中國畫自古以來认境，許多有成就的畫家眉孩，對于用水都有過深入的研究。揚州八怪中的李鱓就曾言：“水為筆墨之介紹翩蘸，用之得法及凝于神”防嗡，“筆墨作合生動变汪，妙在用水”。他充分地領(lǐng)會到作畫要傳神蚁趁，筆墨是基礎(chǔ)裙盾，而關(guān)鍵在于用水得法，“作畫無水他嫡、如舟擱灘番官、劃不得一槳”，說明一件成功的作品钢属，要達(dá)到神情橫溢的藝術(shù)效果徘熔，都取決于用水得法，不然無法作畫淆党。明代唐伯虎對作畫用水也作過一番精心研究酷师，他說：“作畫破墨不宜有井水讶凉，性冷凝故也、溫湯水或河水皆可窒升。洗研磨墨缀遍，況筆壓開，飽浸水氣饱须，然后蘸墨域醇，則吸均暢，若先蘸墨然后蘸水蓉媳，被沖散不能運動也”∑┲浚現(xiàn)代傅抱石、黃賓虹酪呻、湯文選先生對水法的研究更有自己獨到之處减宣，黃賓虹總結(jié)自己用水用墨分出潑墨法、破墨法玩荠、積墨法漆腌，均是指水與墨相融而產(chǎn)生的畫面效果。傅抱石破筆渲染法阶冈，更是運用大量的水產(chǎn)生水暈?zāi)旅颇颉⑺芾斓乃囆g(shù)效果。
在當(dāng)代寫意花鳥畫創(chuàng)新中女坑，人們在認(rèn)真總結(jié)前人的經(jīng)驗技法的同時填具，更加重視水的作用，視水為花鳥畫創(chuàng)作最活躍的因素匆骗。充分調(diào)動這一因素劳景，對加強(qiáng)作品的現(xiàn)代審美情趣有很大的潛力。寫意花鳥畫講求筆法碉就、墨法盟广，其實還有水法。在創(chuàng)作中瓮钥，水的表現(xiàn)發(fā)揮著獨特的極其重要的作用筋量。這是實踐證明了的事實，水墨畫可分為十四法骏庸。
(一) 水調(diào)墨
張大千 《荷花》
中國畫是線的藝術(shù)，花鳥畫也不例外年叮。線條是構(gòu)成中國畫的骨架具被，未有骨架，畫是立不起來的只损。所以作畫前一姿，必須先著墨七咧，墨得靠水調(diào)制方能用。古時用墨須得研磨叮叹，研磨離水不行艾栋。而現(xiàn)在有成型的墨汁，但作畫時蛉顽，也得用水調(diào)制蝗砾，使用起來才方便，否則膠粘過大携冤，行筆困難悼粮。花鳥畫如畫梅花先得立枝曾棕、干扣猫，樹枝的干枝得有濃淡之分、陽背之向翘地。要想充分表現(xiàn)梅花枝干其質(zhì)感申尤。需得調(diào)墨，調(diào)墨時要充分的調(diào)動水的介質(zhì)衙耕，古代王冕畫梅“十要”中提到“要水墨濃淡”昧穿。墨分五彩，已是靠水介質(zhì)得以分開臭杰。墨經(jīng)水的調(diào)合粤咪，就可發(fā)生濃淡、干濕渴杆、枯潤的變化寥枝，才能更好的表現(xiàn)梅樹的質(zhì)感。所以說要使墨色有變化磁奖，非得調(diào)水不可囊拜。此為古今任何畫家所少不了的一道關(guān)。
(二) 水帶墨比搭、色
這是在生宣紙上畫花鳥常用之法冠跷。根據(jù)各自的作畫習(xí)慣，在作畫前身诺，或在作畫過程中蜜托，洗筆、蘸水霉赡，使筆中含水量達(dá)到適中橄务，然后蘸墨、色穴亏。如此使筆于紙上蜂挪，墨重挑、色因筆中水的飽潤關(guān)系，極得變化棠涮，形成濃淡谬哀、枯潤自然。王伯敏教授說严肪，近人齊白石畫蝦史煎，就是采用的此方法。李可染畫《暮歸》诬垂、《晨出》的牛劲室，李苦禪畫蟹，畫白菜用的也是“水帶墨”结窘。畫水仙花時很洋，可以采用“水帶墨”之法，畫水墨水仙葉隧枫，淡墨勾花喉磁，可以達(dá)到水靈豐茂的效果。畫《荷趣》官脓，采用此法协怒，寫荷葉，葉自然豐潤孕暇、質(zhì)感效果好∽幔“水帶墨”的最明顯的特點，就是落筆著紙，紙上會出濃淡自然的效果亥鸠。
