冬日窩在家里不愿意動，刷劇刷到疲憊增拥，別再浪費時間消磨了啄巧，快來看一看這些「每次作品都是頂峰」的大魔王作家們?nèi)绾巫龅降模@些“學(xué)霸”們真的如他們的作品一樣掌栅，那么精彩么秩仆？
推薦三本書籍，不是很大眾猾封，也非小眾澄耍，在兩者之間找到的平衡，也許就是這些作家作品的魅力吧。
《半生記》/【日】松本清張
《半生記》/松本清張
1909年生于北九州市小倉北區(qū)齐莲。因家境貧寒痢站，十四歲即自謀生計，當(dāng)過街頭小販和學(xué)徒选酗。經(jīng)歷過印刷工人等各式行業(yè)后阵难，任職于《朝日新聞》九州分社。1943年應(yīng)征入伍芒填，被派往朝鮮當(dāng)衛(wèi)生兵多望，戰(zhàn)后遣返回國，到報社復(fù)職氢烘。1950年以《西鄉(xiāng)紙 幣》獲得《朝日周刊》“百萬人的小說”征文比賽第三名怀偷，并獲選為直木獎候補作品。1953年以《某<小倉日記>傳》摘下芥川獎桂冠播玖，躍登文壇椎工，開啟了專業(yè)作家的生涯。
1957年2月起于月刊上連載《點與線》蜀踏，引起巨大反響维蒙，開創(chuàng)了社會派推理小說的先河。1992年去世果覆，享年八十二歲颅痊。松本清張終其一生，以驚人的專注力創(chuàng)作局待。著作涵蓋了推理小說斑响、評傳、紀實文學(xué)钳榨、古代史舰罚、現(xiàn)代史等⊙Τ埽堪稱昭和時代最后一位文學(xué)巨擘营罢。
松本清張45歲獲得直木獎，之后一句成名饼齿，部部佳作使得他成為日本社會派推理的大師饲漾，松本不太提及以往的事情，不同于有的小說家把自己的經(jīng)歷融入小說中缕溉，或者是“微小說”考传，松本的推理書籍大都看不出本人的影子，而晚年的他受日本朝陽日報的委托倒淫，斷斷續(xù)續(xù)的寫出了自己的前半生伙菊。
這本書可以說是散文式的自傳败玉，從這本書中倒不會覺得松本先生的勤勞，什么堅韌不屈的元素镜硕，而是完全感同身受出二戰(zhàn)期間和前后运翼，勞動人民的生活百態(tài)，特別是在戰(zhàn)爭期間松本先生在軍隊的那一節(jié)兴枯，留在城里的軍人們?nèi)缤」芬粯颖蝗︷B(yǎng)在此血淌，沒有想法也不知道前線的戰(zhàn)況，一邊軍士是疲于離別财剖，人們的關(guān)系鍛煉悠夯，自己今天吃了飯就好了，昔日的好友的死亡消息也變得麻木躺坟，畢竟在遙不可及的戰(zhàn)場沦补，是不知從哪里來的人給出的消息，還是擔(dān)憂自己睡覺為妙咪橙；
而另外一邊夕膀，即使彼時戰(zhàn)火連綿，妓院和高級料理店依舊燈火通明美侦，上流社會的人們依舊騎在他們的頭上产舞，所以當(dāng)最后天皇下達廣播的投降書，人們也只是憂愁回去要開始忙于生計了菠剩，“啊...看到妻兒真是腦殼疼易猫，”回去也是在窮困中生活，甚至有“反正打仗的人都了無音訊具壮，不如不回去一走了之”的想法准颓。
許多虛無的，為了生活而生活的紀實寫照都全部是松本先生的內(nèi)心想法嘴办，他毫不忌諱的一字一字剖析出來辟灰，不會煽情惑申，不會諷刺胰耗，也許這就是松本清張的魅力吧欺抗，真切知道真正的社會在哪里的他友浸，最后在自傳里寫出來了那樣的社會案腺，如果說把它作為小說來讀的話泞遗，是可以排在松本先生著作的第一順位旷太。
