9月1日职抡，諾蘭的年度大戲《敦刻爾克》開始上映。這一周我刷了兩次误甚。

第一次是在就近的一家小影院看的。怎么說呢谱净，這次觀影體驗窑邦，不太好。我坐在影院的后排壕探，遲遲不能入戲冈钦。后來我終于找到難以入戲的原因，因為這本來就不是一部以戲劇情節(jié)來推動的電影李请。這是一部以畫面瞧筛、音效和內(nèi)在時間來驅(qū)動的電影。而我所在的這家影院导盅，屏幕小的可憐较幌，音效也不怎么樣，那略帶失真效果的音響把轟炸機(jī)尖銳急迫的轟鳴變成了拖拉機(jī)的突突聲白翻。

走出影院乍炉，我感到有某種情緒似有似無绢片，像霧一樣地縈繞著我，讓我難受岛琼。于是底循，三天后，我決定換一家影院再看一遍槐瑞∥醯樱看第二遍的時候，我坐在前排困檩，屏幕夠大祠挫，炸彈不斷爆炸的聲音不僅震動耳膜，還直接敲打心臟窗看。我很快就被帶到了敦刻爾克茸歧。

看第二遍時，那種讓我難受的感覺反而更加明顯了显沈∪硐梗看到一半時，我終于明白拉讯，原來這就是諾蘭想要的效果涤浇。他并非在講述一個有情節(jié)的故事，也不是在描繪戰(zhàn)場上的英雄人物魔慷，他就是要把你帶到現(xiàn)場只锭，去體會真實戰(zhàn)場上的緊張、疲憊院尔、無助和厭惡蜻展。這就是他的目的。

為了達(dá)到這個目的邀摆，諾蘭使用了一些手段纵顾，任性地把《敦刻爾克》變成了一部“不太一樣”的電影。首先是他擅長的多時空線索敘事栋盹。

《敦刻爾克》有三條人物故事線施逾，每條線的時間不一樣，最后卻在某一點匯集例获。

第一條線是士兵湯米汉额。他的時間線長度是一周。影片一開頭榨汤，湯米從巷戰(zhàn)中逃生蠕搜，把我們帶到敦刻爾克海岸邊的防波提上。接下來這一周件余，湯米經(jīng)歷了一次又一次絕望無助的時刻讥脐。他上了一條船遭居，被炸沉，上另一條船旬渠，又被炸沉俱萍。敵人的子彈不知道從哪里冷射過來。天空不斷傳來德式轟炸機(jī)鋒利的轟鳴聲告丢，炸彈在海灘上枪蘑、船上、海面爆炸岖免，塵土碎石彈片亂飛岳颇。最后他終于登上一條返回英國的船。

第二條線是道森父子的民船颅湘。他們的時間線長度是一天话侧。由于撤退艦船的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，英國政府號召民用船只自發(fā)前往敦刻爾克營救受困的士兵闯参。道森父子帶著他們的助手喬治瞻鹏，駕駛著小船，前往對岸鹿寨。

第三條線是英軍飛行員新博。這條時間線長度是一小時。這個三人組的飛行隊脚草，有一人被敵軍擊落失去聯(lián)系赫悄，有一人迫降在海面，還有一人在空中戰(zhàn)斗到最后馏慨，直到耗盡最后一點燃油埂淮。

三條線的匯集處是在海面。迫降海面的飛行員写隶，差一點被海水吞沒同诫，最終被道森父子救下。湯米搭乘的船再次被炸沉樟澜，他和一群士兵在水中掙扎，之后也幸運地遇上了道森的民船叮盘。

音樂是這部電影的另一個主角秩贰，甚至，可以說整部電影其實是由節(jié)奏和韻律來驅(qū)動的柔吼。諾蘭說：

“我錄下了自己懷表的聲音毒费，尤其是持續(xù)不斷的丁當(dāng)聲，拿給漢斯·季默愈魏，讓他做出符合那種節(jié)奏的觅玻，還有和那種聲音帶來的情緒想际，那種能帶來坐立不安的情緒的音樂。因為他們對時間的流逝感到焦慮溪厘，所以整個配樂的基礎(chǔ)就是這樣胡本，我們也是根據(jù)這個拍攝、剪輯畸悬，去帶給觀眾緊迫感侧甫。”

