《赤狐書生》上映了丹诀，根據(jù)多多小說《春江花月夜》改編出來的故事和原著貼合度如何是趴？我無比好奇的帶著這個問題走進了電影院允跑，由于早早地讀過原著坛增，觀影的過程可以用另外一重視角來揣摩改編后的故事。
對于如何呈現(xiàn)人和妖迥異的世界觀和宇宙觀雕欺，如何塑造狐貍仙與妖魔斗法的場面涎劈，我是有過想象的。
電影一開場阅茶，角色設定一出來蛛枚，我發(fā)現(xiàn)影片里的故事和小說里的故事，不再是同一個脸哀。
1.
電影劇本對小說中的故事進行了截取和降緯處理蹦浦，將敘事重心挪到了世俗層面。
小說中的世界撞蜂，至少有三重盲镶，仙界、人間和魔界蝌诡。仙界可以俯視后兩者溉贿，一定程度掌握人魔兩界的因果。魔界可以染指人間浦旱。
小說構筑了一個與人類世俗世界平行存在的靈異世界宇色，在那里，修行有成的狐貍仙比人類活得久遠颁湖，能夠堪破善惡與生死的魔障宣蠕。萬物有靈，被欲望捆縛的人會深陷于怨念之中甥捺，化身為妖為魔抢蚀。只要一念斷除，轉迷為悟镰禾，所有的靈魂都能得到救贖皿曲。這個宇宙觀契合了中國人自古以來樸素的“善惡終有報”的因果觀唱逢。小說的閱讀樂趣主要來自于破解妖魔鬼怪的身份和來歷，消滅它們使用了什么方式屋休、策略惶我、招式和法術。非常類似于《西游記》里的師徒四人打妖怪的酸爽博投，每遭遇一劫都是修行的加持。妖有妖的命運盯蝴，魔有魔的劫數(shù)毅哗，妖魔的人格化擔任著很大一部分教化功能。
在影片中捧挺，仙界虑绵、魔界和人間共享了以功利為導向的價值觀，從而變得同質(zhì)化闽烙，彼此之間的界限也變得模糊翅睛。誰也不比誰更高明，皆是具有勝負欲黑竞、得失心的人格捕发，外表不同，靈魂雷同很魂，成了殊途同歸的難兄難弟扎酷。想象空間和敘事空間都被大大壓縮。
2.
電影的敘事結構遏匆，已經(jīng)平面化法挨。平行世界形同消失，多重世界和多元價值取向也受到了消解幅聘。
在狐族凡纳，狐貍頭領鼓勵狐貍們盜取人類的精元去修煉成仙，這首先煽動了異族戰(zhàn)爭帝蒿，其次狐族的價值觀仍然以功利為依托荐糜，鼓勵等級差異和內(nèi)部爭斗，漠視善惡等道德規(guī)范葛超。
白十三由一只白狐變成了九尾紅狐狞尔。原著中他叫緋綃，是一個風度翩翩巩掺、白衣勝雪偏序、面如皎月的神仙人物，唯一的貪念就是吃雞胖替。電影里的紅狐貍不但來歷不明研儒，還毫無仙階豫缨，編劇將他進行了世俗化處理——為和其他狐貍一爭高下，去盜取人類精元端朵。自己沒有高超的本領好芭，只有依靠增加其他角色輔助來完成任務，其中包括口袋軍師映無邪和居心叵測的師傅冲呢，這都是電影虛構出來的舍败。
在人格上，白十三不能徹底的敗壞敬拓，得讓他成長邻薯，所以壞人還得別人做，他的師傅變成了那個設計騙取白丹的終極壞蛋乘凸，努力讓白十三一邊騙人一邊救人的形象立得住厕诡。如果再多花點筆墨交代一下他這種矛盾心理的發(fā)生過程，角色會更豐滿一點营勤。
3.
