張愛玲作為中國現(xiàn)當代文學中的重要女性作家得哆，在以抗日救國為主流的時代寫作浪潮中，她將視角轉移到婚姻哟旗，家庭贩据，愛情之中，刻畫出一大批經(jīng)典的女性群像 闸餐，留下了許多膾炙人口的故事饱亮。《傾城之戀》便是其中之一舍沙。
《傾城之戀》不像它的名字一般近上，是個唯美浪漫的愛情故事，相反拂铡，它是以蒼涼為底色的一出愛情悲劇壹无。故事中的男女相互算計，愛情更像是一場利益的博弈感帅。女生來自一個封建腐朽的舊式家庭斗锭，在歷經(jīng)一次失敗的婚姻后，備受親戚的冷嘲熱諷失球。亂世之中岖是，如何在體面地活著成了她思考的問題。心灰意冷的她也更明白如何自身的優(yōu)勢，在愛情中獲得“利益最大化”豺撑，只是作箍，她碰上的也是一個游戲愛情的高手——范柳原，故事中典型的浪蕩公子前硫，他縱情聲色，卻被白流蘇那一抹嬌羞的低頭所打動荧止，雖然內心被攻陷屹电，但他仍保持著行為上的理智，絕不過多糾纏跃巡。兩人在一招一式之間來回危号，終于，在一場戰(zhàn)爭的機緣下素邪，“終成眷屬”外莲。
白流蘇和范柳原雖然其性別，立場上是相對的兔朦，但兩人在性格或內心深處卻具有高度的相似性偷线。白流蘇雖然清楚自己靠近范柳原是為了他的錢財，為了維持生活沽甥，她也警告自己不要相信范柳原的甜言蜜語声邦，她將自己視為商人，將愛情和婚姻視為可以販賣的商品摆舟。然而亥曹，她又注重體面，當她第一次到香港時恨诱，因不想成為其豢養(yǎng)的情婦媳瞪，拒絕跟范柳原發(fā)生關系。白流蘇安這個人物是矛盾的照宝，她明白雙方經(jīng)濟的差距使她在兩者的關系不能獲得同等地位蛇受，她承認自己的劣勢，但在表面上仍不想被輕視硫豆。這種人物性格上的不徹底性同樣也出現(xiàn)在范柳原身上龙巨，表面看來，他對婚姻甚至女性都持有懷疑的態(tài)度熊响，但在他的內心深處旨别，卻依舊有著一世一雙人的期待，正是在這樣的期待下汗茄，使他最后還是擁抱了白流蘇秸弛。
故事的結局，看似非常圓滿——男女雙方終于在一起了。但這樣的婚姻真的是幸福的嗎递览？雙方對真正的愛都是否定的叼屠，白流蘇在那樣的時代下，也很難真正獲得經(jīng)濟上的獨立绞铃，這使得她在這段婚姻中始終處于依附地位镜雨，兩者是不對等的，而范柳原也因為時代儿捧，環(huán)境等因素荚坞，對白流蘇持警戒態(tài)度。這樣的婚姻也算不得圓滿菲盾。由此颓影，那看似圓滿的結局在那樣的時代下，更是一出悲劇懒鉴，更添蒼涼的底色诡挂。
而這蒼涼的審美特質則是作者刻意追求的。張愛玲在《自己的文章》中提到：“我不喜歡壯烈临谱，我是喜歡悲壯璃俗，更喜歡蒼涼∠つ”“悲壯是一種完成旧找，而蒼涼則是一種啟示÷笪”換句話說钮蛛，蒼涼風格的作品，其藝術魅力就在于它先引起人的心理的不適剖膳，再引發(fā)人的思考魏颓，從而帶給人啟示。并且這種啟示是歷久彌新的吱晒，能夠隨時代的變化而不斷更新甸饱，富有新的時代精神。因此仑濒，張愛玲主張在文學作品寫作中要注重講好故事叹话，而非先確定主題去編造故事。因為主題隨時代的發(fā)展墩瞳，可能落后甚至被淘汰驼壶，但一個好故事卻能隨著新時代的新興解讀被賦予新的生命力。
