愿既绩，關(guān)鍵是遠(yuǎn)野的妻子卻不是這么想的。
她還是傷害了遠(yuǎn)野的妻子饲握，傷害了他的家庭。她意識(shí)到和平共處衰粹，只是自己的一廂情愿笆怠，遠(yuǎn)野的妻子是不愿意也沒有辦法的接納她的。
她發(fā)現(xiàn)自己終于活成了少年時(shí)自己討厭的女人的樣子田篇。自己做的事情可能與當(dāng)年父親身邊的女人們一般無(wú)二箍铭。
③遠(yuǎn)野女兒的出現(xiàn)讓修子動(dòng)搖了，她最終選擇了退出兽赁。
遠(yuǎn)野出差大阪，在那里崴了腳刀崖，住了院亮钦，打了石膏。當(dāng)電話打給修子時(shí)蜂莉，修子斷然決定請(qǐng)假陪遠(yuǎn)野映穗。這些細(xì)節(jié)表示修子深愛著遠(yuǎn)野。
當(dāng)她打包了旅行箱去到陌生的大阪蚁滋，輾轉(zhuǎn)來(lái)到醫(yī)院時(shí)辕录，發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)野的女兒正陪護(hù)著爸爸。她到底也沒有勇氣也沒有臉面進(jìn)病房踏拜，她不知道怎么面對(duì)那個(gè)姑娘。
自己牽腸掛肚地趕到大阪來(lái)，卻又不能見面姻锁，這到底是怎么回事呢猜欺？
碰到這樣的事件，連探望都不能堂堂正正的涧黄，這種關(guān)系又算什么呢赋荆？
修子在理性的思考著這些問(wèn)題。在渡邊淳一的《失樂(lè)園》和《紅城堡》中窄潭，主人公也會(huì)思考，但最后情欲戰(zhàn)勝了理性月帝，所以人物的結(jié)局都跳出了世俗的框架，或?yàn)閻鄱啦疽蹋驗(yàn)榍橛[遁簸搞，那個(gè)紅城堡不就是一種隱喻嗎？
莎士比亞說(shuō)：“情欲猶如炭火贤牛，必須使它冷卻则酝，否則，那烈火會(huì)把心兒燒焦般卑∷郏”在《情人》這部小說(shuō)中，渡邊淳一讓主人公的開始進(jìn)行理性的思考叹谁，并且開始理性的選擇乘盖。
聽到遠(yuǎn)野要與他妻子分手，修子頓時(shí)感到自己所作所為的可怕和一種要承擔(dān)重大責(zé)任的沉重析苫。
當(dāng)小說(shuō)結(jié)尾修子選擇拒絕遠(yuǎn)野的求婚時(shí)穿扳，她不是不愛了，只是不想放縱自己茫死，所以她選擇了退出泽谨。
愛得越深特漩，分手時(shí)就越痛苦骨杂，越憎恨搓蚪。
如果真能好好地分手，兩人也許便會(huì)感到這幾年的戀情其實(shí)根本是在逢場(chǎng)作戲妒潭。
修子在挨了遠(yuǎn)野一巴掌后雳灾，留著淚做出了分手的選擇，
這也是作者渡邊淳一思考的結(jié)果谎亩。面對(duì)婚外情匈庭，作家筆下的人物結(jié)局有著高度的相似：列夫·托爾斯泰在安娜婚內(nèi)出軌后安排了她臥軌自殺，盡管他是那么喜歡自己筆下的這個(gè)人物阱持；《包法利夫人》中的愛瑪看不起自己的丈夫衷咽，選擇偷情，作家福樓拜讓她服了砒霜自殺献烦；而《失樂(lè)園》中的凜子和久木為了獲得愛的極致體驗(yàn)選擇了主動(dòng)結(jié)束自己的生命卖词，這何嘗不是渡邊淳一的一種安排吏夯。
但人物的結(jié)局怎樣又不是作者的安排，而是順應(yīng)了他們本來(lái)應(yīng)該的樣子裆赵，福樓拜寫完愛瑪服砒霜死后跺嗽，自己嘴里很長(zhǎng)時(shí)間都是砒霜的味道页藻。這些陷入婚外情的男女在作家筆下都那么美好植兰，但他們的行為與世俗對(duì)抗废境，所以必須回歸世俗或者付出生命的代價(jià)噩凹。
井原西鶴說(shuō)：“即使放蕩毡咏，心靈也不應(yīng)該是齷齪的呕缭。”從《失樂(lè)園》到《紅城堡》再到《情人》落恼，主人公的行為都是驚世駭俗的离熏，但主人公無(wú)論選擇哪一種結(jié)局都讓人回味無(wú)窮滋戳。
《情人》的女主人公修子選擇了回歸世俗奸鸯，讓自己的行為回歸到理性的框架中娄涩，但讀者也不會(huì)因此而感覺到桎梏，這是作者對(duì)婚外情這種特殊的情感給予的另一種出路扬虚，這也更符合中國(guó)讀者的心理期待球恤。
