文章的開頭猶如一幕戲劇剛開幕的一剎那的情景，選擇適當伦乔，足以奠定全幕的情調(diào)厉亏，籠罩全幕的空氣，使人家立刻把紛亂的雜念放下烈和，專心致志看那下文的發(fā)展爱只。——葉圣陶
很多人喜歡聽故事招刹，講故事恬试，可是，對于寫故事的作者來說蔗喂，怎么把這個故事寫得精彩忘渔，引人入勝可能會比較困難，或者說開頭是讓作者很撓頭的事情缰儿。
不管故事還是小說首先會立一個框架畦粮，然后按照框架的結(jié)構(gòu)，開始去布局填充內(nèi)容就行了乖阵。
可是宣赔，我們在寫作時還是特別的糾結(jié)，不知道如何寫下第一筆瞪浸，這個第一筆就是開頭儒将，如何讓文章的開頭更有吸引力，讓讀者在第一時間更有一種代入感呢对蒲？
《像托爾斯泰一樣寫故事》這本書的作者理查德·科恩在書中為我們介紹了幾種方法钩蚊，讓我們在寫一個好的開頭時，有可借鑒與參考蹈矮。
作者在《像托爾斯泰一樣寫故事》的這本書里的序言寫到：“每一部備受贊譽的文學作品背后砰逻，都有一個巨大的倉庫，裝滿了素材泛鸟、選擇與看起來毫不相干的奇怪裝置蝠咆。從情節(jié)、人物發(fā)展北滥，到對話和視角刚操，每一個小說家都為故事的每一個元素投入過極大的，甚至強迫癥式的努力再芋。
從托爾斯泰到斯蒂芬·金——本書將帶你潛入世界一流作家的腦海菊霜，看最富創(chuàng)意的頭腦將如何解決具體的、棘手的济赎、寫作技巧方面的問題占卧。來自金牌編輯的寫作建議與忠告遗菠，坦率真實、一針見血华蜒，激發(fā)你的文學想象與創(chuàng)作沖動辙纬，通過閱讀這本書，你將成為一個更敏銳的寫作者與鑒賞家叭喜『丶穑”
本書的作者是理查德·科恩，一位英國人捂蕴。曾任英國知名出版社Hutchinson譬涡、Hodder&Stouhton的出版發(fā)行總監(jiān)，并創(chuàng)建了理查德·科恩出版公司啥辨，經(jīng)他編輯的作品曾有多本榮獲普利策獎涡匀、布克獎、科斯塔獎……超過二十本書曾位居英美各大暢銷書榜單之首溉知。
科恩曾擔任兩屆切爾滕納姆文學節(jié)主席陨瘩，并以客座教授身份在英國金斯頓大學，教授了七年創(chuàng)意寫作課级乍，他也為《紐約時報》及倫敦的主流報刊撰稿∩嗬停現(xiàn)居紐約，作者還著有《追逐太陽》玫荣、《用劍說話》等書甚淡。
《華爾街日報》這樣評價這本書：對《像托爾斯泰一樣寫故事》最高贊揚是，它引起了一種強烈的欲望——閱讀捅厂、對話贯卦，甚至下決心與最偉大最富創(chuàng)意的頭腦競爭的欲望……科恩先生是一名優(yōu)秀的編輯，他對文學的熱愛很大程度上來自優(yōu)秀作家面前表現(xiàn)出來的敬畏焙贷，這可不是一件小事脸侥。他的愛如此具有感染力，不管他教學的效果有多好盈厘，這已足夠神奇了。
《像托爾斯泰一樣寫故事》作者希望每個人都可以閱讀經(jīng)典的作品官边，激發(fā)每個寫作者的創(chuàng)造技能沸手，感受經(jīng)典作品的偉大，同時注簿，告訴我們喜歡寫作的人契吉，其實這些離我們并不遙遠，我們也可以寫出好的作品诡渴。
那么捐晶，我們從托爾斯泰說起菲语，從文章的開頭講起秀姐。
托爾斯泰有很多經(jīng)典的作品：例如：《安娜·卡列尼娜