(三) 水破墨
齊白石 荷花
水破墨就是先落墨紙上袁滥，然后以飽含水份的筆破之题翻。運用這種方法塑荒，往往會使紙上留有墨痕，同時又顯出水暈效果來。用此法畫雨中荷花較好牵舱，人們通常愛以墨色畫荷葉，通常容易出現(xiàn)筆掃痕(飛白)，若用水及時進(jìn)行破之，會出現(xiàn)水氣淋漓的效果窖铡，而且筆痕也可以若隱若現(xiàn)的保留著。即可保持線的擴(kuò)大箍铲，也可形成面的感覺关划。用此法畫大幅水墨荷花圖是較為理想的方法。
水破墨调榄，與墨破水是相反的方法，在花鳥畫上缤灵，表現(xiàn)出相反而且相成的效果。水破墨表現(xiàn)的效果豐富利诺；墨破水表現(xiàn)出的效果厚重不板滯。如早晨時分的花木樹葉，可以用水破墨；表現(xiàn)午后晚秋時的花木樹葉策添，可以用墨破水。
我經(jīng)常在畫晨時芙蓉花葉時，愛用水破墨；畫雨霧中的牡丹時，也愛用此法蒲牧。達(dá)到即清即朦的效果。畫秋時湖鷺冰抢、棲在蘆葦旁的蘆葦用墨破淡(水色)松嘶。馮今松先生的《紅蓮斌》，就是采用此方法挎扰，用帶色的水筆翠订，破勾畫的荷葉，使荷葉朦朧感強(qiáng)遵倦，而且筆觸若隱若現(xiàn)尽超，渾然一體。感觀效果非常清新梧躺。
(四) 水破色
水破色與水破墨似谁，有相同的地方，也有不同的效果 掠哥。水破色亦可以稱為水帶色巩踏，也就是飽含水份的筆、蘸色续搀，著紙后可以形成朦朧色感塞琼。此法多用于花鳥畫的背景和襯托畫眼，畫的主題禁舷。用此得體的話彪杉，可以提高畫面層次感。白磊畫牡丹畫時牵咙，常愛用此法處理背景在讶，以求畫面豐富。我畫紫藤花時霜大，也用此法求藤蘿豐茂构哺。
(五) 墨破色
潘天壽 作品
墨破色，就是先用色筆畫出所描繪對象的形體，然后以墨筆進(jìn)行勾畫曙强，這樣可以形成動感残拐，而且表現(xiàn)出來的視覺效果，較為豐富碟嘴，也可以充分展示出筆的力度和動感溪食。虛谷善于用墨破色，在他現(xiàn)存的一幅畫中娜扇，他運用此法表現(xiàn)赤練蛇十分巧妙错沃，先用朱石票畫出一條盤繞在樹枝上的蛇形，再用墨筆畫蛇身上的花紋雀瓢。廈門的白磊枢析，善用色筆畫出紫藤的花形，然后用墨筆勾畫出花苞的形體刃麸，使其形成靈動之感醒叁。也有人先用色筆畫出虎、貓的大形泊业，然后用墨筆勾畫動物花紋把沼，使其形成自然毛絨感。
墨破色用得好吁伺，其變化多端饮睬，掌握好此方法，可以產(chǎn)生出變化無窮的效果篮奄，此方法關(guān)鍵在于水分的把握续捂，使用時候，根據(jù)所繪對象處于的環(huán)境而進(jìn)行宦搬。如夜間的虎牙瓢，描繪花紋時，色稿要濕间校，墨破要及時矾克，使其在水色墨相互滲透中，形成朦朧毛絨感憔足。
(六) 色破墨
