關(guān)于唱歌的技巧

一、 歌唱發(fā)聲器官的組成

聲音的形成是發(fā)聲器官協(xié)調(diào)工作產(chǎn)生的生理現(xiàn)象阿迈，這個(gè)現(xiàn)象的產(chǎn)生是氣息運(yùn)動(dòng)和聲帶振動(dòng)所形成的物理現(xiàn)象，但歌唱的發(fā)聲運(yùn)動(dòng)又和我們平時(shí)說(shuō)話的發(fā)聲有所不同，因而歌唱發(fā)聲又是一個(gè)物理的聲學(xué)目溉、音響學(xué)現(xiàn)象。而進(jìn)行歌唱藝術(shù)實(shí)踐又是一個(gè)復(fù)雜豐富的心理活動(dòng)過(guò)程沉颂，因此我們的歌唱運(yùn)動(dòng)可以說(shuō)是生理纯露、物理、心理“三位一體”的行為辰斋。歌唱的發(fā)聲器官是由呼吸器官策州、發(fā)音器官、共鳴器官和咬字器官四個(gè)部分組成宫仗，它們是歌唱發(fā)聲的全部物質(zhì)基礎(chǔ)够挂，是歌唱發(fā)聲運(yùn)動(dòng)中的主要功能系統(tǒng)。

1藕夫、 呼吸器官

呼吸器官下硕，即“源”動(dòng)力丁逝，是由口、鼻梭姓、咽喉霜幼、氣管、支氣管誉尖、肺臟以及胸腔罪既、膈肌（又稱橫膈膜）铡恕、腹肌等組成琢感。氣息從鼻、口吸入探熔，經(jīng)過(guò)咽驹针、喉、氣管诀艰、支氣管柬甥，分布到左右肺葉的肺氣泡之中（肺中由兩個(gè)葉狀的海綿組織的風(fēng)箱構(gòu)成，它包含了許許多多裝氣的小氣泡）其垄；然后經(jīng)過(guò)相反的方向苛蒲，從肺的出口處分支的氣管（支氣管）將氣息匯集到兩面三刀個(gè)大氣管，最后形成一個(gè)氣管绿满，再經(jīng)過(guò)咽喉從口臂外、鼻呼出。與呼吸系統(tǒng)相關(guān)的各肌肉群喇颁，他們的運(yùn)動(dòng)也關(guān)系到呼吸的能力漏健，是歌唱“源”的動(dòng)力和能量的保證。我們?nèi)粘５暮粑容^平靜橘霎，比較淺漾肮，用不著使用全部的肺活量，但歌唱時(shí)的呼吸運(yùn)動(dòng)就不同了茎毁，吸氣動(dòng)作很快克懊，呼氣動(dòng)作很慢。如果遇上較長(zhǎng)的樂句七蜘，氣息就必須堅(jiān)持住谭溉。而一首歌曲的高、低橡卤、強(qiáng)扮念、弱、頓挫碧库、抑揚(yáng)變化柜与，也全*吸氣巧勤、呼氣肌肉群的堅(jiān)強(qiáng)和靈活的運(yùn)動(dòng)才能完成。

