環(huán)境是小說人物活動的舞臺固惯，性格成長發(fā)展的土壤，它是烘托人物的重要手段缴守。環(huán)境描寫是文學(xué)創(chuàng)作的重要組成部分葬毫，無論是長篇小說、中篇小說還是短篇小說屡穗，基本上沒有不寫環(huán)境的贴捡，恰如其分的環(huán)境描寫赵哲，能夠發(fā)揮其獨特的作用奴愉。什么樣的場合應(yīng)該有什么樣的環(huán)境描寫肆捕，不恰當(dāng)?shù)沫h(huán)境描寫只會破壞作品的完整性祝闻。筆者在閱讀過程中丑勤，對于小說中環(huán)境描寫有以下幾點認(rèn)識:
第一點——環(huán)境描寫要表現(xiàn)出典型姑尺。
小說中環(huán)境描寫如果是反映了一定的時代及潮流崖飘，就是典型的溯街。比如魯迅的《阿Q正傳》，大師筆下的愚昧落后的未莊香缺，正是辛亥革命前后中國農(nóng)村的映像手销。比如茅盾的《春蠶》歇僧，深刻反映了中國二十世紀(jì)三十年代的真實社會图张，由于帝國主義的經(jīng)濟侵略和買辦資本嚴(yán)重傾吞民族工業(yè)，加之國民黨的統(tǒng)治腐敗诈悍，造成了春蠶豐收祸轮，蠶農(nóng)破產(chǎn)的畸形、矛盾的社會現(xiàn)象侥钳。再比如法國作家莫泊桑的《羊脂球》适袜，作家雖然寫得是一輛馬車載著各種人物，但是舷夺，這些人物正是各階層的群像代表苦酱，它反映了當(dāng)時法國上層社會的縮影。閱讀過以上的作品给猾，就可以清楚地認(rèn)識到社會環(huán)境描寫很好地反映了一定的時代的態(tài)勢及潮流疫萤，它是典型的。
第二點——環(huán)境描寫要表現(xiàn)出協(xié)調(diào)敢伸。
環(huán)境描寫是密切聯(lián)系著小說人物的思想和行動的扯饶，它服務(wù)于人物的描寫。所以池颈，環(huán)境描寫應(yīng)與人物的形象協(xié)調(diào)一致尾序。比如孫犁的《荷花淀》，白洋淀那“葦子的長城”躯砰，那“潔白的雪地”每币，那“一片銀白的世界”等等，白描勾勒了水鄉(xiāng)美麗的自然環(huán)境琢歇。這些兰怠，對于塑造人物形象起到了配合輔助作用。比如老舍的《月牙兒》矿微，月牙兒象征著女主人公的命運痕慢，作品以月牙兒的自然環(huán)境，深刻展現(xiàn)出主人公的凄慘生活涌矢，揭示了社會底層之中婦女生活的困境以及社會對當(dāng)時女性的態(tài)度掖举。再比如曹雪芹的《紅樓夢》，賈寶玉娜庇、林黛玉和薛寶釵等人物居住大觀園塔次，個人的住所環(huán)境與人物性格相協(xié)調(diào)方篮。所以，環(huán)境描寫是為人物服務(wù)的励负，離開了表現(xiàn)人物藕溅，環(huán)境描寫就成為沒有意義的點綴。筆者也注意到一些小說(可能是初寫者的作品)继榆，小說開頭描寫一段環(huán)境巾表，然后進(jìn)入塑造人物形象，展開情節(jié)略吨。但是集币，開頭的環(huán)境描寫與人物和情節(jié)沒有一點聯(lián)系。這樣的環(huán)境描寫就失去了意義翠忠。筆者還注意到鞠苟，環(huán)境描寫是要用作品中人物的眼睛去觀察、去感受秽之、去分析当娱。如果是以作者的角度去觀察、去感受考榨、去分析跨细，這樣的環(huán)境描寫是不能與人物的身份、思想董虱、言行和性格相協(xié)調(diào)的扼鞋。
第三點——環(huán)境描寫要表現(xiàn)出獨特。
優(yōu)秀的中外小說在環(huán)境描寫上往往都是獨特的愤诱。作家在典型的環(huán)境中塑造的人物形象云头，作品不僅可讀性增強，而且會給人留下難忘的印象淫半。比如魯迅小說《故鄉(xiāng)》溃槐、《社戲》中描寫的江南水鄉(xiāng)；沈從文《邊城》中描寫的湘西山水科吭；老舍《駱駝祥子》中的北平風(fēng)俗人情等等昏滴，這樣的例子，俯拾即是对人。上述小說中的環(huán)境描寫既是獨特的谣殊，又是地方風(fēng)俗，不難看出牺弄，藝術(shù)效果是顯著的姻几。
