主講/ 邊義
大家好。上節(jié)課同大家學習了詩的韻株灸，這節(jié)課講一下寫景的七種方式崇摄。
中國古典詩歌“貴含蓄，忌直露”慌烧，有情不直言情逐抑，有恨不直說恨，而是借助于外界事物來表達屹蚊，詩人慣用的手法便是借景達情厕氨，于是就產生了為數(shù)眾多的寫景詩。但寫景因抒情的不同而方式各異汹粤，常用寫景方式有：
1命斧、正與側的結合：
景物描寫可以從正面入手，直接描寫景物的特點嘱兼，使人一目了然国葬；也可以不從正面景物入手，而是從與其有關的側面景物寫起，來揭示該事物的特點汇四，同時還能提供給讀者豐富的想象空間接奈。兩種方法結合運用，可以使景物的特點通孽，更加鮮明更加突出序宦。
如白居易《楊柳枝詞》
一樹春風千萬枝，嫩于黃金軟于絲利虫。
永豐西角荒園里挨厚，盡日無人屬阿誰？
第一糠惫、二句運用正面描寫的手法，描寫了春天柳樹的嬌美形態(tài)钉疫。
王昌齡的《從軍行》
大漠風塵日色昏硼讽，紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰(zhàn)洮河北牲阁，已報生擒吐谷渾固阁。
第二句側面描寫戰(zhàn)況，通過寫風勢很大城菊，卷起紅旗便于急行軍來寫戰(zhàn)爭的慘烈备燃。
再如劉禹錫的《石頭城》
山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回凌唬。
淮水東邊舊時月并齐，夜深還過女墻來。
題為“石頭城”客税，明顯是寫“石頭城”况褪，但詩歌不從石頭城入手，卻從石頭城周圍景物——山更耻、潮水测垛、月——入手，寫出了石頭城這一“故國”的沒落與荒涼秧均。
2馆截、動與靜的結合：
在中國古代詩歌里镀迂，詩人們?yōu)榱藙?chuàng)設意境，特別注意動態(tài)描寫，動靜結合是常用的一種寫景手法赘淮。在這手法的運用中，詩人往往獨出心裁抖拦，“每著一字”雀鹃，而使“境界全出”。
比如像賈島《題李凝幽居》的“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”的“推”“敲”選用效五。
王安石《泊船瓜洲》的“春風又綠江南岸”的“綠”字的形容詞用作使動動詞地消，都是動態(tài)描寫的一些典范，在動詞的使用上作了不少文章畏妖。
但作為動靜結合的寫景方式脉执，往往是在一種意境里描寫動態(tài)與靜態(tài)，并且往往是以靜為主戒劫，以動襯靜的方式半夷，形成意境和形象的和諧統(tǒng)一。因此迅细，動靜結合的寫景手法巫橄，往往與襯托又不可截然分開。
如王維的《山居秋暝》
空山新雨后茵典，天氣晚來秋湘换。
明月松間照，清泉石上流统阿。
竹喧歸浣女彩倚，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇扶平，王孫自可留帆离。
詩人王維不愧描寫山水的高手，動靜結合是其主要寫景手法之一结澄。
詩人在描繪的景物中哥谷，靜中有動，以動襯靜概而，動靜結合呼巷，構成動人的意境。第二聯(lián)寫物赎瑰，“明月松間照王悍，”是靜景，是所見餐曼，寫的是月光透過松枝灑遍大地压储；而“清泉石上流”，是動景源譬，是所聞集惋，動靜融為一體，構成一副清幽可愛的風景畫踩娘。第三聯(lián)是詩人用“竹喧”烘托山靜刮刑，是所聞，用“蓮動”襯托水幽，是所見雷绢，見聞交錯泛烙，“喧”“幽”互襯，頗具藝術感染力翘紊。
3蔽氨、聲與色的結合：
古詩寫景常涉及到聲音與顏色，這是詩人利用感官多角度寫景帆疟，讓讀者如臨其境鹉究，收到了很高的藝術效果。
如杜甫《絕句》
兩個黃鸝鳴翠柳踪宠，一行白鷺上青天自赔。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船柳琢。
上聯(lián)是一組對仗句匿级。草堂周圍多柳，新綠的柳枝上有成對黃鸝在歡唱染厅，一派愉悅景象，有聲有色津函，構成了新鮮而優(yōu)美的意境肖粮。
翠”是新綠，“翠柳”是初春物候尔苦，柳枝剛抽嫩芽涩馆。 “兩個黃鸝鳴翠柳”，鳥兒成雙成對允坚，呈現(xiàn)一片生機魂那，具有喜慶的意味。次句寫藍天上的白鷺在自由飛翔稠项。這種長腿鳥飛起來姿態(tài)優(yōu)美涯雅，自然成行。晴空萬里展运，一碧如洗活逆，白鷺在“青天”映襯下，色彩極其鮮明拗胜。兩句中一連用了“黃”蔗候、“翠”、“白”埂软、“青”四種鮮明的顏色锈遥，織成一幅絢麗的圖景；首句還有聲音的描寫，傳達出無比歡快的感情所灸。
