中國(guó)畫(huà)自古以來(lái)，許多有成就的畫(huà)家劝堪，對(duì)于用水都有過(guò)深入的研究冀自。揚(yáng)州八怪中的李鱓就曾言：“水為筆墨之介紹，用之得法及凝于神”秒啦，“筆墨作合生動(dòng)凡纳，妙在用水”。他充分地領(lǐng)會(huì)到作畫(huà)要傳神帝蒿，筆墨是基礎(chǔ)荐糜，而關(guān)鍵在于用水得法，“作畫(huà)無(wú)水葛超、如舟擱灘暴氏、劃不得一槳”，說(shuō)明一件成功的作品绣张，要達(dá)到神情橫溢的藝術(shù)效果答渔，都取決于用水得法，不然無(wú)法作畫(huà)侥涵。明代唐伯虎對(duì)作畫(huà)用水也作過(guò)一番精心研究沼撕，他說(shuō)：“作畫(huà)破墨不宜有井水，性冷凝故也芜飘、溫湯水或河水皆可务豺。洗研磨墨，況筆壓開(kāi)嗦明，飽浸水氣笼沥，然后蘸墨，則吸均暢，若先蘸墨然后蘸水奔浅，被沖散不能運(yùn)動(dòng)也”」菽桑現(xiàn)代傅抱石、黃賓虹汹桦、湯文選先生對(duì)水法的研究更有自己獨(dú)到之處鲁驶，黃賓虹總結(jié)自己用水用墨分出潑墨法、破墨法舞骆、積墨法灵嫌，均是指水與墨相融而產(chǎn)生的畫(huà)面效果。傅抱石破筆渲染法葛作，更是運(yùn)用大量的水產(chǎn)生水暈?zāi)隆⑺芾斓乃囆g(shù)效果猖凛。
在當(dāng)代寫意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)新中赂蠢，人們?cè)谡J(rèn)真總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)技法的同時(shí)，更加重視水的作用辨泳，視水為花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作最活躍的因素虱岂。充分調(diào)動(dòng)這一因素，對(duì)加強(qiáng)作品的現(xiàn)代審美情趣有很大的潛力菠红。寫意花鳥(niǎo)畫(huà)講求筆法第岖、墨法，其實(shí)還有水法试溯。在創(chuàng)作中蔑滓，水的表現(xiàn)發(fā)揮著獨(dú)特的極其重要的作用。這是實(shí)踐證明了的事實(shí)遇绞，水墨畫(huà)可分為十四法键袱。
(一) 水調(diào)墨
張大千 《荷花》
中國(guó)畫(huà)是線的藝術(shù)，花鳥(niǎo)畫(huà)也不例外摹闽。線條是構(gòu)成中國(guó)畫(huà)的骨架蹄咖，未有骨架，畫(huà)是立不起來(lái)的付鹿。所以作畫(huà)前澜汤，必須先著墨，墨得靠水調(diào)制方能用舵匾。古時(shí)用墨須得研磨俊抵，研磨離水不行。而現(xiàn)在有成型的墨汁坐梯，但作畫(huà)時(shí)务蝠，也得用水調(diào)制，使用起來(lái)才方便，否則膠粘過(guò)大馏段，行筆困難轩拨。花鳥(niǎo)畫(huà)如畫(huà)梅花先得立枝院喜、干亡蓉，樹(shù)枝的干枝得有濃淡之分、陽(yáng)背之向喷舀。要想充分表現(xiàn)梅花枝干其質(zhì)感砍濒。需得調(diào)墨，調(diào)墨時(shí)要充分的調(diào)動(dòng)水的介質(zhì)硫麻，古代王冕畫(huà)梅“十要”中提到“要水墨濃淡”爸邢。墨分五彩，已是靠水介質(zhì)得以分開(kāi)拿愧。墨經(jīng)水的調(diào)合杠河，就可發(fā)生濃淡、干濕浇辜、枯潤(rùn)的變化券敌，才能更好的表現(xiàn)梅樹(shù)的質(zhì)感。所以說(shuō)要使墨色有變化柳洋，非得調(diào)水不可待诅。此為古今任何畫(huà)家所少不了的一道關(guān)。
