現(xiàn)實(shí)的兩難不會(huì)有容易的答案，但我更建議用“成長型思維”來面對痛苦败明“恚“和解”最重要的初衷，不是為了原諒那些傷害我們的人妻顶，而是為了放過身陷情執(zhí)的自己酸员，重獲平靜，重獲感知幸福的能力讳嘱。
傳統(tǒng)思維的可怕之處在于幔嗦，它用巨大的慣性推動(dòng)著一代又一代人的輪回，讓人絲毫察覺不出有什么不對勁的地方沥潭，因?yàn)橐磺卸继∈杵匠Ｑ⑻旖?jīng)地義了。
電影一筆帶過了姐姐的成長環(huán)境钝鸽，但支離破碎的片段里汇恤，短暫溫馨卻被恐慌隨時(shí)沖散的夢境里，足以窺探到她童年的不幸拔恰、辛酸和委屈因谎，是有缺憾、有傷害颜懊、有疼痛的成長記憶财岔。
在計(jì)劃生育的年代，為了踐行生兒子的執(zhí)念饭冬，強(qiáng)迫姐姐“身患?xì)埣病笔苟欤粸榱俗屌涸琰c(diǎn)回饋家庭，不惜纂改志愿昌抠，偷換她的人生夢想……這些在如今看起來匪夷所思的事情患朱，都曾經(jīng)在神州大地上反復(fù)上演。
01
姑媽安蓉蓉和姐姐安然生動(dòng)地還原了不同時(shí)代下兩個(gè)截然不同的“姐姐”形象炊苫。
姑媽是從兩性地位普遍懸殊的年代過來的裁厅，她從一出生就接受了“我是姐姐”的命運(yùn)，甚至沒有意識(shí)到自己是受害者侨艾，更沒想過要抗?fàn)帯?/p>
幾十年過去了执虹，姑媽對著套娃念出幾個(gè)簡單的法語單詞，祭奠她永遠(yuǎn)不可能完成的夢想唠梨。但就連這樣的時(shí)刻也是短暫的袋励，很快就被滾滾向前的生活日常淹沒，甚至來不及捕捉不易覺察的失落。
在姑媽那個(gè)年代茬故，姐姐輟學(xué)盖灸、賺錢、早嫁磺芭，供弟弟讀書赁炎、買房、娶媳婦钾腺，的事跡屢見不鮮徙垫，符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化對“姐姐”的預(yù)設(shè)。然后嫁為人妻放棒，成為母親姻报，繼續(xù)為自己的家庭犧牲和燃燒自己，如果生了女兒间螟，同樣的命運(yùn)會(huì)重復(fù)上演逗抑。
但在不同的故事版本中，有些是和諧的寒亥，而有些則不是，比如《安家》中的房似錦荧关、《歡樂頌》中的樊勝美溉奕、《都挺好》中的蘇明玉，這些傷痕累累的女性形象雖然有自我奮斗的意志忍啤，卻被封建的家庭思想殘酷碾壓加勤。
到了安然這一代，老一輩仍在沿用舊的認(rèn)知來告誡她同波，撫養(yǎng)弟弟是姐姐天經(jīng)地義的責(zé)任鳄梅。安然要用聲嘶力竭、用力過猛地抗?fàn)幬撮荩拍芡品篙厒兘o她定義的命運(yùn)戴尸。
因此她過早地遠(yuǎn)離了父母的庇佑，獨(dú)立撐起自己的天空冤狡，靠自己的能力賺取學(xué)費(fèi)孙蒙，堅(jiān)定不移地要去北京找回自己被偷換的夢想。
02
一些觀眾對電影的結(jié)尾感到憤懣不平悲雳，認(rèn)為它剛剛觸及到關(guān)鍵問題的核心挎峦，又試圖用一種過于溫和的方式彌合傷口。
童年生活的陰影絕非這樣容易就煙消云散合瓢，而落后封建的思想坦胶，時(shí)至今日，仍然在某些封閉落后的角落持續(xù)上演。
電影太短顿苇，甚至一生也太短峭咒，所以我們不愿接受簡單的原諒和釋懷，似乎疼痛還沒有酣暢淋漓地被表達(dá)岖圈、被看見讹语。
安然的命運(yùn)似乎肩負(fù)著無數(shù)女孩兒未竟的夙愿。所以她們更喜聞樂見的結(jié)局是蜂科，姐姐能擺脫親情的桎梏和被迫犧牲的命運(yùn)顽决，獨(dú)立灑脫地遠(yuǎn)走高飛。如此一來导匣，錯(cuò)誤可以不用延續(xù)到下一代才菠。
導(dǎo)演特別回應(yīng)，“以安然的性格贡定，她不會(huì)重走老路赋访，放棄自己的前程，只是對于弟弟的撫養(yǎng)問題上缓待，電影采用了開放式的設(shè)定蚓耽。”
但反觀現(xiàn)實(shí)旋炒，這也僅僅是美好的愿望步悠。從電影《茉莉花開》中，我們看到時(shí)代的陰影在一個(gè)人身上留下的影響瘫镇，要經(jīng)過至少三代的洗禮才能完全抹去鼎兽。而中間那些努力掙扎卻未能成功的命運(yùn)，是不甘又可惜的铣除。
