文 謝西九
卷耳
詩(shī)經(jīng) 國(guó)風(fēng) 周南
采采卷耳凹炸，不盈頃筐盅视；嗟我懷人，寘彼周行。陟彼崔嵬敢课，我馬虺隤统台；我姑酌彼金罍粥鞋，維以不永懷壮韭。陟彼高岡，我馬玄黃辑鲤；我姑酌彼兕觥盔腔，維以不永傷。陟彼砠矣月褥，我馬瘏矣弛随；我仆痡矣，云何吁矣宁赤！
我第一次聽到《關(guān)山月》這首曲子時(shí)恰值靜夜舀透，天風(fēng)乘云，明月高懸决左，萬籟俱寂愕够。月光如霜雪，披拂在輕輕搖曳的草葉之上佛猛，那時(shí)竟有幾分情思想往北地西疆去惑芭，隔著大漠黃沙，茫茫戈壁看看那里的月亮是否如南邊一樣清澈明凈继找。
《關(guān)山月》此曲源自漢樂府遂跟，敘疆場(chǎng)之景，抒傷別之意婴渡。一為古琴之作幻锁，樂聲錚錚，低回中似雜碎玉之音缩搅，有勁拔蒼涼之感；一為洞簫曲触幼，愴然嗚咽如霧蒙江面月籠輕紗硼瓣，凄凄使人落淚；一為竹笛音，清雅遼闊堂鲤，悠遠(yuǎn)蒼茫亿傅，似素紙黑墨，聲聲分明瘟栖。后世再編此曲多是借鑒李白的《關(guān)山月》五古詩(shī)葵擎，但我乍聽其想到的卻不是“明月出天山，蒼茫云海間半哟。長(zhǎng)風(fēng)幾萬里酬滤，吹度玉門關(guān)”，而是《詩(shī)經(jīng)》第三篇《卷耳》中的“陟彼高岡寓涨，我馬玄黃盯串；我姑酌彼兕觥，維以不永傷戒良√迥螅”
《卷耳》是寫思婦與征人的詩(shī)篇，恰與《關(guān)山月》不謀而合糯崎。女子思念出征未歸的丈夫几缭，以致所采卷耳久久不能盈筐。她遠(yuǎn)望著丈夫出征的大路沃呢，似能聽見他臨別一刻的步履和呼嘯而過的蒼風(fēng)年栓。而關(guān)于第二章以下的內(nèi)容有兩種視角的說法：一說是此章起，改以征人視角與首章互為唱和樟插。出征的人策馬登高韵洋，思念漫溢，唯有杜康得以解憂黄锤；另一說是為女子進(jìn)一步的獨(dú)白搪缨，情感表達(dá)層層遞進(jìn)，到最后頗有些“思君令人老鸵熟，歲月忽已晚”的味道副编。
實(shí)際上，思婦與征人是中國(guó)古代文學(xué)創(chuàng)作中非常常見的主題流强，譬如《古詩(shī)十九首》中《行行重行行》一篇真摯低回痹届，寫“棄捐勿復(fù)道，努力加餐飯”打月，就著柴米咽下思念的懇切與辛酸队腐；譬如唐朝氣象萬千的邊塞詩(shī)中亦包涵著離別不得歸的嘆息，王昌齡寫“更吹橫笛關(guān)山月奏篙，誰(shuí)解金閨萬里愁柴淘∑妊停”金戈鐵馬、烽火狼煙之下为严，個(gè)人的情感好像只能被迫湮沒于時(shí)間與歷史之中敛熬；而《卷耳》就似最先寫好的電影腳本，相思第股、等待如慢動(dòng)作般重現(xiàn)——登上高高的山崗应民，馬兒早已疲憊不堪；我只好獨(dú)立于天地夕吻，酌酒孤飲诲锹，借此忘記我已離你千里之遙。
“凄涼別后兩應(yīng)同梭冠，最是不勝清怨月明中辕狰。”文人墨客再三提及控漠、反復(fù)刻畫的思念蔓倍，卻很難超越《卷耳》的直白與悠揚(yáng)，這是大拙至美的力量盐捷。
而后的年歲里偶翅，人們常用紅豆來表達(dá)這樣悵惘的相思。據(jù)傳碉渡，漢閩越國(guó)有一男子前去戍邊聚谁，他的妻子在村前路口的樹下日夜盼望，祈禱丈夫早日歸來滞诺⌒蔚迹花開花落，等到同行的將士都回村了习霹，她也沒有等來丈夫的消息朵耕，最終泣血而亡。路口的樹上結(jié)出了鮮艷的莢果淋叶，仿若妻子的血淚凝結(jié)而成阎曹，于是人們便稱之為“紅豆”。
《飲馬長(zhǎng)城窟行》煞檩、《子夜吳歌》处嫌、孟姜女哭長(zhǎng)城，等待的執(zhí)念是如此相似斟湃。歲月和距離構(gòu)筑的鴻溝前熏迹，到底是什么支撐著女子等下去？馬兒都無法再走回來時(shí)的路時(shí)凝赛，征人又該是怎樣的無望注暗？
當(dāng)我看到《莊子》中那簡(jiǎn)短的幾句話厨剪，突然好像也料想到了這一切的答案：
“尾生與女子期于梁下，女子不來友存，水至不去，抱梁柱而死陶衅÷帕ⅲ”
其實(shí)并沒有什么意外，不是么搀军？思念滾燙如火膨俐，溫暖了與之不見的年歲，等到無法實(shí)現(xiàn)當(dāng)初歸來的諾言罩句，它也會(huì)漸次冰涼焚刺，侵我骨血，伴我淪亡门烂。
西九讀詩(shī)經(jīng)：