在《安娜·卡列尼娜》小說中有個經(jīng)典的片段送巡，列文像基蒂小姐求婚被拒后，在一次聚會中蚯舱，兩人見面時英支，男主拿粉筆在女主面前寫了一句話佩憾，而這句話的表達方式是這句話的開頭字母縮寫組成的，男主認為對方一定會明白干花，這到底是怎么的一句話妄帘。
那么如何才能讓讀者讀到這些精彩的內(nèi)容呢？開頭池凄，開頭很重要抡驼。
《安娜·卡列尼娜》中主要寫的是家庭問題，書中寫到幾個不同家庭的不同遭遇肿仑，而安娜和卡列寧的家庭則是全書的主線致盟。所以，這篇小說的開頭第一句話是這樣的：
“幸福的家庭家家相似柏副，不幸的家庭各各不同勾邦。”這句話割择，也成為了經(jīng)典眷篇。
在《戰(zhàn)爭與和平》托爾斯泰用了這樣的開頭：
“怎么，我的公爵荔泳，熱那亞和盧卡已是波拿巴家族的采邑蕉饼，也就是我們所說的領(lǐng)地。我可要事先告訴您玛歌，如果您不對我說我們已在打仗了昧港，如果您膽敢為這個敵基督（說實話，我相信他就是）的無恥行徑和暴行辯護支子，那么我再也不認您這個人创肥，您已不是我的朋友，您已不是您所說的我的忠實的奴仆了值朋。哦叹侄，您好，您好昨登≈捍看來我把您嚇著了，請您坐下來談吧丰辣∪銮浚”
開頭的精彩讓人有讀下去的欲望禽捆，帶著尋找謎底的疑惑開啟一篇小說的旅程。
開頭的起筆很難飘哨，是每個寫作者都能感受到的事情胚想，那么如何寫一個好的開頭呢？作者把開頭分成了三類杖玲，抓住式顿仇、邀請式、誘導式摆马。
一臼闻、抓住式的開頭，宣布我的出場
從某種意義上來說囤采，優(yōu)秀的開場白都是“抓注意式”的述呐，因為作者期待讀者讀下去，正如捷克小說家博胡米爾-赫拉巴爾《暮年舞蹈課》中的敘述者蕉毯，那個喋喋不休的鞋匠所言：“沒有哪本好書想催眠乓搬，它只想讓你穿著內(nèi)褲從床上跳起來，狠狠追打作者代虾〗希”
西游記的開篇：
詩曰：混沌未分天地亂，茫茫渺渺無人見棉磨。自從盤古破鴻蒙江掩，開辟從茲清濁辨。覆載群生仰至仁乘瓤，發(fā)明萬物皆成善环形。欲知造化會元功，須看《西游釋厄傳》衙傀。
《西游記》的開篇詩能更好的抓住讀者的眼球抬吟，如果你聽一本書，《西游記》的開頭也同樣能很好抓住你的注意力统抬，想一探究竟火本，到底發(fā)生了什么，前因后果是什么聪建。
《大衛(wèi)-科波菲爾》的開篇：
“無論我成為自己生活的英雄钙畔，還是任由他人擺布，都會在書中呈現(xiàn)妆偏。”
這也是典型的“抓注意力式”盅弛，此類的開場看到的一種宣告：“我來了钱骂∈迦瘢”
在抓注意力式的開場其實有很多，我很想說下《紅樓夢》的王熙鳳出場：
原文：一語未了见秽，只聽后院中有笑聲愉烙，說："我來遲了，不曾迎接遠客解取！"黛玉納悶道："這些人個個皆斂聲屏氣步责，恭肅嚴整如此，這來者是誰禀苦，這樣放誕無禮蔓肯？"心下想時，只見一群媳婦丫鬟們圍擁著一個人從后門進來振乏，原來是被稱為"鳳辣子"的王熙鳳來了蔗包。
王熙鳳這個角色不是小說的開頭，卻為這個角色開了一個好頭慧邮，未見其人调限，先聞其聲，一下子抓住了所有讀者的注意力误澳，有種向往耻矮，有種迫切的想知道這是一個什么樣的人？
抓住式開頭就像半吊子讀者的胃口忆谓，從一些小的細節(jié)裆装、語調(diào)等等給你一個震撼點的效果，然后在慢慢地鋪展開來陪毡，開始講述在這個故事中你想知道的前因后果米母。