2弄匕、 發(fā)聲器官

發(fā)聲器官颅悉，即發(fā)出聲音的器官。它包括喉頭迁匠、聲帶剩瓶。喉頭是一個(gè)精巧的小室，位于頸前正中部城丧，由軟骨延曙、韌帶等肌肉組成。聲帶位于喉頭的中間亡哄，是兩片呈水平狀左右并列的枝缔、對(duì)稱的又富有彈性的白色韌帶，性質(zhì)非常堅(jiān)實(shí)蚊惯。聲帶的中間又稱聲門愿卸，聲帶是*喉頭內(nèi)的軟骨和肌肉得到調(diào)節(jié)的。吸氣時(shí)兩聲帶分離拣挪，聲門開啟擦酌，吸入氣息俱诸；發(fā)聲時(shí)菠劝，兩聲帶*攏閉合發(fā)生聲音。聲帶在不發(fā)出聲音的時(shí)候是放松并張開的睁搭，以便使氣息順利通過(guò)赶诊。聲帶發(fā)聲，一部分是自身機(jī)能园骆，一部分是依*聲帶周邊的肌肉群協(xié)助進(jìn)行發(fā)聲運(yùn)動(dòng)舔痪。我們?cè)诼晿酚?xùn)練的時(shí)候，應(yīng)該充分注意到這些肌肉群的功能作用锌唾，合理地運(yùn)用它們锄码，養(yǎng)成良好的習(xí)慣，避免在不正確的發(fā)聲習(xí)慣下唱壞了嗓子晌涕。還有喉嚨的上部與舌根之間滋捶，有一個(gè)很重要的軟骨，叫會(huì)厭余黎。會(huì)厭的功能有兩個(gè)方面重窟，一是起到聲門的保護(hù)作用，當(dāng)我們吞咽食物和飲水的時(shí)候惧财，它本能地自動(dòng)蓋住氣管巡扇，讓食物通過(guò)時(shí)避免進(jìn)入氣管扭仁，我們往往有時(shí)不小心喝水“嗆”了氣，就是會(huì)厭動(dòng)作不協(xié)調(diào)所致厅翔。第二個(gè)作用是歌唱的時(shí)候乖坠，會(huì)厭豎起，形成通道讓聲音流暢地輸出知给。

3瓤帚、 共鳴器官

人體的共鳴器官主要有胸腔、口腔和頭腔三大共鳴腔體涩赢。胸腔包括喉頭以下的氣管戈次、支氣管和整個(gè)肺部⊥舶牵口腔包括喉怯邪、咽腔及口腔。頭腔包括鼻腔花墩、上頜竇悬秉、額竇、蝶竇等冰蘑。在歌唱中和泌，由于音商的不同，使用這些共鳴腔的比例是有所不同的祠肥。一般來(lái)說(shuō)武氓，唱低音時(shí)，胸腔共鳴發(fā)揮最大仇箱，唱中音時(shí)口腔共鳴應(yīng)用較多县恕，而唱高音時(shí)主要是*頭腔鳴發(fā)揮作用了。如果我們能正確剂桥、合理地運(yùn)用好這些共鳴腔體忠烛，并相互協(xié)調(diào)配合好，那我閃就能獲得圓潤(rùn)权逗、悅耳美尸、豐滿、動(dòng)聽的歌聲斟薇。

4师坎、 咬字吐字器官

咬字吐字器官（即語(yǔ)言器官）包括唇、舌奔垦、牙齒和上腭等屹耐。這些器官活動(dòng)時(shí)的位置和不同的著力部位，形成了輔音和元音（即語(yǔ)言）。發(fā)聲歌唱時(shí)惶岭，咬字寿弱、吐字器官各組成部分的動(dòng)作比平時(shí)說(shuō)話要更加敏捷而夸張。敏捷是為了使咬字準(zhǔn)確清晰按灶，夸張是為了使美化的元音或韻母通暢地引長(zhǎng)發(fā)揮症革。所以語(yǔ)言器官是我們?cè)谕伦忠ё謺r(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)，也是我們學(xué)習(xí)吐字咬字時(shí)出聲鸯旁、引長(zhǎng)和歸韻的重要器官噪矛。聲音是歌唱的基礎(chǔ)，要訓(xùn)練好聲音進(jìn)行歌唱铺罢，首先要了解所參與發(fā)聲器官的構(gòu)造和作用艇挨。歌唱 運(yùn)動(dòng)的感覺遠(yuǎn)不如看得見、摸得著的如鋼琴韭赘、小提琴訓(xùn)練那樣的肌體運(yùn)動(dòng)來(lái)得容易缩滨，這就要求我們每個(gè)歌唱者要有敏銳的自我感覺，并在專業(yè)聲樂教師的指導(dǎo)下反復(fù)訓(xùn)練泉瞻，以形成條件反射去斷定自己的聲音是否正確脉漏，是否符合 聲器官運(yùn)動(dòng)的基本規(guī)律。還有一點(diǎn)要指出的是袖牙，上述各部分器官及它們的運(yùn)動(dòng)形式是歌唱的生理學(xué)為基礎(chǔ)侧巨，而這些器官的協(xié)調(diào)活動(dòng)，則是在人體神經(jīng)系統(tǒng)的調(diào)節(jié)與支配下完成的鞭达。任何身體的運(yùn)動(dòng)都受到心理的指揮或暗示司忱，歌唱者的意志、情感碉怔、愿望及舞臺(tái)感覺等等烘贴，很大一部分與心理的因素有關(guān)禁添，有時(shí)候心理的制約因素甚至比發(fā)聲技術(shù)更重要地左右著我們的訓(xùn)練撮胧，我們應(yīng)該充分注意到心理的重要性，當(dāng)我們?cè)诟璩獣r(shí)老翘，尤其在臺(tái)上表演時(shí)芹啥，則需將注意力集中在歌曲的內(nèi)容與情感上，以情帶聲铺峭，而不要把注意力分散在具體器官的位置及活動(dòng)狀態(tài)上墓怀。