色破墨胁附，就是適當(dāng)掌握好墨色干濕時候，及時用色筆進(jìn)行點破滓彰。此法最好用厚色控妻、或礦物色。任伯年善于使用此方法揭绑，描繪綠色孔雀弓候。如其光緒庚辰年所作的《牡丹孔雀》郎哭，就是先用墨寫出孔雀的神態(tài)，然后在墨色未干透時菇存，用石綠破墨色夸研，使色與墨相互滲化融成一體。當(dāng)今人們畫翠鳥依鸥、公雞、綿雞等姐扮，常愛用此方法茶敏。以表現(xiàn)所描繪對象羽毛的厚重蒸播。墨托色渾原袍榆、豐富包雀。吳雙的《秋菊圖》才写，就是先以墨勾花朵赞草，然后以色進(jìn)行填補(bǔ)(色破之)吆鹤；劉海粟先生的《蓮荷》，荷葉重色破墨沾凄；裴玉林先生的《雨林晨風(fēng)》撒蟀，也是采用此方法保屯，所描繪的花木豐潤感強(qiáng)配椭。
(七) 色破水
色破水股缸，指的是用明亮的色筆，在濕過水的紙面進(jìn)行描畫瘾境，以求渾然朦朧之感迷守。此方法多用于帶墨色的水浸過的紙面兑凿。如為了表現(xiàn)花朵艷麗茵瘾，人們常用淡墨或筆洗水拗秘，襯托花朵雕旨，此時若再在此淡墨水上凡涩，進(jìn)行色破之，會使畫的主題更突出帮非，而且襯托部分與花更近末盔，畫面已較為豐滿陨舱。
色破水游盲，應(yīng)根據(jù)畫面需要，可采用植物色益缎，或礦物色破之；植物色破之柔和欣范，礦物色破之刻板恼琼。色破水運用的較少晴竞，它只是根據(jù)畫幅主題要求噩死，進(jìn)行襯補(bǔ)已维，起渾托作用衣摩。
(八) 漬水
張大千 作品
用墨有“漬墨”。用色有“漬色”既琴。用水有“漬水”甫恩。漬水奖慌，有清水漬松靡、墨水漬雕欺、礬水漬、粉水漬伞矩、醋水漬乃坤，此外還有豆?jié){水漬侥袜，助劑水漬等等溉贿。若加其它成分的水漬九杂，它的性質(zhì)各不相同，繪畫的效果也不同例隆。如礬水漬不吃墨，醋水漬碰到墨易化皿曲。如清水漬化墨勻凈，醋水漬化墨毛葺葺坞古，洗衣粉水漬痪枫、墨跡刻板叠艳、紋理突出吃粒。用水漬法声搁，所描繪的畫面容易產(chǎn)生虛實變化、生動而有趣疏旨。這種方法很魂，墨色沖畫次數(shù)不宜過多，否則畫面容易產(chǎn)生臟膩感檐涝，失去畫面應(yīng)有的清新明麗的效果遏匆。如張立辰先生的《梅花小鳥》，用寫意的筆線在宣紙上畫出梅花老干谁榜，根據(jù)創(chuàng)意的要求幅聘，保留部分濃墨樹干，先用電熨斗熨干窃植。然后用清水沖去梅干上未有干透的墨色帝蒿、留下淡墨痕跡，使梅干渾然清新，有的樹干明亮、有的樹干隱若侥涵。畫面非常豐富好芭。
(九) 潑水
潑水邻薯，指潑的不帶墨或彩色的水灵嫌。如畫樹林、荷池、雨中花菠红，為了畫出它的霧氣耍共、水氣，增強(qiáng)其潤濕感倘屹，不妨潑水烛缔。潑水時亡蓉，要待畫面上的墨色干到百分之八九十程度，即不要干得透時简识。持水筆在畫面上颈走，按需要表現(xiàn)的方向的施之以水锐膜。這樣媒咳，水滲透墨色中妙同，墨色隨之化開宪郊，霧氣立即得到表現(xiàn)懊亡∶凭桑或者用大提筆飽含水份進(jìn)行點滴忙灼，使畫面表現(xiàn)的物象，斑斑剝剝的化開，造成水墨淋漓的效果帅韧。歷史上善于用潑墨斥难、潑色的畫家，無不善用潑水。潑水可以有效的彌補(bǔ)潑墨潑色的不足。
(十) 輔水
王伯敏先生說：“輔水”是黃賓虹先生提出來的。輔水就是在一幅將要完成的作品上步咪，鋪上一層水论皆，目的在于使一幅得到更加調(diào)和的效果。此方法多用于山水畫創(chuàng)作中猾漫，花鳥畫應(yīng)用的較少点晴。在進(jìn)行大幅面畫創(chuàng)作中偶爾使用，可以起到統(tǒng)一畫面的整體感悯周。馮今松先生的《幽香圖》粒督，從作品中就可以看出，使用了此法禽翼。我在畫《雨中紫藤》時屠橄，就用此法整理畫面。先用色筆畫出紫藤花花錐形和藤葉藤條的大體結(jié)構(gòu)闰挡，然后趁濕勾出葉柄锐墙、花串、葉脈及藤蔓长酗，完成畫面整體勾勢溪北，點出花蕊，勾畫藤蔓夺脾。完成后之拨，總覺得畫面不夠統(tǒng)一協(xié)調(diào)。最后咧叭，采用輔水方法進(jìn)行收拾蚀乔，使畫面花串與藤葉，藤蔓統(tǒng)一起來菲茬，整體效果得到了完整吉挣，水墨感覺也豐富了派撕。