(二) 水帶墨熊镣、色
這是在生宣紙上畫(huà)花鳥(niǎo)常用之法卑雁。根據(jù)各自的作畫(huà)習(xí)慣，在作畫(huà)前绪囱，或在作畫(huà)過(guò)程中序厉，洗筆、蘸水毕箍，使筆中含水量達(dá)到適中弛房，然后蘸墨、色而柑。如此使筆于紙上文捶，墨、色因筆中水的飽潤(rùn)關(guān)系媒咳，極得變化粹排，形成濃淡、枯潤(rùn)自然涩澡。王伯敏教授說(shuō)顽耳，近人齊白石畫(huà)蝦，就是采用的此方法。李可染畫(huà)《暮歸》射富、《晨出》的牛膝迎，李苦禪畫(huà)蟹，畫(huà)白菜用的也是“水帶墨”胰耗。畫(huà)水仙花時(shí)限次，可以采用“水帶墨”之法，畫(huà)水墨水仙葉柴灯，淡墨勾花卖漫，可以達(dá)到水靈豐茂的效果。畫(huà)《荷趣》赠群，采用此法羊始，寫荷葉，葉自然豐潤(rùn)查描、質(zhì)感效果好突委。“水帶墨”的最明顯的特點(diǎn)叹誉，就是落筆著紙，紙上會(huì)出濃淡自然的效果闷旧。
(三) 水破墨
齊白石 荷花
水破墨就是先落墨紙上长豁，然后以飽含水份的筆破之。運(yùn)用這種方法忙灼，往往會(huì)使紙上留有墨痕匠襟，同時(shí)又顯出水暈效果來(lái)。用此法畫(huà)雨中荷花較好该园，人們通常愛(ài)以墨色畫(huà)荷葉酸舍，通常容易出現(xiàn)筆掃痕(飛白)，若用水及時(shí)進(jìn)行破之里初，會(huì)出現(xiàn)水氣淋漓的效果啃勉，而且筆痕也可以若隱若現(xiàn)的保留著。即可保持線的擴(kuò)大双妨，也可形成面的感覺(jué)淮阐。用此法畫(huà)大幅水墨荷花圖是較為理想的方法。
水破墨刁品，與墨破水是相反的方法泣特，在花鳥(niǎo)畫(huà)上，表現(xiàn)出相反而且相成的效果挑随。水破墨表現(xiàn)的效果豐富状您；墨破水表現(xiàn)出的效果厚重不板滯。如早晨時(shí)分的花木樹(shù)葉，可以用水破墨膏孟；表現(xiàn)午后晚秋時(shí)的花木樹(shù)葉眯分，可以用墨破水。
我經(jīng)常在畫(huà)晨時(shí)芙蓉花葉時(shí)骆莹，愛(ài)用水破墨颗搂；畫(huà)雨霧中的牡丹時(shí)，也愛(ài)用此法幕垦。達(dá)到即清即朦的效果丢氢。畫(huà)秋時(shí)湖鷺、棲在蘆葦旁的蘆葦用墨破淡(水色)先改。馮今松先生的《紅蓮斌》疚察，就是采用此方法，用帶色的水筆仇奶，破勾畫(huà)的荷葉貌嫡，使荷葉朦朧感強(qiáng)，而且筆觸若隱若現(xiàn)该溯，渾然一體岛抄。感觀效果非常清新。
(四) 水破色
水破色與水破墨狈茉，有相同的地方夫椭，也有不同的效果 。水破色亦可以稱為水帶色氯庆，也就是飽含水份的筆蹭秋、蘸色，著紙后可以形成朦朧色感堤撵。此法多用于花鳥(niǎo)畫(huà)的背景和襯托畫(huà)眼仁讨，畫(huà)的主題。用此得體的話实昨，可以提高畫(huà)面層次感洞豁。白磊畫(huà)牡丹畫(huà)時(shí)，常愛(ài)用此法處理背景荒给，以求畫(huà)面豐富族跛。我畫(huà)紫藤花時(shí)，也用此法求藤蘿豐茂锐墙。
(五) 墨破色
潘天壽 作品
