經(jīng)尘魇茫看日劇的都知道，日本媒體對(duì)于社會(huì)新聞的關(guān)注度和持久度都是相當(dāng)?shù)捏@人碗降。
多小的地方出了件案子矛双，立馬鋪天蓋地，媒體一窩蜂的涌上去牛哺，從新聞爆出來(lái)到人抓進(jìn)去，一刻也不停歇劳吠。
雖然經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)“雷聲大雨點(diǎn)小”引润，類似于《走進(jìn)科學(xué)》的搞笑烏龍事件；不過(guò)也確實(shí)一點(diǎn)一滴地拼湊出不少駭人聽(tīng)聞痒玩，卻又催人淚下的真實(shí)故事淳附。
太多的文藝作品蠢古，如小說(shuō)奴曙，電影，從這些報(bào)道中取材了草讶。
比如是枝裕和的《無(wú)人知曉》洽糟，和這部，《小偷家族》。
是枝裕和是一位慈悲的導(dǎo)演坤溃。
在看《無(wú)人知曉》時(shí)拍霜，有一種明顯的割裂感，某些段落暗黑無(wú)比薪介，讓人揪心祠饺；但是某些段落卻又像滾過(guò)一遍糖衣，甜膩而又溫馨汁政。
當(dāng)了解過(guò)這個(gè)故事的原型——“西巢鴨棄嬰事件”之后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)记劈，現(xiàn)實(shí)比電影更悲慘试疙。
更令人嘆息的是，除了整個(gè)事件的脈絡(luò)抠蚣，電影中的幾乎所有沉重的細(xì)節(jié)都取自現(xiàn)實(shí)祝旷，如長(zhǎng)兄墮落，幼子被欺負(fù)（電影里只是被推了一下）嘶窄，幼妹身亡怀跛；而那些友愛(ài)，堅(jiān)強(qiáng)柄冲，得到各種幫助的段落吻谋，大多是電影的造夢(mèng)。
甚至到最后现横，定格在幾個(gè)人歡笑向前的背影上漓拾，似乎在說(shuō)雖然前路渺茫，但是大家一起有愛(ài)就好了戒祠。
但作為一個(gè)悲觀主義者，就算能接受房東睜一只眼閉一只眼姜盈，超市小哥善心接濟(jì)的設(shè)定低千，對(duì)于這樣幾乎沒(méi)什么生存能力的幾個(gè)小孩，還是覺(jué)得沒(méi)有希望馏颂。
除了金棕櫚獲獎(jiǎng)示血，對(duì)于《小偷家族》，看之前并沒(méi)有什么了解救拉。
看之后的第一反應(yīng)难审，這故事一定有原型。
沒(méi)有了解到太具體的案子告喊，但是養(yǎng)老金詐騙應(yīng)該只是個(gè)引子拂铡，這個(gè)家族其他成員的屬性：情殺之后的亡命鴛鴦，家暴家庭中的小女孩葱绒，棄嬰感帅，逃避原生家庭的年輕女孩……都是社會(huì)新聞報(bào)道的焦點(diǎn)。
以祥太被捕為起點(diǎn)地淀，電影后半部分急轉(zhuǎn)直下失球，像是打開(kāi)了法制頻道，看帮毁，五連擊实苞。
與14年前明暗交加，向陽(yáng)而生的《無(wú)人知曉》不同烈疚，《小偷家族》似乎結(jié)構(gòu)更加的簡(jiǎn)單粗暴黔牵，先細(xì)碎的把明面拋出，然后一瞬間全部撕碎爷肝。
然而撕碎之后，卻也說(shuō)不上是暗面灯抛，而是真實(shí)的矛盾金赦。
罪人以愛(ài)為名的犯罪，愛(ài)是真實(shí)的对嚼，還是狡辯夹抗？
痛哭流涕的陳情是真情實(shí)感，還是夾雜著脫罪的期望纵竖？
雖然看起來(lái)冰冷漠烧，導(dǎo)演也似乎變得鐵石心腸了一些，然而《小偷家族》還是有著太多的溫情和不忍靡砌，比如“奶奶”的安然離去已脓，“媽媽”的獨(dú)自承擔(dān)，這些都比現(xiàn)實(shí)要暖人心的多乏奥。
而《小偷家族》相比于《無(wú)人知曉》的進(jìn)步之一，就是電影終于明確地承認(rèn)邓了，那些一直生活在暗處的孩子是沒(méi)有未來(lái)的，而不是態(tài)度曖昧不愿面對(duì)媳瞪，還給他們一個(gè)模模糊糊的期許骗炉。
所以，祥太需要走入社會(huì)蛇受，需要那個(gè)合法的身份以及句葵，可能被稱為“父母”的監(jiān)護(hù)人。
雖然從《無(wú)人知曉》延續(xù)下來(lái)的，對(duì)于“父母”乍丈，“家庭”的資質(zhì)和能力的質(zhì)疑沒(méi)有改變剂碴，但是簡(jiǎn)單的愛(ài)的羈絆，也終于不再是問(wèn)題的答案轻专。