(十一) 沖水
潘天壽 作品
沖水與潑水，有較相似的听想，但也有不同的地方腥刹。沖水一般用于畫面的主題點化马胧，使所描繪對象墨色豐富汉买。歷史上，用的較多的是在熟紙或絹上作畫佩脊，在生紙上用時蛙粘，一定要掌握了墨色干濕。此法用于宿墨威彰，宿色上較好出牧。清代《萱花斑鳩》，在熟紙上畫好萱花與葉之后歇盼，再畫上斑鳩舔痕，在斑鳩的墨色未干時，用水沖化其翅豹缀、頭伯复、胸、尾邢笙，使墨色出現(xiàn)斑痕啸如，充分顯出斑鳩的形象特征。為了求得畫面統(tǒng)一氮惯，再用水沖化萱花葉的局部使它與斑鳩相統(tǒng)一叮雳，求得畫面的整體感。
此法用于生紙上妇汗，首要控制好干濕帘不，一般待畫面干到八九十左右，進(jìn)行沖化效果較好杨箭，早了容易沖腫畫面所表現(xiàn)對象的形體厌均，造成變形臃腫，干透了又得不到所追求的效果告唆。此方法在宿墨宿色表現(xiàn)對象上使用棺弊，效果較好。
(十二) 點水
點水法擒悬，就是應(yīng)用于作畫前模她，在紙上灑上疏密不等的水滴，然后進(jìn)行創(chuàng)作懂牧，使畫面出現(xiàn)露氣(水珠)侈净。應(yīng)用時要注意水滴不要灑得太多尊勿，也不能太少，如果水灑的多了畜侦，容易出現(xiàn)濫的毛病元扔，留不住筆觸。如果水灑的少了旋膳，容易蒸發(fā)澎语，墨色上去后，達(dá)不到預(yù)想的效果验懊。所以要控制好水分擅羞，掌握上墨色的時間火候。徐君陶《聽雨》义图，先在生紙上星星點點减俏，有疏有密地灑上清水。
隨即用大筆調(diào)花青加墨色畫上荷葉碱工，原來已灑上水滴的地方墨色不易進(jìn)入娃承，自然出現(xiàn)了星星點點的斑點。由于水滴在紙上的飽和怕篷，墨色上去后历筝，就自然產(chǎn)生了滲化，形成酷似水珠的露氣匙头。此方法漫谷，較多的應(yīng)用于大葉面，叢生花卉蹂析，簇聚草叢舔示，處理虛實變化，求得渾然一體电抚。
(十三) 水拓法
此法為現(xiàn)代人們新近提出來的惕稻，它是在唐代人所謂的“墨池法”的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種新技法。
水拓法蝙叛，就是用容器裝滿水俺祠，然后在水上點滴墨或色，使其在水中自然流動借帘，形成花紋蜘渣。作畫時根據(jù)畫面要求，把宣紙輕鋪水面肺然，充分利用宣紙的吸收性能好蔫缸，反應(yīng)靈敏，且可留住筆(水)痕的特性际起，進(jìn)行創(chuàng)作拾碌，臺灣畫家劉國松先生吐葱，最善用此法進(jìn)行山水畫創(chuàng)作。來者在他的荷花系列中校翔，也常用此法弟跑。
齊白石 作品
此法具有一定的制作特性，其具體辦法是防症，放水孟辑，點滴墨色。既可以筆蘸墨色直接點入水面告希，亦可把墨色滴在容器邊緣上任其自然流入扑浸，墨色入水后烧给，會產(chǎn)生一些飄柔的花紋燕偶。若嫌花紋不夠理想，則可略加攪動或用口吹拂導(dǎo)引础嫡，以達(dá)到創(chuàng)作畫面要求指么，再鋪紙吸收。此法在花鳥畫創(chuàng)作中榴鼎，只能作為輔助補(bǔ)景之用伯诬，不能進(jìn)行主題創(chuàng)作。