墨破色礁哄，就是先用色筆畫(huà)出所描繪對(duì)象的形體，然后以墨筆進(jìn)行勾畫(huà)溪北，這樣可以形成動(dòng)感桐绒，而且表現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果夺脾，較為豐富，也可以充分展示出筆的力度和動(dòng)感茉继。虛谷善于用墨破色咧叭，在他現(xiàn)存的一幅畫(huà)中，他運(yùn)用此法表現(xiàn)赤練蛇十分巧妙烁竭，先用朱石票畫(huà)出一條盤繞在樹(shù)枝上的蛇形菲茬，再用墨筆畫(huà)蛇身上的花紋。廈門的白磊派撕，善用色筆畫(huà)出紫藤的花形婉弹，然后用墨筆勾畫(huà)出花苞的形體，使其形成靈動(dòng)之感终吼。也有人先用色筆畫(huà)出虎镀赌、貓的大形，然后用墨筆勾畫(huà)動(dòng)物花紋际跪，使其形成自然毛絨感商佛。
墨破色用得好，其變化多端姆打，掌握好此方法良姆，可以產(chǎn)生出變化無(wú)窮的效果，此方法關(guān)鍵在于水分的把握幔戏，使用時(shí)候玛追，根據(jù)所繪對(duì)象處于的環(huán)境而進(jìn)行。如夜間的虎评抚，描繪花紋時(shí)豹缀，色稿要濕伯复，墨破要及時(shí)慨代，使其在水色墨相互滲透中，形成朦朧毛絨感啸如。
(六) 色破墨
色破墨侍匙，就是適當(dāng)掌握好墨色干濕時(shí)候，及時(shí)用色筆進(jìn)行點(diǎn)破叮雳。此法最好用厚色想暗、或礦物色。任伯年善于使用此方法帘不，描繪綠色孔雀说莫。如其光緒庚辰年所作的《牡丹孔雀》，就是先用墨寫出孔雀的神態(tài)寞焙，然后在墨色未干透時(shí)储狭，用石綠破墨色互婿，使色與墨相互滲化融成一體。當(dāng)今人們畫(huà)翠鳥(niǎo)辽狈、公雞慈参、綿雞等，常愛(ài)用此方法刮萌。以表現(xiàn)所描繪對(duì)象羽毛的厚重驮配。墨托色渾原、豐富着茸。吳雙的《秋菊?qǐng)D》壮锻，就是先以墨勾花朵，然后以色進(jìn)行填補(bǔ)(色破之)元扔；劉海粟先生的《蓮荷》躯保，荷葉重色破墨；裴玉林先生的《雨林晨風(fēng)》澎语，也是采用此方法途事，所描繪的花木豐潤(rùn)感強(qiáng)。
(七) 色破水
色破水擅羞，指的是用明亮的色筆尸变，在濕過(guò)水的紙面進(jìn)行描畫(huà)，以求渾然朦朧之感减俏。此方法多用于帶墨色的水浸過(guò)的紙面召烂。如為了表現(xiàn)花朵艷麗，人們常用淡墨或筆洗水娃承，襯托花朵奏夫，此時(shí)若再在此淡墨水上，進(jìn)行色破之历筝，會(huì)使畫(huà)的主題更突出酗昼，而且襯托部分與花更近，畫(huà)面已較為豐滿梳猪。
色破水麻削，應(yīng)根據(jù)畫(huà)面需要，可采用植物色春弥，或礦物色破之呛哟；植物色破之柔和，礦物色破之刻板匿沛。色破水運(yùn)用的較少扫责，它只是根據(jù)畫(huà)幅主題要求，進(jìn)行襯補(bǔ)逃呼，起渾托作用鳖孤。
(八) 漬水
張大千 作品
