《西游記》原著中的孫悟空是一個怎樣的形象允跑?

關于猴年春晚要不要請六小齡童的事情一度鬧得紛紛揚揚,攻占了各種社交媒體。

人民群眾紛紛表示聋丝,猴年春晚就是要看猴索烹,哪怕是擺張桌子看大圣嗑瓜子也心滿意足。但也有文章指出弱睦,盡管六小齡童演的猴很好百姓,但未必像原著里的孫悟空。

那么究竟《西游記》原著里况木,孫悟空是一個什么樣的形象垒拢?與六小齡童所塑造的形象又有什么不同?本文將立足于原著火惊,稍稍分析一二求类。


一、孫悟空不是什么樣

因為86版電視劇《西游記》所塑造的孫悟空形象太過根深蒂固矗晃,以至于當我們提起孫悟空時仑嗅,第一印象都是那個穿著僧袍圍著虎皮裙的忠義美猴王。他恭敬唐僧张症,捉弄八戒仓技,有手段本領,偶爾也會偷奸怂姿滑脖捻。

因此,在討論原著中的孫悟空是一個什么樣的形象之前兆衅,必須先要明確地沮,孫悟空不是一個什么樣的形象?或者說羡亩,這個形象與電視劇中的孫悟空有什么不同摩疑?

應該說,《西游記》全書對孫悟空形象的塑造并非一以貫之畏铆,而存在較大的變化雷袋。在花果山時期和取經路初期,對孫悟空頑劣本性的體現較多辞居,但在取經路的中后期楷怒,孫悟空的形象則愈發(fā)高大和正派。在此背景下瓦灶,電視劇西游記與原著的差別主要發(fā)生在以下三個方面:

(一)樣貌

首先是長相鸠删。

原著中對孫悟空長相的描寫是:“七高八低孤拐臉,兩只黃眼睛贼陶,一個磕額頭刃泡,獠牙往外生巧娱。就象屬螃蟹的,肉在里面捅僵,骨在外面家卖。”真正是又丑又兇庙楚。

所以你能理解上荡,孫悟空無論走到哪里,逢人就被說丑究竟為何馒闷。按照六小齡童塑造的形象酪捡,雖不至于說是瀟灑,但也還算是個五官端正的猴子纳账,斷不至于把沿路老小給嚇成那個樣子逛薇。

(二)秉性

其次是秉性。

事實上疏虫,花果山時期和取經初期的孫悟空要比電視劇塑造的要兇惡很多永罚,殺人吃肉只是家常便飯,欲打殺唐僧也不是一次兩次卧秘,天庭將其定性為“妖”是完全符合客觀實際的呢袱。

在第二十七回,三打白骨精一節(jié)翅敌,唐僧不相信女子為白骨精所變羞福,孫悟空教導唐僧說

“老孫在水簾洞里做妖魔時,若想人肉吃蚯涮,便是這等:或變金銀治专,或變莊臺,或變醉人遭顶,或變女色张峰。有那等癡心的愛上我,我就迷他到洞里棒旗,盡意隨心喘批,或蒸或煮受用;吃不了嗦哆,還要曬干了防天陰谤祖⌒鲎遥”

第十四回老速,被唐僧哄騙帶上緊箍咒,疼痛難忍凸主,一怒之下想殺掉唐僧橘券。

“他口里雖然答應,心上還懷不善,把那針兒幌一幌旁舰,碗來粗細锋华,望唐僧就欲下手〖埽”

(三)本領

然后是本領毯焕。

與《西游記》有關的所有討論中,被提及最多的一個話題是磺樱,為什么孫悟空在大鬧天宮時所向披靡纳猫,天宮地府如入無人之境,但到了取經路上動不動就要搬救兵竹捉,找觀音芜辕。千奇百怪的答案一直衍伸到所謂妖精有后臺之類的陰謀論上。

但實情是块差,孫悟空并不像86版電視劇所刻畫的那樣能打侵续。所謂的大鬧天宮,僅僅是醉酒憨闰、偷桃状蜗、偷丹而已,并未與天庭發(fā)生真正有規(guī)模的正面交戰(zhàn)起趾,將玉帝打得鉆到桌子下面之類的場景更是不可能發(fā)生诗舰。

事實上,在與二郎神交手的過程中训裆,孫悟空一直都是處于被壓制的狀態(tài)眶根。在唯一的一次天庭戰(zhàn)斗中,靈霄殿外負責值班的王靈官也能夠在一段時間內和孫悟空戰(zhàn)個平手边琉。因此属百,在取經路上遇到擺不平的困難也可以理解。


二变姨、孫悟空是什么樣族扰?

在說清楚孫悟空不是什么樣后,接下來可以進一步分析孫悟空到底是什么樣定欧。隨著取經路線的深入渔呵,原著對孫悟空形象的描寫愈發(fā)豐滿,且以正面描寫居多砍鸠。其中扩氢,孫悟空的道行、智慧爷辱、以及重情義录豺,都有比較集中的體現朦肘。

(一)有道行的行者

電視劇中,孫悟空一直以古靈精怪的形象出現双饥,經常腦洞大開媒抠,想出一些鬼點子,比如騙豬八戒去探路咏花,用白龍馬的尿給皇帝治病等等趴生。但原著中,孫悟空還要較此高出一個段位昏翰。其不僅多次在取經路上與唐僧解經講法冲秽,開導唐僧,還在沿途路過各個國家時給國王提供治國理政的意見矩父。用現在的話說锉桑,可以算是高級智庫。

以下舉四個例子說明:

第三十六回窍株,師徒四人觀月講月民轴,悟空向唐僧解說月家之意。唐僧

“一時解悟球订,明澈真言后裸。滿心歡喜,稱謝了悟空冒滩∥⑹唬”

第八十回,唐僧看山高路遠开睡,又開始傷感因苹。孫悟空隨即教育道:

“師父,你常以思想為念篇恒,全不似個出家人扶檐。放心且走,莫要多憂胁艰。古人云‘欲求生富貴款筑,須下死工夫√诿矗’”

第七十九回奈梳,比丘國除了妖要離開,國王苦留求教解虱,孫悟空道:

陛下攘须,從此色欲少貪,陰功多積饭寺,凡百事將長補短阻课,自足以祛病延年,就是教也艰匙∠奚罚”

第八十五回,滅法國國王請求改號员凝,孫悟空道:

“陛下署驻,‘法國’之名甚好,但只‘滅’字不通健霹。自經我過旺上,可改號‘欽法國’,管教你海晏河清千代勝糖埋,風調雨順萬方安宣吱。”

(二)有智慧的團隊領導者

從整部《西游記》的描寫來看瞳别,在十萬八千里取經路上征候,唐僧僅僅是一個名義上的領導者,遇事即哭祟敛,顯得著實“膿包”疤坝。孫悟空實際上承擔了團結隊伍、制定計劃等一系列工作馆铁,聰明機變一覽無余跑揉。

舉一個例子說明:

第四十回,唐僧不聽孫悟空勸,受八戒慫恿揍异,輕信紅孩兒淮阐,結果被抓走。孫悟空無奈道:“兄弟們扮饶,我等自此就該散了≌Ч梗”八戒應聲附和甜无,把沙僧嚇得夠嗆,趕緊告饒哥遮。

悟空才又接著說岂丘,我每次認出妖怪來,師傅都不相信眠饮,所以我才心灰意懶奥帘,你們這態(tài)度搞得我也是進退兩難。

八戒無奈仪召,只能承認“我才自失口亂說了幾句寨蹋,其實也不該散松蒜。”隨后悟空才回嗔作喜道:“兄弟們已旧,還要來結同心秸苗,收拾了行李、馬匹运褪,上山尋找怪物惊楼,搭救師父去〗斩铮”

八戒說了千萬次散伙檀咙,結果不是挨罵就是挨打。孫悟空一句散伙璃诀,不僅使得以后唐僧再懷疑他時大家都要站在他一邊弧可,也讓豬八戒以后不敢再亂進讒言、胡說散伙劣欢。智商區(qū)別由此體現侣诺。

(三)有情義的徒弟

小說中,雖然孫悟空并不秉承所謂的尊師重道傳統(tǒng)氧秘,反而對唐僧極盡調侃和嘲諷年鸳,但是始終記掛唐僧救他脫身的恩德。這在每次被唐僧驅離的時候都有表現丸相。

以下是兩個例子:

第二十七回搔确,孫悟空打死白骨精后唐僧攆他走。他說:“師父灭忠,我回去便也罷了膳算,只是不曾報得你的恩哩〕谧鳎”唐僧道:“我與你有甚恩涕蜂?”那大圣聞言,連忙跪下扣頭道:“老孫因大鬧天宮映琳,致下了傷身之難机隙,被我佛壓在兩界山。幸觀音菩薩與我受了戒行萨西,幸?guī)煾妇让撐嵘碛新埂H舨慌c你同上西天,顯得我知恩不報非君子谎脯,萬古千秋做罵名葱跋。”

“師父,我也是跟你一場娱俺,又蒙菩薩指教稍味,今日半途而廢,不曾成得功果荠卷,你請坐模庐,受我一拜,我也去得放心僵朗。”

第三十一回屑彻,黃袍怪拿了唐僧验庙,豬八戒去請孫悟空來救。黃袍怪說社牲,你已經被你師父驅逐了粪薛,還有什么嘴臉來見我要人。悟空答道:“你這個潑怪搏恤,豈知‘一日為師违寿,終身為父’?‘父子無隔宿之愁’熟空?你傷害我?guī)煾柑俪玻以趺床粊砭人?/b>?”


三息罗、最后

可見掂咒,原著中對孫悟空形象的塑造極為復雜,86版電視劇呈現了一部分迈喉,放大了一部分绍刮,卻也削減和改變了一部分,最終形成了六小齡童塑造的孫悟空形象挨摸。

翻拍的過程本身就是一個再創(chuàng)作的過程孩革,對原著進行取舍是完全必要的。如果徹底按照原著的描寫進行人物塑造的話得运,觀眾的接受度未必會更高膝蜈。

在這個意義上,指出86版電視劇存在的問題無可厚非熔掺,但抨擊86版電視劇畫風幼稚彬檀、情節(jié)簡單,像是兒童劇之類瞬女,倒也全無必要窍帝。

受時代背景、文化環(huán)境等因素的影響诽偷,86版電視劇《西游記》能夠有此成就坤学,做到雅俗共享疯坤,也就夠了。盡管在成長的過程中我們視野變寬了深浮,但對于陪伴兒時的經典應該依然保持一份感激和寬容压怠,而不是嘲弄。

至于《大話西游》飞苇、《西游降魔》等作品對于孫悟空的演繹菌瘫,畢竟一千個人心中有一千個哈姆雷特,演繹得成功也好布卡,失敗也罷雨让,各人理解不同,沒必要爭個你高我低忿等。事實上栖忠,到了今天,《西游記》原著本身也成了再創(chuàng)作的素材贸街,出現一些新的解讀未嘗不是好事庵寞。

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