(十四) 積水法
大量的墨色在水的作用下在宣紙上化開巫财，然后采用電吹風(fēng)讓其即時快干而產(chǎn)生的水墨色痕跡盗似，迅速固定，反復(fù)多次平项，產(chǎn)生斑駁重疊的效果赫舒。房新泉的《牡丹》，就是應(yīng)用此方法闽瓢，使牡丹花瓣重重疊疊接癌，具有豐富厚重之感。表現(xiàn)花瓣正迎面扣讼，可以先大后小缺猛，也可以先小后大，反復(fù)多次椭符，就可以表現(xiàn)花瓣重疊效果荔燎。然后點花蕊∠郏總之有咨，水法在中國畫的應(yīng)用還有很多，如現(xiàn)代中國畫特殊技法中曙搬，還有扎染法摔吏、加油水拓法鸽嫂、洗滌劑沖化法、礬膠點畫法等等征讲。水法的應(yīng)用据某，應(yīng)根據(jù)各自的習(xí)慣，畫幅創(chuàng)作的需求诗箍，進(jìn)行有益地利用癣籽。
充分發(fā)揮和利用水這一筆墨和色彩的介質(zhì)作用，較大范圍內(nèi)滤祖，更大程度上以水的施用來帶動多種技藝的綜合能力筷狼，可以拓展寫意花鳥畫的表現(xiàn)空間，豐富寫意花鳥畫的視覺審美效應(yīng)匠童。用水的方法埂材，從理論上講似乎很簡單，概括起來汤求，主要表現(xiàn)為：少量用水—干俏险、適量用水—濕、大量用水—暈扬绪，技巧有潑竖独、吸、漬挤牛、沖莹痢、破、積墓赴、鋪竞膳、點等等。而實際操作起來竣蹦，水一接觸到宣顶猜，有如脫韁的野馬、收拾較難痘括。尤其是大量用水长窄，要做到水暈而墨彰、暈中有物纲菌、暈中有骨挠日，決非百日之功。當(dāng)代著名畫家湯文選翰舌，是利用色破墨嚣潜、墨破水、水破墨的高手椅贱。所繪《虎》懂算、《豬》只冻、《鷺》、《梅花》等计技，都是我們學(xué)習(xí)喜德，借鑒的尚好教材。用好水法垮媒，這需要經(jīng)過長年積累舍悯，熟能生巧，才能達(dá)到發(fā)揮自如睡雇。
由于現(xiàn)代人們生活節(jié)奏的加快萌衬，人們期待著能夠欣賞一些輕松靜謐或朦朧之中寄寓想象而又有休閑浪漫情調(diào)的藝術(shù)作品，從而調(diào)節(jié)心態(tài)和感觀效應(yīng)它抱。用好用足用巧水介質(zhì)秕豫，營造寫意花鳥畫墨色靈動富有韻律的畫面，正適合現(xiàn)代人們欣賞情趣抗愁。水不同于墨和色馁蒂，它在畫面上似有似無呵晚、隱隱約約蜘腌、虛虛實實，是營選朦朧美的最佳之法饵隙。處理得好則畫面清新明快撮珠、增色，處理不妥則模糊一片金矛，齊白石題《墨荷圖》言：“干裂秋風(fēng)畫之難芯急，潤含春雨亦非易，白石用水五十年驶俊，未能得其妙”娶耍。可見饼酿，寫意花鳥畫用水是一門很深的學(xué)問榕酒，值得研究實踐。只有不斷實踐故俐，不斷總結(jié)偶然和必然想鹰，并加以體會，整理和思考药版，才能有效地掌握水法的主動權(quán)辑舷，為花鳥畫創(chuàng)作服務(wù)，達(dá)到更貼近當(dāng)代人的精神需求槽片，更能表現(xiàn)當(dāng)代人的情緒與感覺何缓。
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