課文品讀

《記承天寺夜游》教學(xué)資料集萃唁桩。

梁衡先生曾深情贊美過兩篇文言小品闭树。

有一種畫軸，且細(xì)且長荒澡，靜靜垂于廳堂之側(cè)报辱。她不與那些巨幅大作比氣勢、爭地位单山，卻以自己特有的淡雅碍现、高潔，惹人喜愛米奸。在我國古典文學(xué)寶庫中昼接，就垂著這樣兩軸精品，這就是宋蘇東坡的《記承天寺夜游》和明張岱的《湖心亭看雪》悴晰。

（梁衡：《秋月冬雪兩軸畫》慢睡，1984年第2期《青年文摘·紅版》）

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被貶黃州的蘇軾在宋元豐六年寫下的《記承天寺夜游》逐工，是表達(dá)即興偶感的名作，被林語堂先生譽(yù)為“他筆下最精的作品”之一漂辐。其中寫景的美句“庭下如積水空明泪喊，水中藻、荇交橫者吁，蓋竹柏影也”是人們喜愛的千古名句窘俺。

下面的內(nèi)容，就是欣賞此句的對教學(xué)有用的片段資料复凳。

“積水空明”寫月光的清澈透明瘤泪，“藻、荇交橫”寫竹柏倒影的清麗淡雅育八。作者以高度凝練的筆墨对途，點(diǎn)染出一個空明澄澈、疏影搖曳髓棋、似真似幻的美妙境界实檀。?

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? （人教版《教師教學(xué)用書》）? ? ?

人們經(jīng)過一天的勞作后，在月光下小憩按声，心情自然是恬靜膳犹、明快的。月色給人以甜美签则。

蘇東坡只用了十八個字须床，就創(chuàng)造出了這個意境：“庭中如積水空明，水中藻渐裂、荇交橫豺旬，蓋竹柏影也∑饬梗”庭族阅、水、藻膝捞、荇坦刀、竹、柏蔬咬，他用了六種形象求泰，全是比喻。先是明喻计盒，“庭中如積水空明”渴频。月光如水，本是人們用俗了的句子北启，蘇軾卻能翻新意卜朗，而將整座庭子注滿了水拔第。水本是無色之物，實(shí)有其物场钉，看似卻無蚊俺，月光不正是如此嗎？“空明”二字更是絕妙逛万，用“空”去修飾一種色調(diào)泳猬，出奇制勝。第二句用借喻宇植，以客代主得封，索性把庭中當(dāng)作水中來比喻，說“藻指郁、荇交橫”忙上，最后總之以“蓋竹柏影也”，點(diǎn)透真情闲坎。這樣先客后主疫粥，明暗交替，抑抑揚(yáng)揚(yáng)腰懂，使人自然而然地步入了一片皎潔梗逮、恬靜的月色之中。

（梁衡：《秋月冬雪兩軸畫》绣溜，1984年第2期《青年文摘·紅版》）

全句無一字寫“月”库糠，而又無一字不在寫“月”。月光臨照涮毫，庭下如積水空明，可以推見到月色之明了贷屎；“水中藻罢防、荇交橫”，可以推見月光之清了唉侄。月光透過竹葉柏枝咒吐，投影地上，才會形成如此奇妙的景象属划。而積水空明和藻荇交橫恬叹，相映生色，互相烘染同眯，就平添了月夜夜游的三分美景了绽昼。蘇軾在此文中處處扣住個“月”字寫夜游，這是特點(diǎn)之一须蜗。他寫月硅确，不像初唐張若虛的《春江花月夜》繁詞競采目溉，而是輕點(diǎn)幾筆，則境界全出菱农。這是特點(diǎn)之二缭付。蘇軾寫月夜景，不是眀寫循未，而是暗寫陷猫，別具匠心地從竹柏影入手，使之推見到月色清朗空明的妖，這是特點(diǎn)之三绣檬。

