如果不算《美麗人生》和《卡薩布蘭卡》,《敦刻爾克》是我看過的第一部正兒八經(jīng)的歷史戰(zhàn)爭片鞠绰,也是第一部克里斯托弗·諾蘭的作品困檩。我之前并不喜歡歷史戰(zhàn)爭片祠挫,也只聽說過諾蘭的名聲。面對這部被吹上了天的電影悼沿,不可避免地出現(xiàn)了兩極化的評價:好的人覺得特別好等舔,而失望的人覺得被高估太多。
站在我的專業(yè)角度與個人興趣糟趾,我更在意一部電影如何敘事慌植,即如何講故事甚牲。小說以文字表達,電影以畫面表達蝶柿,大多數(shù)作品都需要去講故事丈钙。歷史戰(zhàn)爭片,因為其特殊的屬性交汤,在敘事上面對很多的局限性:首先雏赦,能上映的歷史戰(zhàn)爭片,基本上逃不出“主旋律”的框架蜻展,最后表達的東西一定是主旋律的——愛國主義喉誊,民族主義,反戰(zhàn)纵顾,人性的光輝伍茄,愛的偉大。哪怕中間有不堪的東西施逾,最后也一定如此敷矫。其次,在歷史框架下汉额,雖然有噱頭加護曹仗,但其結果是已知的,并沒有那么大的空間供人演繹蠕搜,也并不允許創(chuàng)作者們進行太大的演繹怎茫。再者,在這種限制下妓灌,我們會發(fā)現(xiàn)后期出彩的歷史戰(zhàn)爭片很多都是在題材上下文章的轨蛤。比如聚焦大家不太了解的小的戰(zhàn)役或事件,比如把鏡頭集中在戰(zhàn)爭大背景下的小人物身上虫埂,比如與其他類型片進行交叉祥山。這樣選題的目的,就是保持影片的新鮮度掉伏,盡可能避免觀眾先入為主缝呕,為自主敘事創(chuàng)造更多的空間。
《敦刻爾克》的背景斧散,是二戰(zhàn)中著名的敦刻爾克大撤退供常,是寫在中國和美國高中歷史書上的知識點。你知道這是英法盟軍被德意志圍剿被迫撤退的故事鸡捐,你知道最后依靠著民間力量有34萬人成功撤離话侧,你就已經(jīng)知道了故事的開頭和結尾。
當然闯参,我們可以試圖放下大的故事背景瞻鹏,集中在個人的身上,比如一個士兵鹿寨,比如一個前往救援的人新博。可是觀眾還是知道脚草,這個士兵如果是主角他一定就獲救了赫悄,這個救援的人如果是主角,他一定把人救出來了馏慨。簡單的視角轉(zhuǎn)換與聚焦并不能帶來多大的改善埂淮。過度集中還會帶來現(xiàn)在的觀眾已不再適應的夸大演繹與個人英雄主義,讓影片走入另一個誤區(qū)写隶。
如何在歷史事件的限制下倔撞,最大程度削弱觀眾的先入感,演繹一個引人入勝的故事慕趴。這個問題上痪蝇,諾蘭通過《敦刻爾克》給出了自己的答案。雖然有很多觀眾在詬病本片影響觀眾代入冕房、難懂的三線交叉敘事躏啰,但這種敘事方法在營造緊張感,增加故事張力的方面效果出奇耙册。的確在單線出彩很難的情況下给僵,這種多線敘事像是一種投機取巧,但無疑多線要比單線對導演與劇本的要求更高详拙,而三線的存在也不僅僅是為了炫技帝际。
在生命線上掙扎的士兵,空中護衛(wèi)救援的空軍與自發(fā)前往救援的民間船只溪厘,三線代表著海陸空三種勢力胡本。正如導演在片頭字幕強調(diào)所說,需要一個奇跡畸悬。而這個奇跡就是由三種勢力的不放棄凝固而成的侧甫。片中出現(xiàn)了在絕望中自愿選擇死亡的士兵,也有民間救援人員面對家人的安全與前方的危險時的猶豫蹋宦,也有空中戰(zhàn)斗的飛行員的內(nèi)心忐忑披粟。任何一個放棄,都可能導致最終的失敗冷冗。
三條線從三個視角解讀了這個歷史事件守屉,也讓人們從不同的角度去領會戰(zhàn)爭的殘酷與恐怖。在生命線上徘徊的士兵蒿辙,在彈盡糧絕的情況下一再獲得希望又一再跌入谷底拇泛;天空中馳騁戰(zhàn)斗的飛行員緊張地面對著敵人與自己隨時可能了結的性命滨巴;民間的救援人員作為沒有受過軍事訓練的單位,面對著戰(zhàn)線又是怎樣的心情俺叭。有人吐槽音樂喧賓奪主恭取,音效嚇人∠ㄊ兀可戰(zhàn)爭就是這樣的東西蜈垮。當槍聲響起,飛機接近裕照,炮彈落下攒发,那巨大的聲響就是烙在當事人心中褪不去的陰影。
戰(zhàn)爭就是殘酷的晋南,活下來的主人公士兵身后有多少同伴的尸體惠猿,哪怕最后的勝利,我們也看到一個飛行員燒毀了自己的飛機搬俊,等待敵軍的包圍紊扬,一個救了幾十人的老船長失去了自己的兒子。戰(zhàn)爭本就不是講人性的地方唉擂,哪怕隊友中彈自己也要逃跑餐屎,死人身上扒衣服來通過分國別的救援,抬傷員只是因為自己也有機會登船獲救玩祟,寧可威脅傷害他人也不想讓救援船前往戰(zhàn)場腹缩。經(jīng)驗不足被迫或帶著一時興起的熱血踏上戰(zhàn)場的年輕人們,面對絕境只是想活下去空扎,只是在履行人類最基本的求生欲藏鹊,活下來考的也需要天大的幸運。固然因為在戰(zhàn)爭的陰霾下人性黯淡转锈,光輝的地方才會被歌頌盘寡。可我們還是不能去高估人性撮慨,高估人竿痰,高估我們自己。就算過了百年砌溺,時過境遷影涉,也不能忘記戰(zhàn)爭所帶來的巨大傷害,用它去考驗我們自己规伐。
諾蘭的三線敘事能夠緊緊地鎖住大多數(shù)觀眾的注意力蟹倾,讓觀眾在已知結果的情況下進入故事的敘事之中,為歷史戰(zhàn)爭片提供了一個新的可能性∠侍模可能有人會因為故事最后的主旋律而失望肌厨,可諾蘭始終是一個英國的電影人,而這場撤退岔留,是盟軍的奇跡夏哭。