二、 歌唱的姿勢(shì)

有人說(shuō)：“姿勢(shì)是呼吸的源泉卫键，呼吸是發(fā)聲的源泉傀履。”唱歌訓(xùn)練莉炉，首先要有正確的歌唱姿勢(shì)钓账，沒有經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的人往往不夠重視姿勢(shì)碴犬，姿勢(shì)的正確與否是直接關(guān)系到發(fā)聲時(shí)各個(gè)器官配合的協(xié)調(diào)姿勢(shì)，姿勢(shì)的正確了梆暮，發(fā)聲各部分就能正常地工作服协，而不正確的姿勢(shì)，則往往帶來(lái)不正確的聲音啦粹。這好比我們的跑步運(yùn)動(dòng)員偿荷，賽跑時(shí)如果沒有正確的跑步姿勢(shì)，就會(huì)直接影響跑步的速度一樣唠椭。

正確的歌唱姿勢(shì)是：1跳纳、身體自然直立，保持自然放松贪嫂，這里的放松絕不是松垮棒旗、癱瘓，它應(yīng)呈現(xiàn)一種積極向上的狀態(tài)撩荣，也就是精神飽滿的狀態(tài)铣揉。2、頭部保持于眼睛向前平視稍高的位置餐曹，胸部自然挺起逛拱，兩肩略下后一點(diǎn)，小腹收縮台猴，兩臂自然垂落朽合，全身有一種積極運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)。3饱狂、兩腳一前一后稍分開曹步，前腳著力、身體的重量要平穩(wěn)休讳，重量落在雙腳上讲婚。4、面部俊柔，眼神要自然生動(dòng)筹麸，眉、眼雏婶、嘴是五官中的重要部位物赶，眼睛是心靈的窗戶，因此在演唱中眼睛切記應(yīng)當(dāng)張大一些留晚，不要瞇起眼酵紫，虛著唱歌。5、嘴巴是歌唱的喇叭奖地，應(yīng)當(dāng)張得開状蜗，放得松，切記緊咬牙關(guān)鹉动。6轧坎、還有歌唱時(shí)下頜收回，正確的感覺應(yīng)該是仿佛由小腹到兩眉之間形成一條直線泽示，脖子和后背缸血、腰部連成一線，這樣才使氣息暢通無(wú)阻械筛。7捎泻、演唱時(shí)可根據(jù)歌曲的內(nèi)在情感賦予適當(dāng)?shù)膭?dòng)作，但動(dòng)作要簡(jiǎn)練大方埋哟，切忌矯揉造作笆豁，畫蛇添足。坐唱的姿勢(shì)與站立時(shí)的要求一樣赤赊，但要注意腰部挺直而不僵硬闯狱，也不要*在椅背上，注意臀部不要坐滿整個(gè)凳面抛计，約坐1/3的面積哄孤，兩腳稍分開，自然彎曲吹截，不能蹺腿坐瘦陈，也不能兩腿交*疊起。

三波俄、 歌唱的呼吸

學(xué)習(xí)正確的歌唱呼吸乃是歌唱藝術(shù)最重要和最必要的基礎(chǔ)晨逝。由呼吸控制的歌聲才是聲樂，呼吸是歌唱的原動(dòng)力懦铺。聲樂界有“誰(shuí)懂得呼吸捉貌，誰(shuí)就會(huì)唱歌”之說(shuō)，說(shuō)明了呼吸在歌唱中的重要性阀趴，它確實(shí)是歌唱者首先應(yīng)該學(xué)會(huì)的一項(xiàng)基本功昏翰。