用墨有“漬墨”借帘。用色有“漬色”。用水有“漬水”淌铐。漬水肺然，有清水漬、墨水漬腿准、礬水漬际起、粉水漬、醋水漬吐葱，此外還有豆?jié){水漬街望，助劑水漬等等。若加其它成分的水漬弟跑，它的性質(zhì)各不相同灾前，繪畫(huà)的效果也不同。如礬水漬不吃墨孟辑，醋水漬碰到墨易化哎甲。如清水漬化墨勻凈，醋水漬化墨毛葺葺饲嗽，洗衣粉水漬炭玫、墨跡刻板、紋理突出貌虾。用水漬法吞加，所描繪的畫(huà)面容易產(chǎn)生虛實(shí)變化、生動(dòng)而有趣尽狠。這種方法衔憨，墨色沖畫(huà)次數(shù)不宜過(guò)多，否則畫(huà)面容易產(chǎn)生臟膩感袄膏，失去畫(huà)面應(yīng)有的清新明麗的效果践图。如張立辰先生的《梅花小鳥(niǎo)》，用寫意的筆線在宣紙上畫(huà)出梅花老干哩陕，根據(jù)創(chuàng)意的要求平项，保留部分濃墨樹(shù)干赫舒，先用電熨斗熨干悍及。然后用清水沖去梅干上未有干透的墨色、留下淡墨痕跡接癌，使梅干渾然清新心赶，有的樹(shù)干明亮、有的樹(shù)干隱若缺猛。畫(huà)面非常豐富缨叫。
(九) 潑水
潑水椭符，指潑的不帶墨或彩色的水。如畫(huà)樹(shù)林耻姥、荷池销钝、雨中花，為了畫(huà)出它的霧氣琐簇、水氣蒸健，增強(qiáng)其潤(rùn)濕感，不妨潑水婉商。潑水時(shí)似忧，要待畫(huà)面上的墨色干到百分之八九十程度，即不要干得透時(shí)丈秩。持水筆在畫(huà)面上盯捌，按需要表現(xiàn)的方向的施之以水。這樣蘑秽，水滲透墨色中饺著，墨色隨之化開(kāi)，霧氣立即得到表現(xiàn)肠牲∑孔眩或者用大提筆飽含水份進(jìn)行點(diǎn)滴，使畫(huà)面表現(xiàn)的物象埂材，斑斑剝剝的化開(kāi)塑顺，造成水墨淋漓的效果。歷史上善于用潑墨俏险、潑色的畫(huà)家严拒，無(wú)不善用潑水。潑水可以有效的彌補(bǔ)潑墨潑色的不足竖独。
(十) 輔水
王伯敏先生說(shuō)：“輔水”是黃賓虹先生提出來(lái)的裤唠。輔水就是在一幅將要完成的作品上，鋪上一層水莹痢，目的在于使一幅得到更加調(diào)和的效果种蘸。此方法多用于山水畫(huà)創(chuàng)作中，花鳥(niǎo)畫(huà)應(yīng)用的較少竞膳。在進(jìn)行大幅面畫(huà)創(chuàng)作中偶爾使用航瞭，可以起到統(tǒng)一畫(huà)面的整體感。馮今松先生的《幽香圖》坦辟，從作品中就可以看出刊侯，使用了此法。我在畫(huà)《雨中紫藤》時(shí)锉走，就用此法整理畫(huà)面滨彻。先用色筆畫(huà)出紫藤花花錐形和藤葉藤條的大體結(jié)構(gòu)藕届，然后趁濕勾出葉柄、花串亭饵、葉脈及藤蔓休偶，完成畫(huà)面整體勾勢(shì)，點(diǎn)出花蕊辜羊，勾畫(huà)藤蔓椅贱。完成后，總覺(jué)得畫(huà)面不夠統(tǒng)一協(xié)調(diào)只冻。最后庇麦，采用輔水方法進(jìn)行收拾，使畫(huà)面花串與藤葉喜德，藤蔓統(tǒng)一起來(lái)山橄，整體效果得到了完整，水墨感覺(jué)也豐富了舍悯。
(十一) 沖水
潘天壽 作品
沖水與潑水航棱，有較相似的，但也有不同的地方萌衬。沖水一般用于畫(huà)面的主題點(diǎn)化饮醇，使所描繪對(duì)象墨色豐富。歷史上秕豫，用的較多的是在熟紙或絹上作畫(huà)朴艰，在生紙上用時(shí)，一定要掌握了墨色干濕混移。此法用于宿墨祠墅，宿色上較好。清代《萱花斑鳩》歌径，在熟紙上畫(huà)好萱花與葉之后毁嗦，再畫(huà)上斑鳩，在斑鳩的墨色未干時(shí)回铛，用水沖化其翅狗准、頭、胸茵肃、尾腔长，使墨色出現(xiàn)斑痕，充分顯出斑鳩的形象特征免姿。為了求得畫(huà)面統(tǒng)一饼酿，再用水沖化萱花葉的局部使它與斑鳩相統(tǒng)一榕酒，求得畫(huà)面的整體感胚膊。