人物身份的改變直接影響了行為動機灵嫌。
小說里的白十三（胡緋綃）早已是道行深厚的狐貍仙，他來找王子進全然出于報恩的善念葛作。王子進是一個游戲人生不思進取的書生寿羞，狐貍仙為度化書生，煞費苦心赂蠢，不但保全他的性命稠曼，還通過破除魑魅魍魎的伎倆來啟發(fā)和告誡他“色即是空”的道理。比如客年，王子進癡情于怨靈托身的沉星（電影里的英蓮）霞幅，緋綃多次提醒他，美人百年后就是一堆白骨云云量瓜。怎奈一念成癡司恳，不自己解悟，神佛也幫不了绍傲。
影片中書生王子進執(zhí)著于考取功名扔傅，狐貍白十三為了得道成仙而奔赴人間。二人的相逢和同行都透露著貪婪的味道烫饼。
白十三為騙取書生身上的白丹而來猎塞，他的出現(xiàn)不再是善念的化身，恰恰相反杠纵，是欲望的化身荠耽，是惡的一部分。這樣一來比藻，人物的行為動機完全顛倒铝量。白十三的所思所行都抱持著精致利己主義的目的倘屹，其他的怨靈、妖怪（蛤蟆精和花精）慢叨，則搖身一變成為他取丹途中的幫手纽匙，不再是小說里應該被胡緋綃（白十三）率先識破真身并滅掉的惡靈。本應由正義主導的世界拍谐，霎時變成一邊倒的惡的洪荒烛缔。王子進帶著書生稚氣，一廂情愿地信任別人轩拨，幫助別人践瓷，卻不曾想自己被周圍世界的重重惡意所包圍。啊气嫁，江湖險惡，人間不值得够坐。
唯有他的稚拙寸宵，顯露出一點大愛的精神。大愛就是佛經(jīng)里說的“無所住布施”元咙，一任付出不求回報梯影，不存功利心和得失心。
白十三被王子進的“舍身獻丹”所打動庶香，觸動了良知甲棍，最終以真心換真心，暫時放棄修為換回王子進的一條命赶掖。白十三反被王子進度化感猛。
電影的最后告訴人們，在一個充滿惡意的世界奢赂，心存善念可能是一個人最后的護身符陪白。是否足夠幸運，得看個人造化膳灶。這顯然過于單薄咱士，并且悲觀。
4.
敘事方式的改變直接影響了特效場面的呈現(xiàn)效果轧钓。
電影選取了小說中的夜宿鬼店和考場驚魂兩個主要場景序厉。由于敘事的塌縮和白十三的世俗化，狐貍成為了一個不會法術的形象毕箍，與妖魔打斗身無長物弛房、無計可施，只能被動挨打而柑、等待外援庭再，導致打斗特效失去了勢均力敵的發(fā)揮空間捞奕。除了缺少劍拔弩張的精彩以外，還缺少了“天理永存拄轻，邪惡必敗”的形而上的正義感颅围。
幽玄氛圍的營造也不夠，精怪都成了工具人恨搓，自然乏善可陳院促。
當然，劇本的鍋不該演員來背斧抱。李現(xiàn)演的狐貍在出場時非常驚艷常拓，靈氣、邪氣并存辉浦，他的顏值還是經(jīng)得住大屏幕推敲的弄抬，并且外形、氣質(zhì)的可塑性很強宪郊。陳立農(nóng)演出了書生的執(zhí)拗掂恕、天真，不刻板弛槐，看不出是初次觸電的人懊亡。由于故事上的槽點多多，角色的共情力較弱乎串。書生既一心求學店枣，如何會對一個素不相識的青樓女子一夜之間癡情如斯？原著中王子進愛美人不愛功名叹誉，但是電影卻沒有這樣的前情交代鸯两。楊紫雖然沒有出鏡，配音角色完成得很出色很加分长豁，聲臨其境甩卓，是映無邪的不二人選。但軍師困在一個盒子里蕉斜，作用有限逾柿，不如把這個角色的力道留給白十三。