歌唱時(shí)的呼吸與日常生活中說(shuō)話的呼吸是不大一樣的苍匆。在日常生活中刘急，人們通過(guò)說(shuō)話交流思想感情，因?yàn)橐话憔嚯x較近時(shí)所需音量就較小浸踩，氣息較淺叔汁，不用很大的力度，也不用傳得很遠(yuǎn)，而且我們說(shuō)話連續(xù)用嗓時(shí)間長(zhǎng)了据块，嗓音就容易疲勞码邻、嘶啞，這種說(shuō)話的呼吸若用于唱歌就顯得不能勝任了另假。唱歌是為了抒發(fā)情感像屋，是要唱給別人聽的。歌唱時(shí)面對(duì)的往往是大庭廣眾边篮，須將歌聲傳至每個(gè)角落己莺，因而要求聲音既要有一定的音量，又要有一定的力度變化戈轿，要有長(zhǎng)時(shí)間歌唱的能力凌受，并要求根據(jù)歌曲的需要，或長(zhǎng)思杯、或短胜蛉、或強(qiáng)、或弱色乾、或高誊册、或低地有控制地輸送氣息，要做到這些暖璧，就不是簡(jiǎn)單的事了解虱。所以歌唱時(shí)的呼吸作為一種藝術(shù)手段，有它自身特有的一套規(guī)律和方法漆撞，它是一項(xiàng)技術(shù)性問題殴泰，是后天訓(xùn)練出來(lái)的。

呼吸運(yùn)動(dòng)包含著吸氣和吐氣兩個(gè)過(guò)程浮驳。

1悍汛、 吸氣

用口、鼻垂直向下吸氣至会，將氣吸到肺的底部离咐，注意不可抬肩，吸入氣息時(shí)使下肋骨附近擴(kuò)張起來(lái)奉件，腹部方面宵蛀，橫膈膜逐漸擴(kuò)張，使腹部向前及左右兩側(cè)膨脹县貌，小腹則要用力收縮术陶，不擴(kuò)張。背部要挺立煤痕，脊柱幾乎是不動(dòng)的梧宫，但它的兩側(cè)卻是可以動(dòng)的接谨，而且也是必須向下和向左右擴(kuò)張的，這時(shí)氣推向兩側(cè)與背后并貯在那里塘匣，保持住然后再緩緩將氣吐出脓豪。

2、 吐氣

唱歌用氣時(shí)忌卤，仍要保持吸氣狀態(tài)扫夜。這點(diǎn)很重要，就好比給自行車打足了氣驰徊，不能一下子放松了历谍，這里還有一個(gè)保持呼吸的問題，要保持住氣息辣垒，就必須在唱的過(guò)程中永遠(yuǎn)保持吸氣的狀態(tài)望侈，控制住氣息徐徐吐出，要節(jié)省用氣勋桶，均勻地吐氣脱衙，這就是所謂氣息的對(duì)抗。在呼和吸的過(guò)程中例驹，要注意呼吸僵硬的感覺捐韩，整個(gè)身體表情都應(yīng)該是積極放松的，緊張的部位就是橫膈膜鹃锈、兩肋荤胁，兩肋就像是一只充足的氣球一樣，我們要讓聲音坐在上面屎债，往下拉仅政，不能讓氣球往上浮起來(lái)，也就是說(shuō)要把氣息拉住盆驹，不能讓它提上來(lái)圆丹，這就牽涉到一個(gè)氣息支點(diǎn)的問題。

3躯喇、 唱歌時(shí)要有氣息支持點(diǎn)

支持點(diǎn)也就是聲音要有一個(gè)立足的地方辫封，這個(gè)立足點(diǎn)也就是以橫膈膜及下肋兩側(cè)做支持點(diǎn)，當(dāng)我們咳嗽或笑的時(shí)候廉丽，可以直接感覺到它的支持作用倦微。沒有經(jīng)過(guò)呼吸訓(xùn)練的人，常常唱歌時(shí)正压，臉紅脖子粗的欣福，青筋直暴，歌聲僵直蔑匣，高音上不去劣欢，低音下不來(lái)等等棕诵，都是與氣息支持點(diǎn)沒有保持住有關(guān)裁良。反之凿将，我們掌握了呼吸方法，有了支持點(diǎn)的感覺价脾，那么牧抵，當(dāng)我閃歌唱發(fā)聲時(shí)，便會(huì)感到聲音仿佛落在我們所控制的氣息上侨把，也就是說(shuō)聲音是由呼吸來(lái)支持了犀变，這種聲音不但悅耳響亮，而且能強(qiáng)弱自如地做出各種變化來(lái)秋柄。

