本篇推文所用的配圖赔癌，是連暫停鍵都不用按隨手截圖而來的诞外，真·每一幀都是一幅畫
老人與海
動(dòng)畫影片《老人與海》上映于1999年灾票，是具有典型的“蘇聯(lián)色彩”的影片峡谊，那是個(gè)3d技術(shù)不成熟的時(shí)代，為了讓動(dòng)畫畫面更寫實(shí)刊苍，一位俄羅斯人亞歷山大·彼德洛夫選擇了走一條將傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)結(jié)合的道路既们。
亞歷山大·彼得洛夫是全球獨(dú)一無二使用玻璃油畫制作動(dòng)畫的影人，他的作品多以文學(xué)名著為題材正什，把屠格涅夫啥纸、海明威、杜斯妥也夫斯基等的作品搬上了動(dòng)畫影壇婴氮。每一幀都是由他本人親自繪制斯棒，巨大的工作量讓他從影三十年僅完成五部短片，但五部中有四部都?xì)⑦M(jìn)了奧斯卡主经。
其中荣暮，他歷時(shí)三年（也有說法五年），克服了環(huán)境與技術(shù)帶來的種種困難制的具有超強(qiáng)震憾力旨怠、情節(jié)曲折的寫實(shí)油畫逐幀動(dòng)畫《老人與呵眨》，成為了蘇聯(lián)解體后90年代俄羅斯動(dòng)畫的標(biāo)志性作品，其在動(dòng)畫片意識和技術(shù)層面均體現(xiàn)了創(chuàng)新性迷扇，可謂是經(jīng)典的動(dòng)畫制作百揭，對俄羅斯當(dāng)代的動(dòng)畫事業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
片名：老人與海
上映時(shí)間： 1999年7月3日
原著：厄納斯特·海明威
導(dǎo)演蜓席、作畫：亞歷山大·彼得洛夫
編勂饕弧：厄納斯特·海明威、亞歷山大·彼得洛夫
配音：高登·平森特厨内、松田洋治、Kevin Delaye雏胃、三國連太郎
配樂：Denis L. Chartrand请毛；Normand Roger
片尾展示了片子的繪制現(xiàn)場。片子時(shí)長22分鐘瞭亮，是用寫實(shí)油畫制作的逐幀動(dòng)畫方仿，每秒24幀，每一幅玻璃油畫均由彼得洛夫一人親手繪制统翩。在創(chuàng)作中仙蚜，他是用指尖沾著油彩在玻璃板表面進(jìn)行動(dòng)畫制作的。
彼得洛夫利用玻璃的不同層面進(jìn)行制作厂汗，在一層上制作人物委粉，同時(shí)在另外一層上制作背景，燈光逐層透過玻璃而拍攝一幀畫面娶桦，然后彼得洛夫需要通過對玻璃上的濕水彩進(jìn)行控制來拍攝下一幀畫面贾节。
最讓人驚嘆的是，在22分鐘的影片中趟紊，彼得洛夫的這個(gè)作畫過程反復(fù)進(jìn)行了29000次氮双，卻無一失誤，大大超乎了人們的意料霎匈。
《老人與捍鞑睿》是采用70毫米電影膠片拍攝完成的，它不同于傳統(tǒng)的35毫米的電影膠片铛嘱，大尺寸電影的制作對于繪畫者來說是極其殘酷的暖释，影片中微不足道的錯(cuò)誤也會(huì)被夸大到不可原諒。
通常35毫米膠片拍攝的動(dòng)畫片墨吓，繪制的畫面是9到12英寸球匕，而這次用70毫米的膠片，畫面將是35毫米畫面的5至7倍大帖烘。
這部22分鐘的動(dòng)畫在表現(xiàn)大海的壯闊氣概亮曹，海天融合的層次上，具有十分強(qiáng)烈濃重的表現(xiàn)力度，以及層次分明的顏色過渡和厚重的油墨渲染照卦。
俄羅斯是一個(gè)藝術(shù)氣息濃厚的國家式矫，擁有歷史悠久、輝煌燦爛的藝術(shù)文化役耕。同時(shí)代東歐和中國的動(dòng)畫藝術(shù)也深受其影響采转，其實(shí)蘇聯(lián)動(dòng)畫曾經(jīng)有過很輝煌的成就，現(xiàn)在這些動(dòng)畫被關(guān)注不多瞬痘，已經(jīng)很小眾了故慈。
僅僅從《老人與海》一部中就可窺見框全，蘇聯(lián)老動(dòng)畫真的可以全面牛逼察绷，創(chuàng)新意識與民族傳統(tǒng)并行，深厚的藝術(shù)積淀津辩，神一般的分鏡和轉(zhuǎn)場克婶，有劇情，有看頭丹泉，有格調(diào)。
在《老人與貉纪埽》中我們看到了許多致敬大師的影子摹恨。
西方繪畫史上劃時(shí)代的藝術(shù)流派印象派由此得名