《南極》/【愛爾蘭】克萊爾 · 吉根
《南極》/【愛爾蘭】克萊爾 · 吉根
1968年出生在一個信奉天主教的大家庭中看幼，是家中最小的孩子批旺。17歲時，她遠赴美國路易斯安那州新奧爾良市洛約拉大學(xué)诵姜，主修英語和政治學(xué)汽煮。1992年她回到愛爾蘭，后相繼到威爾士加迪大學(xué)和都柏林三一學(xué)院攻讀創(chuàng)意寫作碩士課程。
1994年她開始創(chuàng)作短篇小說暇赤，她的兩個短篇相繼獲得兩個愛爾蘭短篇小說大獎——弗朗西斯·麥克馬努斯獎和威廉·特雷弗獎心例。她的第一部短篇小說《南極》于1999年出版。第二年鞋囊，她便獲得了魯尼愛爾蘭文學(xué)獎以及《洛杉磯時報》年度圖書獎止后。
克萊爾·吉根的創(chuàng)作極為嚴肅認真。一直到2007年溜腐，她才推出第二部短篇小說集《走在藍色的田野上》译株，同樣深受英語文壇好評。
《南極》的十五個故事以簡潔冷峻的筆調(diào)挺益，描寫普通人之間的情感和日常生活中的沖突歉糜，都有希區(qū)柯克式的懸念和歐·亨利式的意外結(jié)局，觸動人們內(nèi)心隱秘的地方——“你必須面對可能的糟糕局面望众，才能面對一切现恼。”
這位只專注于短篇小說的創(chuàng)作的愛爾蘭作家太過驚艷黍檩，每篇我都記錄下來了梗概叉袍。也許你會認為她的選材太過稀松平常，但在我看來刽酱，這樣的選材都是世界性的喳逛，我依舊能感受到力量。是的棵里，力量润文，不是撞擊，這是獨屬于克萊爾文字的力量殿怜。
她的短篇就像是天才學(xué)霸典蝌，是那種什么都做的好還有趣真誠的類型，每一篇都不負眾望的結(jié)果头谜。寫作的角度骏掀，形式也多變，不會讓你感受到任何的單一柱告，她的詞句不會特別的驚艷截驮，讓你說想摘抄感慨的美麗，但就好像編織了一個網(wǎng)际度，一絲一縷沒有什么不對葵袭，但網(wǎng)一旦成型，你就深陷于此乖菱，無處可逃坡锡。
克萊爾的社會性生活類問題相較其他而言蓬网，“家庭”占據(jù)了大位置：想逃離一次“舒適區(qū)”的妻子被一夜情的情人囚禁；無意丟失女兒的父親面對泣不成聲的妻子鹉勒；外婆趣事后也緊接著瘋了的母親帆锋；父母去世后相依為命的兩姐妹等等...這其實都是簡單到《法治在線》都不會選取的題材，但共鳴的筆觸贸弥，不同的角度窟坐，意外又情理之中的劇情，無法觸及的內(nèi)心情感绵疲。
她想到丈夫和孩子哲鸳。他們也許永遠也找不到她了。她也許永遠也見不到他們了盔憨。沒關(guān)系徙菠。她能在黑暗中看見自己的呼吸,感到寒冷正慢慢籠罩住她的頭部。寒冷開始降落在她身上郁岩，一輪寒冷的太陽緩緩地升起,正把東方照得發(fā)白婿奔。那是她的想象嗎,還是窗外正在下雪?她看著床頭柜上的鐘,鐘上不斷變換的紅色數(shù)字。貓看著她,黑色的眼睛像兩粒蘋果籽问慎。她想到了南極萍摊，雪和冰和探險者的尸體。然后她想到了地獄,想到了永恒如叼。