4获枝、 不同的樂句用氣是不同的

我們?cè)谶M(jìn)行胸腹式呼吸時(shí)，呼吸氣勢(shì)的強(qiáng)弱骇笔、吐氣的方法要根據(jù)所唱歌曲（或樂句）的不同要求有所不同省店。下面我們就介紹幾種不同的呼吸練習(xí)法。

1） 緩吸緩呼 這是我們?cè)谟?xùn)練和歌唱時(shí)常常采用的方法笨触。就是胸腔自然挺起懦傍，用口、鼻將氣息慢慢吸到肺葉下部芦劣，橫隔膜下降粗俱，兩肋肌肉向外擴(kuò)張（也就是腰圍擴(kuò)張），小腹向內(nèi)微收虚吟。這種吸氣要求自然放松寸认，平穩(wěn)柔和地進(jìn)行，就像我們?nèi)ヂ劵ǖ姆枷銜r(shí)的感覺一樣串慰，聞花的感覺使我們吸氣吸得深废麻，就像做深呼吸運(yùn)動(dòng)一樣，但吸氣時(shí)不要用太大的力模庐，只要輕輕地挺住胸廓和上腹部烛愧，然后慢慢呼氣。呼氣時(shí)掂碱，注意保持吸氣狀態(tài)怜姿，控制住兩肋和橫膈膜，也就是控制住了氣息疼燥，使之平穩(wěn)沧卢、均勻、持續(xù)醉者、連貫地慢慢吐出但狭。有一種感覺可以幫助我們體會(huì)呼氣時(shí)下肋和橫隔膜的保持狀態(tài)：就是在緩吸后做慢慢地吹掉桌上的灰塵的動(dòng)作披诗，這里需要長(zhǎng)長(zhǎng)地吹氣，也就是在做長(zhǎng)音的呼氣練習(xí)立磁，我們常說(shuō)：“長(zhǎng)音像吹灰呈队，短音像吹蠟”，是一種吐氣的感覺唱歧。

2） 急吸急呼 急吸就是在很短的時(shí)間內(nèi)宪摧，通過(guò)口、鼻迅速把氣息促而深入地吸到肺葉下部颅崩，并將氣息保持住几于，然后，按照緩呼的要求而呼出沿后。我們?cè)谘莩獙?shí)踐中經(jīng)常要用到的沿彭，因?yàn)樵诟枨木渑c句之間、字與字之間的吸氣不通話你有很長(zhǎng)的停頓時(shí)間尖滚，往往采用“偷氣”的辦法來(lái)吸入且要吸得不讓人發(fā)現(xiàn)喉刘，這就是急吸緩呼的作用。為了培養(yǎng)呼吸的控制力熔掺，我們可以采取一些練習(xí)曲及歌曲中的某些樂句做帶詞的練習(xí)饱搏，效果較好≈寐撸卡魯索說(shuō)過(guò)推沸，歌者能否踏上成功之路，首先要看他對(duì)于呼吸器官的操縱和運(yùn)用券坞，是否建立了強(qiáng)固的基礎(chǔ)鬓催。

四、 歌唱的發(fā)聲

歌唱時(shí)的發(fā)聲和說(shuō)話時(shí)的發(fā)聲是不完全一樣的恨锚，說(shuō)話式的唱歌或放大了的說(shuō)話宇驾，都是不對(duì)的，這會(huì)沒有色彩猴伶，不是音樂化了的發(fā)聲课舍。所以說(shuō)說(shuō)話的發(fā)聲是不能適應(yīng)歌唱的的需要的，我們必須講究發(fā)聲方法他挎，幫助學(xué)唱歌的人把普通的聲帶磨煉成能發(fā)出優(yōu)美筝尾、動(dòng)聽、有持久力的合乎科學(xué)方法的办桨、有藝術(shù)感染力的聲音來(lái)筹淫。