其實(shí)電影的結(jié)尾更真實(shí)地反應(yīng)了“姐姐”的撕扯和割裂谚咬。一面是自我實(shí)現(xiàn)的愿望，一面是難以割裂的親情拉扯尚粘。個(gè)性堅(jiān)定要強(qiáng)的姐姐择卦，她的內(nèi)心仍然是疼痛、善良而溫柔的郎嫁。
03
在以家庭為單位的傳統(tǒng)理念中互捌，姐姐被綁架在“長姐如母”的位置上，而“母親”本來就帶有無私奉獻(xiàn)和犧牲的性質(zhì)行剂。母親也好秕噪，姐姐也好，作為女性厚宰，都濃縮著五味雜陳的文化淵源和意識(shí)形態(tài)的變遷腌巾。
“姐姐”是一個(gè)特別的存在遂填，父母之下，親人之上澈蝙，然而女孩兒跟男孩兒的地位又有著天然的懸殊吓坚，在重男輕女的封建思潮里成為被邊緣化的悲情角色。
只有足夠多的個(gè)體覺醒了灯荧，才能開始深刻地反思世界的不完美礁击、不公平、不合理之處逗载，才會(huì)出現(xiàn)《我的姐姐》《82年生的金智英》這類引發(fā)熱議的作品哆窿。盡管撕開血淋淋的傷口，會(huì)疼痛厉斟，會(huì)意難平挚躯，但很欣慰地看到，世界正在努力變好的路上擦秽。
姑媽是個(gè)好人码荔，甚至是偉大的。但不是好心就一定能辦好事感挥，社會(huì)的問題仍需要社會(huì)來解決缩搅，個(gè)體的逆來順受只會(huì)孕育更多可悲的命運(yùn)。
所以触幼，我更傾向于支持安然用新女性的辦法來解決問題誉己。“送養(yǎng)弟弟”是不得已的辦法域蜗，但對于安然和弟弟來講，或許是更平衡更公平的選擇噪猾，不見得是最壞的選擇霉祸。一生很短，但是成長很慢袱蜡，無法解決的問題還是要交給時(shí)間丝蹭，不必犧牲誰來硬扛。
姐姐有權(quán)利決定“撫養(yǎng)”或者“送養(yǎng)”坪蚁，弟弟是無辜的奔穿，姐姐更是無辜的，誰也不能站在道德的制高點(diǎn)而批判她敏晤。
電影《82年生的金智英》中贱田，智英母親的角色對標(biāo)《我的姐姐》中姑媽的角色，雖然傳統(tǒng)女性的犧牲主義貫穿了她們的一生嘴脾，但難能可貴的是男摧，她們在下一代身上與時(shí)俱進(jìn)地扭轉(zhuǎn)了視角蔬墩。
“不是所有的套娃都必須要裝在一個(gè)套子里『耐兀”最終拇颅，姑媽理解并接納了安然的抗?fàn)帯２皇撬腥硕加杏職忸嵏惨簧恼J(rèn)知乔询，支持年輕人去爭取自己抱憾終身也未嘗如愿的東西樟插。所以，姑媽和智英媽媽都是被低估的女性角色竿刁。
04
盡管意猶未盡黄锤，但電影的結(jié)尾仍然有其值得借鑒的意義，因?yàn)樗磉_(dá)了和解的意愿们妥。
“和解”是放過自己猜扮、修復(fù)傷害、獲得幸福的唯一辦法监婶。除此之外旅赢，沒有其他解脫的辦法。這也是所有類似題材的作品都選擇happy ending的原因惑惶，人們永恒追求的方向是愛和圓滿煮盼，而非恨和遺憾。
現(xiàn)實(shí)的兩難不會(huì)有容易的答案带污，但我更建議用“成長型思維”來面對痛苦僵控。“和解”最重要的初衷鱼冀，不是為了原諒那些傷害我們的人报破，而是為了放過身陷情執(zhí)的自己，重獲平靜千绪，重獲感知幸福的能力充易。
作家蘇芩說，“你身上所有的焦慮和戾氣荸型，都是虧待出來的盹靴。不想被俗世浸透，從現(xiàn)在開始瑞妇，先愛上自己稿静。”
電影是有些壓抑的辕狰，在童年陰影中成長起來的安然改备，原生家庭的傷害一直困擾著她。不同的成長環(huán)境會(huì)塑造不同的個(gè)性蔓倍，面對挑釁绍妨，姑媽告訴她一定要反擊润脸，男朋友則告訴她沒必要爭強(qiáng)好勝。
張牙舞爪的背后是一碰就碎的自尊他去。她像一只刺猬毙驯，警覺地豎起屏障，這是她進(jìn)行自己捍衛(wèi)的方式灾测，格外惹人心疼爆价，一度很想抱緊她，告訴她媳搪，“姐姐铭段，沒關(guān)系，我只要你幸盖乇快樂就好序愚！”
我們可以繼續(xù)控訴原生家庭的罪惡，讓更多的家庭意識(shí)到問題的嚴(yán)重性等限，但更重要的是爸吮，跟過去和解，接納原生家庭的創(chuàng)傷望门，為自己的余生承擔(dān)起責(zé)任形娇，找回人生的主權(quán)。
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本文文字原創(chuàng)筹误，圖片來自《我的姐姐》電影海報(bào)
