一百多年前晓猛，英國(guó)作家?jiàn)W斯卡·王爾德寫(xiě)下這樣的話：“我不想謀生饿幅。我想生活〗渲埃”這幾乎能概括《月亮與六便士》整部小說(shuō)栗恩。
01.故事梗概
我們的身邊或許都存在這么一個(gè)人，他秉承中庸之道洪燥，他或許是一位銀行從業(yè)者磕秤，家庭美滿、生活健康快樂(lè)捧韵，事業(yè)也小有成就市咆。就這樣無(wú)論是誰(shuí)看來(lái)都能稱得上幸福的生活，已經(jīng)持續(xù)了幾十年再来，他卻在一夜之間遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)蒙兰，也未曾留下一個(gè)理由。
故事的主人公斯特里克蘭便是這樣的一個(gè)人芒篷，毫不猶疑拋下妻子和兩個(gè)孩子以及所有的朋友搜变，斬?cái)嘁磺嘘P(guān)系，從倫敦前往巴黎梭伐。良久人們才知悉痹雅，原來(lái)是去畫(huà)畫(huà)仰担。
在巴黎糊识，他窮困潦倒绩社、三天一頓，若不是另一個(gè)可悲的人——斯特洛夫拼盡全力救助他赂苗，否則他便會(huì)因?yàn)榈昧烁忻岸鴳K死他鄉(xiāng)愉耙。就算如此，他也不曾停過(guò)對(duì)斯特洛夫的冷嘲熱諷拌滋，甚至這個(gè)可悲之人的妻子后來(lái)也跟了斯特里克蘭朴沿，最終導(dǎo)致她自殺。無(wú)論是家人败砂、朋友還是一心愛(ài)他的情人都平等的受到他的冷酷對(duì)待赌渣，他對(duì)世俗的一切表現(xiàn)得傲慢不屑。唯獨(dú)藝術(shù)昌犹，僅對(duì)藝術(shù)他有著一種本能的坚芜、無(wú)法抗拒的追求。最終斜姥，當(dāng)他厭倦了俗世鸿竖，在南太平洋一座美麗的小島上娶妻生子，與世隔絕铸敏，燃盡所有生命缚忧，即使得了絕癥也不曾放下畫(huà)筆，最終創(chuàng)作出了足以改寫(xiě)現(xiàn)代藝術(shù)史的不朽之作杈笔，卻在臨終之前囑咐自己的土著妻子一把火燒掉一切闪水，人類史詩(shī)中的一頁(yè)就此消失。
這就是《月亮與六便士》的整個(gè)故事桩撮。
02.短評(píng)
斯特里克蘭的原型便是與梵高敦第、塞尚并稱為后印象派三大巨匠之一的高更，而那幅杰作便是《我們從何處來(lái)店量？我們是誰(shuí)芜果？我們向何處去？》融师。
毛姆曾說(shuō)：“作為一個(gè)小說(shuō)家舀射，我回到年代悠遠(yuǎn)的新石器時(shí)代，仿效在山洞里圍火講故事的人怀伦〈嘌蹋”確實(shí)，毛姆的文字讀來(lái)總是這么樸素房待，但對(duì)從事過(guò)醫(yī)學(xué)方面工作的人來(lái)說(shuō)邢羔，手術(shù)刀的鋒芒是無(wú)論如何也無(wú)法掩蓋的驼抹。毛姆將人物的對(duì)話注入了自己獨(dú)特的思考與意識(shí)，對(duì)人物的剖析又是如此深刻而透徹拜鹤，這種獨(dú)特的分析正是《月亮與六便士》的一大藝術(shù)特色框冀，它讓你在閱讀時(shí)不僅能感受到文字的幽默同時(shí)不缺文字背后的思考，就像沉浸在一首歌曲之中敏簿，它不僅帶給了你美妙的旋律明也，同時(shí)讓你極力渴望、驚嘆如此之歌如何而得惯裕。也正是這種分析温数，理想與現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)與生活蜻势、感情與理智帆吻、自我與社會(huì)、物質(zhì)與精神所有一切的沖突才不乏真實(shí)感咙边。
在這部小說(shuō)中猜煮，毛姆寫(xiě)道：“生活不過(guò)是一場(chǎng)混亂，充滿了種種的荒謬和污穢败许，只能引人發(fā)笑王带，未免樂(lè)極生悲∈幸螅”
“這真有莎士比亞的智慧愕撰。作為已有二十年豐富寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)、紅極一時(shí)的劇作家醋寝，他的小說(shuō)有著談笑人生搞挣、揮灑自如的戲劇特征，而非一意孤行的現(xiàn)代派小說(shuō)音羞。今天讀來(lái)囱桨，依然顯得洋洋灑灑，從容不迫嗅绰∩岢Γ”一位此書(shū)的譯者如此評(píng)價(jià)。
那么什么是生活呢窘面？做個(gè)有名的資本家翠语，一年賺1000W，娶一位漂亮的妻子财边，就是成功肌括？我想，這取決于你自己酣难。沒(méi)有人能告訴你屬于你的生活谍夭，這需要你自己滿懷勇氣畔况，像斯特里克蘭那樣放棄一切，用心用全身用自己靈魂去感受慧库、去找尋。很多人陶醉名利馋嗜；也很多人按部就班齐板，平庸而活；也有一些人大夢(mèng)初醒葛菇，不惜一切涉足遠(yuǎn)方甘磨，只為找到自己認(rèn)為有價(jià)值的真正的生活。我想眯停，這取決于你如何看待生活的意義济舆。