此法用于生紙上故俐，首要控制好干濕，一般待畫(huà)面干到八九十左右紊婉，進(jìn)行沖化效果較好药版，早了容易沖腫畫(huà)面所表現(xiàn)對(duì)象的形體，造成變形臃腫喻犁，干透了又得不到所追求的效果槽片。此方法在宿墨宿色表現(xiàn)對(duì)象上使用，效果較好肢础。
(十二) 點(diǎn)水
點(diǎn)水法还栓，就是應(yīng)用于作畫(huà)前，在紙上灑上疏密不等的水滴传轰，然后進(jìn)行創(chuàng)作剩盒，使畫(huà)面出現(xiàn)露氣(水珠)。應(yīng)用時(shí)要注意水滴不要灑得太多慨蛙，也不能太少辽聊，如果水灑的多了，容易出現(xiàn)濫的毛病期贫，留不住筆觸跟匆。如果水灑的少了，容易蒸發(fā)通砍，墨色上去后玛臂，達(dá)不到預(yù)想的效果。所以要控制好水分封孙，掌握上墨色的時(shí)間火候垢揩。徐君陶《聽(tīng)雨》，先在生紙上星星點(diǎn)點(diǎn)敛瓷，有疏有密地灑上清水叁巨。
隨即用大筆調(diào)花青加墨色畫(huà)上荷葉，原來(lái)已灑上水滴的地方墨色不易進(jìn)入呐籽，自然出現(xiàn)了星星點(diǎn)點(diǎn)的斑點(diǎn)锋勺。由于水滴在紙上的飽和，墨色上去后狡蝶，就自然產(chǎn)生了滲化庶橱，形成酷似水珠的露氣。此方法贪惹，較多的應(yīng)用于大葉面苏章，叢生花卉，簇聚草叢，處理虛實(shí)變化枫绅，求得渾然一體泉孩。
(十三) 水拓法
此法為現(xiàn)代人們新近提出來(lái)的，它是在唐代人所謂的“墨池法”的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種新技法并淋。
水拓法寓搬，就是用容器裝滿水，然后在水上點(diǎn)滴墨或色县耽，使其在水中自然流動(dòng)句喷，形成花紋。作畫(huà)時(shí)根據(jù)畫(huà)面要求兔毙，把宣紙輕鋪水面唾琼，充分利用宣紙的吸收性能好，反應(yīng)靈敏澎剥，且可留住筆(水)痕的特性想虎，進(jìn)行創(chuàng)作秉溉，臺(tái)灣畫(huà)家劉國(guó)松先生蛔添，最善用此法進(jìn)行山水畫(huà)創(chuàng)作章蚣。來(lái)者在他的荷花系列中，也常用此法蜻懦。
齊白石 作品
此法具有一定的制作特性甜癞，其具體辦法是，放水宛乃，點(diǎn)滴墨色悠咱。既可以筆蘸墨色直接點(diǎn)入水面，亦可把墨色滴在容器邊緣上任其自然流入征炼，墨色入水后析既，會(huì)產(chǎn)生一些飄柔的花紋。若嫌花紋不夠理想谆奥，則可略加攪動(dòng)或用口吹拂導(dǎo)引眼坏，以達(dá)到創(chuàng)作畫(huà)面要求，再鋪紙吸收酸些。此法在花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中宰译，只能作為輔助補(bǔ)景之用，不能進(jìn)行主題創(chuàng)作魄懂。
(十四) 積水法
大量的墨色在水的作用下在宣紙上化開(kāi)沿侈，然后采用電吹風(fēng)讓其即時(shí)快干而產(chǎn)生的水墨色痕跡，迅速固定市栗，反復(fù)多次缀拭，產(chǎn)生斑駁重疊的效果咳短。房新泉的《牡丹》，就是應(yīng)用此方法蛛淋，使牡丹花瓣重重疊疊咙好，具有豐富厚重之感。表現(xiàn)花瓣正迎面铣鹏，可以先大后小敷扫，也可以先小后大哀蘑，反復(fù)多次诚卸，就可以表現(xiàn)花瓣重疊效果。然后點(diǎn)花蕊绘迁『夏纾總之，水法在中國(guó)畫(huà)的應(yīng)用還有很多缀台，如現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)特殊技法中棠赛，還有扎染法、加油水拓法膛腐、洗滌劑沖化法睛约、礬膠點(diǎn)畫(huà)法等等。水法的應(yīng)用哲身，應(yīng)根據(jù)各自的習(xí)慣辩涝，畫(huà)幅創(chuàng)作的需求，進(jìn)行有益地利用勘天。