（吳功正：《字唯其少意唯其多——讀蘇軾的一篇散文》，《古今名作鑒賞集萃》）

庭下如積水空明羔味，水中藻河咽、荇交橫，蓋竹柏影也赋元。

這寫的是水嗎忘蟹？不，它是在借水寫月搁凸，是寫了美麗的月色而并不言及美麗的月媚值。

這與直接描寫月色相比，有什么好處呢护糖？

好在創(chuàng)造褥芒，好在新穎，好在寫出了作者在那剎那間的真實(shí)感受嫡良，寫出了一種非常幽雅的情味：既寫了那清幽澄明的就像水下宮殿一樣的奇美環(huán)境锰扶，又寫了月色的皎潔和月光的柔和。

這就是“一筆雙寫”的美妙筆法寝受，它言此意彼牌捷，虛實(shí)相生蕴侣，語言凝練硬毕，令人回味他托；它比直接描寫某物更能表現(xiàn)優(yōu)美的意境。

（余映潮：《余映潮閱讀教學(xué)藝術(shù)50講》）

這篇短文沒寫奇景甩苛，沒繪幽勝蹂楣，然而卻描寫了一個玲瓏剔透，冰清玉潔的銀輝世界：“積水空明”讯蒲、“水中藻荇交橫”痊土。這兩句高度傳神之筆集中寫了夜月的透明。前一句寫大片月光瀉地墨林，清輝透徹施戴，明凈無比反浓；后一句寫月色穿透竹柏，星星點(diǎn)點(diǎn)赞哗，碎銀一般雷则，楚楚動人。這種明月如洗肪笋、夜光清幽的美麗畫面月劈，真使人達(dá)到了如醉如癡的地步。

（何春雅：《一首清冷的月光曲》藤乙，2002年第10期《閱讀與鑒賞·高中版》）

蘇東坡眼中月光如水般平靜猜揪，心中月光卻藏著波瀾。他用少到不能再少的文字（僅十八字）坛梁，狀寫出流傳千古的“蘇氏月光”：月光灑落而姐，如庭院積水，水草交錯划咐，原是竹柏倒影拴念。虛無之物，歷歷在目褐缠；動靜和諧政鼠，亦實(shí)亦空。沒著一個月字队魏，卻滿目月華公般。如抒情詩，如小夜曲胡桨，渲染出一種天地潔美的情調(diào)官帘，抒發(fā)了一種浪漫文人的心境。特別是結(jié)句“閑人”二字昧谊，意味深長刽虹，既有人生不如意的悲涼之感，又有人與自然相融的溫暖之色揽浙。

（邸玉超：《宋朝的月光》，2007年第12期《中學(xué)語文·學(xué)生版》）

這歷來被譽(yù)為寫月色的絕唱意敛。究其原因馅巷，不外三點(diǎn)：其一，處處有月又處處不提月草姻。三句之中沒提一個月字钓猬，但給人的感覺卻是月光無處不在。這個表里澄澈的月的世界撩独，完全是靠喻體來完成的敞曹。其二账月，比喻能擺脫塵俗的舊套，它與視覺澳迫、錯覺局齿、懸念、聯(lián)想結(jié)合起來橄登，給人耳目一新之感抓歼。……這種懸念設(shè)疑之法不但把竹柏的影子寫得生動而逼真拢锹，而且還暗示出那無處不在的月色谣妻，確實(shí)無比精妙。其三卒稳，動靜相承蹋半，給月色增添十分詩意〕淇樱“積水空明”减江，這是一種靜謐之美；“藻荇交橫”匪傍，這是一種動態(tài)搖曳之美您市。給我們勾畫出了一個淡雅而又具有風(fēng)韻的詩化的透明世界。只有在這個世界中役衡，作者才擺脫了遷謫的壓迫感茵休，才從類似拘囚的狹小天地中解放出來，才能達(dá)到一種物我兩忘手蝎、天地共存的悟境榕莺。

（姚文慧：《從〈記承天寺夜游〉中看蘇軾的月亮情結(jié)》，2009年第8期《教壇聚焦》）