這部片子的畫面表現(xiàn)對于李安的《少年派的奇幻漂流》有著重要的影響》净瘢《少年派》里俯視的視角展現(xiàn)海之遼闊寝凌、夜里海底魚的色彩、云天海一色等孝赫，都可以在這部片子找到影子较木。
據(jù)說彼得洛夫本人曾坦言
“突然涌出的藍(lán)擊垮了我”
雖然是名著改編動(dòng)畫，但片子非常忠誠于原著青柄，除了許多小細(xì)節(jié)可以體現(xiàn)這一點(diǎn)外伐债，影片運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)的浪漫主義手法， 把圣地亞哥的心理感受以動(dòng)畫的形式呈現(xiàn)給觀眾致开，改編得很成功峰锁。另外在藝術(shù)處理手法上，許多精心設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)場都很精妙双戳，我只能感慨自己的語言太過蒼白虹蒋。
許多在今天用特效才能做得出來的效果，如水的表現(xiàn)，用寫實(shí)油畫都可以表現(xiàn)出來魄衅。
我應(yīng)該截gif的（拍飛）
帶有寫實(shí)性油畫風(fēng)格的電影畫面，使觀眾感受到一種非常強(qiáng)烈的視覺效果徐绑，由此所產(chǎn)生的沖擊力邪驮，是其它表現(xiàn)形式無法比擬的。
影片對于靜和動(dòng)的處理也很精妙傲茄，浩瀚毅访，波瀾的大背景下有一種孤獨(dú)感襲面而來。
影片處處彌漫著海洋文明的開拓進(jìn)取精神盘榨，處處都有生命的張力喻粹。
影片穿插著圣地亞哥的夢境，以獅子麋鹿的幻化作為開場草巡，有年輕時(shí)當(dāng)水手的夢境守呜，有在酒吧里掰手腕獲勝的回憶，有與魚兒暢游在海底的夢境山憨，大魚查乒，對于圣地亞哥來說意味著什么？是伙伴郁竟，是希望玛迄？
相對于文學(xué)作品，影片里那些關(guān)于海上大片大片血的呈現(xiàn)沒有那么多棚亩。
最后蓖议，老人默默對魚說，我不該出海到這么遠(yuǎn)讥蟆。
我的眼睛進(jìn)海洋了勒虾。
蘇聯(lián)解體后，俄羅斯動(dòng)畫片內(nèi)容更多的是傳達(dá)沉重瘸彤、憂傷的氣息修然，與此同時(shí)動(dòng)畫片的形式也更為多元化。
對于動(dòng)畫來說质况，無論什么時(shí)候低零，堅(jiān)持自己獨(dú)特的視角，樹立自己的民族特色拯杠，才能避免走上同質(zhì)化的道路掏婶，同質(zhì)化的創(chuàng)作，內(nèi)容形式趨同潭陪，只重技術(shù)雄妥，輕思想最蕾，并不是一條可取的道路。
西有玻璃油畫老厌，東方也有水墨畫呀瘟则，水墨動(dòng)畫就是中國開創(chuàng)的動(dòng)畫史上的新片種，它的誕生比《老人與褐Τ樱》還要早醋拧。
起初的中國動(dòng)畫還是被人認(rèn)為是模仿蘇聯(lián)的山寨品，中國的動(dòng)畫人不甘心于活在別人的陰影下淀弹，于是著想要?jiǎng)?chuàng)新出中國自己有特色的動(dòng)畫丹壕。
1960年，上海美術(shù)電影制片廠經(jīng)過試驗(yàn)研究后薇溃，將中國傳統(tǒng)的水墨畫與動(dòng)畫技術(shù)相結(jié)合菌赖，從而開創(chuàng)出了水墨動(dòng)畫。
從1961年開始直到1988年沐序，我們所熟知的動(dòng)畫片領(lǐng)域內(nèi)的“扛把子”上海美術(shù)電影制片廠總共攝制制作了四部水墨動(dòng)畫片琉用。
《山水情》是由上海美術(shù)電影制片廠1988年出品的水墨動(dòng)畫電影。從畫面到配樂都很精良策幼，被寫入了我們當(dāng)年使用的音樂課本和美術(shù)課本邑时，也是我們的童年記憶之一√亟悖可惜刁愿，它成為了上海美術(shù)電影制片廠水墨動(dòng)畫片收關(guān)之作，由于種種原因到逊，水墨動(dòng)畫的輝煌未能延續(xù)下去。
鳳凰網(wǎng)評：1988年由上海美術(shù)電影制品廠拍攝的《山水情》成了中國水墨動(dòng)畫片的絕唱滤钱，也成了中國動(dòng)畫徹底商業(yè)化之前的最后一部藝術(shù)精品觉壶。
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老動(dòng)畫補(bǔ)番計(jì)劃，快入坑吧