1、 喉頭和聲帶

喉頭和聲帶呢撞，是歌唱的發(fā)聲器官损姜，是歌唱的核心部位饰剥，是通向整體歌唱的要塞，是打開歌唱藝術(shù)寶庫(kù)的金鑰匙摧阅。因此汰蓉，了解和搞清喉頭與聲帶在歌唱時(shí)應(yīng)處的位置和狀態(tài)是非常必要的。一般來(lái)說(shuō)逸尖，歌唱時(shí)喉頭位置應(yīng)該比平時(shí)說(shuō)話時(shí)偏低一些（就像我們深吸氣時(shí)的喉頭感覺古沥，因?yàn)槲鼩鈺r(shí)的喉位瘸右，比靜止時(shí)的喉位略低一點(diǎn)）有很多人把喉頭處于吸氣時(shí)的位置稱為“水平位”娇跟。在歌唱時(shí)字與字、句與句的轉(zhuǎn)換中太颤，喉頭要始終處于這一位置苞俘，而不應(yīng)做離開水平位的向上、向下龄章，或向左吃谣、向右的移動(dòng)，當(dāng)然喉頭位置的穩(wěn)定是在運(yùn)動(dòng)中的相對(duì)穩(wěn)定做裙，而不是僵死不動(dòng)的穩(wěn)定岗憋。就像浮在水面上的皮球永遠(yuǎn)穩(wěn)定在水面上的道理一樣，若把皮球比做喉頭锚贱，皮球浮在水面的狀態(tài)就好像喉頭穩(wěn)定在吸氣位的狀態(tài)一樣仔戈。所以歌唱時(shí)的喉頭位置應(yīng)始終處于低而自如的穩(wěn)定位置和喉頭壁打開的狀態(tài)。

2拧廊、 打開喉嚨

在歌唱訓(xùn)練中“打開喉嚨”是十分重要的中心環(huán)節(jié)监徘，它直接影響到聲音的好壞“赡耄“打開喉嚨”也就是將喉頭穩(wěn)定在正確的位置上凰盔，口蓋積極向上收縮成拱形，舌根放松倦春，平放在下牙齒后户敬，牙關(guān)打開，下巴放松自然放下而稍后拉睁本，這時(shí)候的喉嚨是打開的尿庐。那么如何能幫助初學(xué)者“打開喉嚨”呢？

1）“打哈欠”的狀態(tài) “打哈欠”狀態(tài)可以讓口腔打開自然添履，放松屁倔，口蓋抬起，口腔內(nèi)空間增長(zhǎng)增大暮胧。所以在唱歌時(shí)锐借，咽喉不要閉塞问麸，要使咽喉張開，讓氣息自如地送出來(lái)钞翔，“哈欠”狀態(tài)確實(shí)是打開喉嚨的好辦法严卖，也使歌唱者保證了一個(gè)很好的演唱狀態(tài)。在平時(shí)練習(xí)時(shí)布轿，還可以用閉嘴的“打哈欠”哮笆，閉口打哈欠的時(shí)候，里邊的狀態(tài)也是開的汰扭、抬的稠肘，如果我們?cè)诔璧臅r(shí)候都能保持這個(gè)狀態(tài)的話，那你的聲音就不會(huì)是“白”的萝毛、“扁”的了项阴，你的聲音就會(huì)是“豎的”、“圓的”了笆包。

2）用“微笑”狀態(tài)來(lái)打開喉嚨 我們講的“微笑”不是光笑环揽，而指的是把“笑肌”抬起來(lái)♀钟叮“笑肌”抬起是要鼻歉胶、咽腔打開，大牙關(guān)打開巴粪，面部?jī)蛇叺男通今。E骨）呈微笑狀，這樣的微笑狀態(tài)可以使你的喉嚨打開验毡，可以使你獲得高位置的聲音衡创。“歌唱狀態(tài)就是里邊的哈欠晶通，處頭的微笑”璃氢，這話很精辟。

3狮辽、 良好的中聲區(qū)