充分發(fā)揮和利用水這一筆墨和色彩的介質(zhì)作用怔揩，較大范圍內(nèi)，更大程度上以水的施用來(lái)帶動(dòng)多種技藝的綜合能力脯丝，可以拓展寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)空間商膊，豐富寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的視覺(jué)審美效應(yīng)。用水的方法宠进，從理論上講似乎很簡(jiǎn)單晕拆，概括起來(lái)，主要表現(xiàn)為：少量用水—干材蹬、適量用水—濕潦匈、大量用水—暈，技巧有潑赚导、吸茬缩、漬、沖吼旧、破凰锡、積、鋪、點(diǎn)等等掂为。而實(shí)際操作起來(lái)裕膀，水一接觸到宣，有如脫韁的野馬勇哗、收拾較難昼扛。尤其是大量用水，要做到水暈而墨彰欲诺、暈中有物抄谐、暈中有骨，決非百日之功扰法。當(dāng)代著名畫(huà)家湯文選蛹含，是利用色破墨、墨破水塞颁、水破墨的高手浦箱。所繪《虎》、《豬》祠锣、《鷺》酷窥、《梅花》等，都是我們學(xué)習(xí)伴网，借鑒的尚好教材蓬推。用好水法，這需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)年積累是偷，熟能生巧拳氢，才能達(dá)到發(fā)揮自如。
由于現(xiàn)代人們生活節(jié)奏的加快蛋铆，人們期待著能夠欣賞一些輕松靜謐或朦朧之中寄寓想象而又有休閑浪漫情調(diào)的藝術(shù)作品馋评，從而調(diào)節(jié)心態(tài)和感觀效應(yīng)。用好用足用巧水介質(zhì)刺啦，營(yíng)造寫意花鳥(niǎo)畫(huà)墨色靈動(dòng)富有韻律的畫(huà)面留特，正適合現(xiàn)代人們欣賞情趣。水不同于墨和色玛瘸，它在畫(huà)面上似有似無(wú)蜕青、隱隱約約、虛虛實(shí)實(shí)糊渊，是營(yíng)選朦朧美的最佳之法右核。處理得好則畫(huà)面清新明快、增色渺绒，處理不妥則模糊一片贺喝，齊白石題《墨荷圖》言：“干裂秋風(fēng)畫(huà)之難菱鸥，潤(rùn)含春雨亦非易，白石用水五十年躏鱼，未能得其妙”氮采。可見(jiàn)染苛，寫意花鳥(niǎo)畫(huà)用水是一門很深的學(xué)問(wèn)鹊漠，值得研究實(shí)踐。只有不斷實(shí)踐茶行，不斷總結(jié)偶然和必然躯概，并加以體會(huì)，整理和思考拢军，才能有效地掌握水法的主動(dòng)權(quán)楞陷，為花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作服務(wù)怔鳖，達(dá)到更貼近當(dāng)代人的精神需求茉唉，更能表現(xiàn)當(dāng)代人的情緒與感覺(jué)。
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