二、邀請式的開頭毡琉，靜靜地娓娓道來
瓊-狄迪恩評論道：“首句難铁瞒，難就難在你可能會被卡住，其余的文字都將從這句話中流出桅滋。等寫下開頭兩句話慧耍，你的其他選擇就全部消失了∝つ保”
邀請式的開頭相對輕松一些芍碧，像一名紳士發(fā)出的請?zhí)仍谡堎N上告訴你一個大概的事件号俐，然后與你相約一起走進請?zhí)臅雒诙梗惺軙鰩Ыo你氣氛，你好像是一個旁觀者吏饿，又好像是一個參與者踪危，總之你是局外人蔬浙，卻又參與其中。
像一個電影鏡頭贞远，從遠處慢慢地推進畴博，然后定個在一處，慢慢放大蓝仲，從安靜慢慢地開始變成了喧鬧俱病。
《紅樓夢》的開場詩像一張邀請函，用青梗峰的下一塊刻字的石頭和空空道人的對話袱结，講述了一個故事的概括亮隙，然后邀請讀者進入這個故事中，從安靜地敘述到熱鬧的開場上演擎勘，一步步地讓讀者走進去咱揍。
這種感受在《紅樓夢》還有一個場景，這樣寫道：
自上轎進入城中棚饵，從紗窗向外瞧了一瞧煤裙，其街市之繁華，人煙之阜盛噪漾，自與別處不同硼砰。又行了半日，忽見街北蹲著兩個大石獅子欣硼，三間獸頭大門前题翰，列坐著十來個華冠麗服之人。正門卻不開诈胜，只有東西兩角門有人出入豹障。正門上有匾，匾上大書“敕造寧國府’五個大字焦匈⊙”
黛玉看見那大匾，那種氣派缓熟，就想到這是外祖的長房累魔。又往西行，不多遠够滑，照樣也是三間大門垦写，方是榮國府了。卻不進正門彰触，只進了西角門梯投。那轎夫抬進去，退出去了。另換了三四個衣帽周全十七八歲的小廝上來分蓖，復抬起轎子吮龄，至一垂花門前落下。眾小廝退出咆疗，眾婆子上來打起轎簾，扶黛玉下轎母债，進了垂花門午磁。兩邊是抄手游廊，當中是穿堂毡们，當?shù)胤乓粋€紫檀架子的大理石的大插屏迅皇。轉(zhuǎn)過插屏，小小三間廳衙熔，廳后就是后面的正房大院登颓。正面五間上房，皆是雕梁畫棟红氯，兩邊穿山游廊廂房框咙，掛著各色鸚鵡、畫眉等鳥雀痢甘。
這段也像極了邀請喇嘱，用林黛玉這個角色，邀請讀者與她一起參觀賈府的地理位置塞栅，賈府布局及室內(nèi)裝飾者铜，林黛玉像一個導游，我們的讀者就是游客放椰，由她來引領(lǐng)參觀作烟。
這個段落也不是《紅樓夢》的開篇，但是她是賈府的開篇砾医，也算是開頭的一個小部分拿撩。
開頭的描寫還可以使用重大宣言的方式邀請讀者進入虛構(gòu)世界。
例如：“這是最好的時代藻烤，也是最壞的時代绷雏。”
還有半重大宣言式怖亭，《白衣女人》的開頭是這樣的：“這個故事將要講述女人的耐心能堅持多久涎显、男人的決心會成就什么⌒诵桑”
邀請式開頭像一種軟實力期吓，把讀者邀請進來，在仔細看看里面具體的內(nèi)容。
其實讨勤，小說的每個框架結(jié)構(gòu)后箭跳，所填充的內(nèi)容都是一種邀請，邀請讀者走入每個框架的背后潭千，去看那些真實地想要表達的內(nèi)容谱姓。
三、誘導式開頭刨晴，尋找聲音的基調(diào)
加拿大作家梅維斯-迦蘭：“寫作就像談戀愛屉来，開頭是最美妙的”否”
誘導式開頭更多是靠聲音語氣或獨特的形式來實現(xiàn)茄靠。
在馬克-吐溫《哈克貝利-費恩歷險記》選擇以“通告”開場：
“想在敘述中尋找動機的讓你會被檢舉，想尋找道德感的人會被放逐蝶桶，想尋找情節(jié)的人會遭射殺慨绳。”