這種帶給觀眾緊迫感的音樂蹋宦，從影片開頭到結(jié)尾披粟，幾乎沒有停過。音樂不再只是陪襯冷冗。它是背景守屉，就像銀幕上不斷出現(xiàn)的波濤洶涌的大海。

有人會懷疑音樂鋪的太滿蒿辙。但這就是諾蘭想要的效果拇泛。他要讓這音樂擊垮你的神經(jīng)，把你帶到那種疲憊和無助的境地中去须板。

漢斯·季默使用了一種叫做謝帕德音階(Shepard tone)的音效碰镜。這種音調(diào)由不重合的幾個八度音堆疊在一起，隨著低音部分慢慢進(jìn)入习瑰，高音部分則慢慢消失绪颖，不斷循環(huán)。因為你可以一直聽到至少兩種聲調(diào)同時抬高甜奄，所以會讓你的大腦誤認(rèn)為那音調(diào)一直往高走柠横，從而造成了一種永不停止的緊張感。這讓觀眾變得心情焦灼课兄，坐立不安牍氛。

電影畫面，諾蘭采用IMAX膠片機(jī)拍攝烟阐。

IMAX作為全世界分辨率最高的攝影機(jī)之一搬俊，其拍攝畫面的分辨率幾乎是傳統(tǒng)膠片的10倍。之所以這么做蜒茄，是為了捕捉真實感唉擂。IMAX膠片攝影的色彩和清晰度非常真實，它會讓人們?nèi)缗R現(xiàn)場檀葛，好像真的看到了戰(zhàn)火中敦刻爾克的港口玩祟，天空和陰郁的暗藍(lán)色大海。

就是這樣屿聋。音樂空扎、畫面和三條被打碎的故事線藏鹊，被一種緊張而焦慮的潛在時間線索緊緊糾纏在一起，呈螺旋式上升转锈。觀眾被這樣的節(jié)奏和韻律帶到現(xiàn)場盘寡。

第二次看完《敦刻爾克》，我感到十分疲憊黑忱，心臟在高壓的狀態(tài)下快速跳動宴抚，有一種被壓迫著的感覺。

回過頭來甫煞，我想弄明白菇曲，是什么東西打動諾蘭，促使他要拍一部這樣的電影抚吠。諾蘭的祖父是飛行員常潮，在二戰(zhàn)中犧牲。他曾到法國去祭奠他的祖父楷力。當(dāng)他看到那些死去的人真正的墓地喊式，他思考戰(zhàn)爭是什么，戰(zhàn)爭帶給人們的究竟是什么樣的感受萧朝。

“我不想把它拍成一部戰(zhàn)斗電影岔留，”諾蘭在接受采訪的時候說，“這是一個求生的故事检柬∠琢”

這的確是一個求生的故事。那些年輕的士兵何址，他們在撤退里逆，在逃跑，十分狼狽用爪。他們是一個一個普通人原押，在戰(zhàn)爭中，甚至都不清楚具體發(fā)生了什么偎血。他們只是努力想活下去诸衔，想回到海峽對岸的家。如此而已颇玷。

然而這又是一個偉大的故事署隘。在這里面沒有個人英雄主義，一個人在戰(zhàn)爭中多么渺小亚隙、無助、絕望违崇。在這部電影里阿弃，人物是沒有個性的诊霹，是被虛化的。湯米可能是四十萬人中的任何一個人渣淳。但正是這樣一個又一個平凡的人脾还，聚在一起，創(chuàng)造了歷史入愧。這是一個關(guān)于集體英雄主義的故事鄙漏。

無論你喜不喜歡，這都是一部讓人感到“很不一樣”的戰(zhàn)爭片棺蛛。諾蘭想讓觀眾有意識地參與進(jìn)來怔蚌，去體驗戰(zhàn)爭里的恐懼、緊張和無力感旁赊。

人們從電影院出來桦踊，不會感到舒服，也不會被宏大場面刺激到興奮终畅。觀眾會覺得疲憊籍胯，無力，對戰(zhàn)爭產(chǎn)生一種深深的厭惡离福。

讓人看得很爽的戰(zhàn)爭片杖狼，實在是很多。但那不是諾蘭想要表達(dá)的東西妖爷。諾蘭想要拍的蝶涩，就是這樣一部反娛樂的戰(zhàn)爭電影。觀眾在里面沒有看到個人英雄主義赠涮，沒有感人肺腑的生死離別子寓，甚至沒有友誼。他只是讓觀眾去體驗真實的戰(zhàn)場笋除，讓人們從一個不同的角度斜友，銘記歷史。

影片的結(jié)尾垃它，丘吉爾的公告的確慷慨激昂鲜屏，鼓舞人心，但更打動人的国拇，是湯米坐著火車洛史，看到窗外的草地和玩耍的孩童，英格蘭鄉(xiāng)村的陽光溫暖明亮酱吝。

平凡的幸福來之不易也殖。生于和平年代的我們，太容易忘記。

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