中聲區(qū)是唱歌的基礎(chǔ)一也，沒有良好的中聲區(qū)，就談不到其他的一切喉脖。我們應(yīng)當(dāng)重視中聲區(qū)的練習(xí)椰苟，多在中聲區(qū)下功夫，不要急于唱很高的音树叽。練習(xí)時(shí)舆蝴，我們先從中聲區(qū)以中、小音量練習(xí)開始，經(jīng)過(guò)相當(dāng)一段時(shí)間的鞏固以后洁仗，再慢慢向較高一點(diǎn)或較低一點(diǎn)的音域發(fā)展层皱，初學(xué)者一定要遵循由易而難的循序漸進(jìn)的原則，否則一開始就猛練高音赠潦，不但不會(huì)獲得正確的高音叫胖，反而會(huì)毀壞聲帶。中聲區(qū)應(yīng)該*前她奥，明亮瓮增，輕松流暢，不費(fèi)力哩俭，這樣才能往上發(fā)展绷跑，為演唱高音打開通路。中聲區(qū)的聲音不要強(qiáng)求音量携茂，而是要自然自如你踩，要求音色優(yōu)美和聲音的靈活性诅岩。每個(gè)聲部的重要音區(qū)都是中聲區(qū)讳苦。中聲區(qū)要做到吸氣深，呼吸力求自然吩谦，有彈性鸳谜，積極向上，有支持點(diǎn)式廷，喉頭穩(wěn)定松馳咐扭，不論唱高、低不同的音滑废，喉頭的感覺都在一個(gè)位置上蝗肪，聲音要往外送，但又要使聲音從頭到尾保持在同一音型和位置上蠕趁。我們常比喻說(shuō)“聲音要像穿珍珠一樣薛闪，把每個(gè)音穿在一條線上”等等，就是說(shuō)聲音要連貫俺陋、統(tǒng)一豁延、圓潤(rùn)。

4腊状、 關(guān)于換聲區(qū)

當(dāng)你從低音往上唱時(shí)诱咏，唱到一定的地方，就會(huì)感到困難缴挖，容易卡殼袋狞，這就是到了換聲區(qū)了，這時(shí)，你必須運(yùn)用某種方法才能繼續(xù)入上唱苟鸯。歌唱者首先應(yīng)基本掌握了雖聲區(qū)的唱法法焰，然后因人而異地作具體調(diào)整。有幾種方法大家可以實(shí)踐一下：

1）“倒抽一口氣”的動(dòng)作 就是歌者在唱到換聲的音時(shí)（發(fā)元音的同時(shí)）倔毙，做一個(gè)倒抽一口氣的動(dòng)作埃仪，好像“嚇一跳”的生理狀態(tài)，讓喉頭稍向下陕赃，向后退讓卵蛉，以使口咽腔充分打開，同時(shí)將中聲區(qū)歌唱時(shí)向上齒齦背后發(fā)送的氣息么库，隨著音高逐漸向上挪動(dòng)傻丝，嘴也隨著逐漸張開，此時(shí)聲音感覺更向上诉儒，向更遠(yuǎn)的前方發(fā)送葡缰。這時(shí)聲音就自然地進(jìn)入了換聲區(qū)。

2）母音轉(zhuǎn)換手法 就是在唱到換聲區(qū)的時(shí)候提前讓聲音掩蓋一點(diǎn)忱反，聲音暗一點(diǎn)泛释，出氣量小一點(diǎn)，小舌頭抬起一點(diǎn)温算。在碰到換聲點(diǎn)時(shí)怜校，有一點(diǎn)必須強(qiáng)調(diào)指出，就是你感到聲音唱上去困難時(shí)注竿，甚至聲音感到要出現(xiàn)破音時(shí)茄茁，千萬(wàn)不要變化發(fā)聲器官的形態(tài)，不要亂動(dòng)巩割，亂使勁裙顽，一定要堅(jiān)持迎著聲音唱下去就可以了。其實(shí)換聲點(diǎn)的總是就是一個(gè)“混聲”的問題宣谈，就是真假聲結(jié)合的問題愈犹。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分，但又不能全假蒲祈，必須與真聲混合在一起甘萧，聲音的銜接才不會(huì)有痕跡，聲音才不會(huì)虛和空梆掸。所以學(xué)會(huì)換聲點(diǎn)的過(guò)渡也就學(xué)會(huì)了假聲的唱法扬卷，而假聲位置對(duì)唱歌、解決聲音的統(tǒng)一是大有好處的酸钦。