她專注于對人的剖析冰木，而市面上的小說這一方面的題材短篇多以重擊取勝，因為篇幅短笼恰，更要快速給予驚或憾之感踊沸。克萊爾戾氣不重社证，亦或者可以說是沒有戾氣逼龟，她的書寫不會過于抨擊，過于憐憫追葡，掌握的剛剛好腺律，如同一個專業(yè)知性的采訪者，徐徐構(gòu)造她的短篇王國辽俗。
我們依舊期待著“大魔王”的下一個帥氣短篇疾渣。
《孿生》/【加】拉里 · 特朗布雷
《孿生》/【加】拉里 · 特朗布雷
《孿生》由拉里·特朗布雷著。這是一本對國內(nèi)讀者有點小眾的小說崖飘，又叫《柑橘園》，2013年在加拿大出版杈女，至今已榮獲15個獎項朱浴，在美國吊圾、英國、德國翰蠢、法國项乒、西班牙、瑞典梁沧、以色列檀何、荷蘭等國出版，并改變成戲劇廷支，在加拿大各大城市巡演频鉴。2017年10月在國內(nèi)首次出版。
令人驚奇的是恋拍，作者在世界小有名氣垛孔，但是國內(nèi)卻搜索都查不出來，幸好書籍還有零星售賣施敢。
故事開始就是沖突周荐，一顆炮彈從山那邊飛來，炸毀了房屋僵娃，也打破了柑橘園的平靜概作。為了給被炸死的爺爺奶奶報仇，父親得在一對雙胞胎中選出一個去當(dāng)人肉炸彈默怨。母親希望讓得了癌癥的弟弟讯榕，這樣，他們家至少還能留下一個兒子先壕。但父親卻不同意瘩扼，選擇有病患的兒子去“犧牲”，那是對上帝的不忠垃僚。母親悄悄地策劃這對長得酷似的孿生兄弟調(diào)了包集绰，讓弟弟頂替哥哥，背上了爆炸裝置……
不長的一本小說谆棺，主題是戰(zhàn)爭還是親情栽燕？為了民族的大義？哥哥與弟弟的互換改淑？讀完我只有一種“真實感”,從何而來碍岔？小說從開始到最后的結(jié)尾，如若不是推理懸疑朵夏，你不會“哇哦”一句蔼啦，你進入到這個故事里，結(jié)尾帶給你的是余味或者留白的思考仰猖。
八萬多字的小說捏肢，整個事件充滿了陰謀奈籽，欺騙、威脅鸵赫、暴力和引誘衣屏，它告訴我們，戰(zhàn)爭不僅是殘酷的辩棒，而且荒謬狼忱，我們堅信的一些事情，理想一睁，信仰钻弄，它可能是建立在愚昧，盲從和迷信之上的卖局。
小說情節(jié)的沖突給了人強烈的震撼和思考斧蜕，可是反過來想想，如果弟弟沒有炸死兒童砚偶，而是真的炸死了敵人批销，炸毀了敵營，他就應(yīng)該上天堂嗎染坯？以暴制暴均芽，以眼還眼是否就值得提倡呢？隨著故事的展開单鹿，作者不斷在思考掀宋，什么是罪惡，為什么會在某些地方?jīng)_突頻繁仲锄，戰(zhàn)亂不斷劲妙。
也可能是這本小說作者是優(yōu)秀的劇作家的原因，它的結(jié)尾是一種“真相感”超越了“故事感”儒喊，完全跳出當(dāng)時的故事镣奋，以另外的框架來訴說結(jié)尾，反而更加深刻感受到了主題怀愧，也正是因為主題是多方面行的侨颈，又重新譽為思考了。
這三本書其實都是有關(guān)戰(zhàn)爭的芯义，過去的戰(zhàn)爭哈垢，心底頹廢虛無的戰(zhàn)爭，生活的戰(zhàn)爭扛拨，人們之間欲望情緒的戰(zhàn)爭耘分，信仰與對錯的戰(zhàn)爭，愛的戰(zhàn)爭。
我們在無底洞的戰(zhàn)爭中向前陶贼，而是否向前啤贩，哪個方向才叫向前待秃，也許就是我們永遠要思考拜秧，或者讀書的意味吧……