這種誘導式的開場通痴媸可以聯(lián)想到的特質(zhì)是敘述聲音瞬間確定脐雪，能夠吸引人繼續(xù)閱讀。
在《麥田里的守望者》的開篇很有名恢共，不太熱情喂江，但引人入勝：
“要是你真想聽故事，估計你想知道的第一件事就是我在哪出生旁振、骯臟的童年是怎么過的获询、父母是做什么的、我出生前他們過得怎么樣拐袜，還有其他那些《大衛(wèi)-科波菲爾》里面能看到的破事吉嚣，不過說實話，我不想說那些蹬铺。第一尝哆，說那些東西我嫌煩，再就是甜攀，要講了關(guān)于父母的私事秋泄，他倆準要氣得吐血」娣В”
敘述聲音立刻就確定了：這個少年離經(jīng)叛道恒序、玩世不恭、滿腦子血腥的想法谁撼，不同尋常歧胁，但也很有趣。
我們對《三國演義》的開場詩，應該再熟悉不過了喊巍。
滾滾長江東逝水屠缭，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空崭参，青山依舊在呵曹，幾度夕陽紅。白發(fā)漁礁江渚上何暮，慣看秋月春風逢并。一壺濁酒喜相逢，古今多少事郭卫，都付笑談中。
在《三國演義》的開場詩里背稼，我們最能讀出敘述聲音的基調(diào)贰军，那種豪杰的氣魄，硝煙滾滾的戰(zhàn)爭蟹肘，三足鼎立的亂世词疼，最后唯一不變的是青山依舊在和波瀾壯闊的歷史。一個場面帘腹，聯(lián)想出來的畫面贰盗，馬上刻畫在你的腦海里，像電影鏡頭阳欲，從你眼前掠過舵盈，很快被帶入其中，走進下面的場景球化。
開頭的基調(diào)很重要無論第一句說了什么均與下文有關(guān)秽晚。
在馬爾克斯討論卡夫卡《變形記》的同一期《巴黎評論》中，他提到了何種元素需將影響力擴展到第一句話之后筒愚「坝“第一段是一大難事”，他寫道：“我在第一段上花了數(shù)月時間巢掺，一旦完成句伶，剩下的自然就出來了。在第一段中陆淀，你需要解決書中大部分問題考余。主題確定了，風格和語氣自然就確定了轧苫。后文都將以第一段為樣本秃殉，至少對我來說是這樣的。”
在我看來钾军，小說中每個第一都是開頭鳄袍。第一個出場人物的描寫，第一出場環(huán)境吏恭。每個人物的第一次出場拗小，每個事件的第一發(fā)生，等等樱哼，甚至音容笑貌哀九，聲調(diào)基礎都是第一次開頭的基礎或者是墊腳石。
不管開頭如何設計搅幅，下文一定是與開頭有所連接阅束，這樣整體都不會偏離了小說的中心點，最后貫穿成一部好的作品茄唐。
如果對于開頭掌握不好息裸，可以多讀經(jīng)典文章，從中吸收一些技法沪编，但是一千個作家就是一千個哈姆雷特呼盆，不管使用哪種方式方法的開頭，都離不開多寫多練蚁廓，還要經(jīng)常思考和總結(jié)访圃，找到適合你自己的風格，寫出與讀者產(chǎn)生共鳴的作品相嵌。
《像托爾斯泰一樣寫故事》這本書腿时，把小說的鳳頭豬肚豹尾的干貨一一用了很多的有名的小說來舉例說明，這是一本實用性更強的書籍饭宾，有講解有對照圈匆，初學者的一本好書，幫你找尋寫作的方向感捏雌，和寫作的技巧方法的解析跃赚。
寫出好故事，從寫開頭開始性湿，其實整篇文章里含有無數(shù)個開頭纬傲，無數(shù)個承前啟后，無數(shù)個意外和爆點肤频，但是叹括，中心點只有一個，從開頭到結(jié)尾始終貫穿其一宵荒，不可偏離汁雷。