4丽惶、虛與實的結合：
“虛”與“實”是兩個極大的概念，具體點說就是無形與有形庆寺、抽象與具體蚊夫，想象回憶與現(xiàn)實。如“愁”是虛的懦尝，因為它是無形的知纷、抽象的，而“一江春水”陵霉、“舴艋舟”琅轧、“春草萋萋”“楊柳岸曉風殘月”是實的， 古詩詞常借助具體踊挠、可感的事物來抒發(fā)某種感情寄托某種情懷乍桂，或借助想象或回憶來寫現(xiàn)實的境遇和況味。在鑒賞時要注意詩中哪是實效床、哪是虛睹酌。以及詩人著意要表現(xiàn)的是實還是虛。弄清了這幾點才能準確把握它們的關系剩檀。
實景是詩人描寫的現(xiàn)實客觀景物憋沿，虛景是詩人通過聯(lián)想或想像而虛擬的景物，虛實結合更能表達出一種濃溢的情思沪猴。
如高適《塞上聽吹笛》
雪凈胡天牧馬還辐啄，月明羌笛戍樓間。
借問梅花何處落运嗜，風吹一夜?jié)M天山壶辜。
詩中一二句實寫景，描寫的內容是胡天北地担租，冰雪消融砸民，牧馬的季節(jié)到了。傍晚翩活，戰(zhàn)士趕著馬群歸來阱洪，天空灑下明月的清輝。在如此蒼茫而又清澄的夜景里菠镇，不知哪座戍樓里吹起了羌笛冗荸，那是熟悉的《梅花落》曲調啊利耍！三四句虛寫景蚌本，將“梅花落”拆用盔粹，仿佛風吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散程癌，一夜之間和色和香灑滿天山舷嗡。
此詩抒寫戰(zhàn)士們由聽曲而想到故鄉(xiāng)的梅花（胡地沒有梅花），想到梅花之落嵌莉，寫出了他們的濃濃的思鄉(xiāng)情进萄。
5、點與面的結合：
萬事萬物都是彼此相互聯(lián)系的锐峭，不是孤立存在的中鼠，描寫的景物也一樣，它們總是和周圍的景物有著千絲萬縷的聯(lián)系沿癞。因此援雇，詩人在寫景狀物時，不是孤立地靜止地寫主體物椎扬，還寫主體物周圍的聯(lián)系物惫搏，點面結合，烘云托月蚕涤，使主體形象更豐滿筐赔，更有特色。
如柳宗元的《江雪》
千山鳥飛絕揖铜，萬徑人蹤滅川陆。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪蛮位。
詩中就運用了點面結合的方式×廴疲“蓑笠翁”在畫面上顯得比較小失仁，但處在非常顯眼的位置，是詩的中心们何，“孤舟蓑笠翁”屬于點的描繪萄焦；前兩句“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”屬于面的鋪陳冤竹，詩句從“鳥飛絕”拂封、到“人蹤滅”寫盡了人物處境的苦寒與孤寂，并在“山”“徑”前冠之以數(shù)量詞“千”“萬”鹦蠕，對突出人物堅忍不拔冒签、卓然而立的品格起≈硬。可以稱之為點面結合萧恕。指出一點刚梭，隱括全面。
6票唆、遠與近的結合：
看同一景物朴读，觀察者所處的方位不同，角度不同走趋，俯視衅金，仰視，遠眺簿煌，近看氮唯，視覺形象會呈現(xiàn)千姿百態(tài)，變化萬千啦吧。從不同角度描寫您觉，會使讀者對所描寫的景物產生更加全面的認識，獲得更完美的感受授滓。
如杜牧的《山行》
遠上寒山石徑斜琳水，白云生處有人家。
停車坐愛楓林晚般堆，霜葉紅于二月花在孝。
頭兩句描繪了秋山遠景。第一句描寫了秋山高遠的景象淮摔，表現(xiàn)了詩人勇于攀登的精神私沮。第二句描寫了秋山中的一個特定場景，在白云浮動的天空下有幾戶人家隱約可見和橙。后兩句描繪了秋山近景仔燕。“霜葉紅于二月花”一句魔招，生機勃勃晰搀，鮮艷奪目，清新剛勁办斑，形象鮮明外恕，給人一種秋光勝似春光的美感。
7乡翅、白描手法：
白描鳞疲，原是中國繪畫的傳統(tǒng)技法之一，大致接近西洋畫法中的速寫或素描蠕蚜，其特點是用簡練的墨色線條來勾勒畫面尚洽，賦形寫意，不事烘托靶累，不施色彩翎朱。這種畫法引入到詩歌的創(chuàng)作中橄维，那就是不用形容詞和修飾語，也不用精雕細刻和層層渲染拴曲，更不用曲筆或陪襯争舞，而是抓住描寫對象，用準確有力的筆觸澈灼，明快簡潔的語言竞川，樸素平易的文字，干凈利素地勾畫出事物的形狀叁熔、光暗（聲響）等委乌，以表現(xiàn)作者對事物的感受。
如溫庭筠的《商山早行》
晨起動征鐸荣回，客行悲故鄉(xiāng)遭贸。
雞聲茅店月，人跡板橋霜心软。
槲葉落山路壕吹，枳花明驛墻。
因思杜陵夢删铃，鳧雁滿回塘耳贬。
第二聯(lián)兩句詩，就是六個名詞（即六種景物）的組合猎唁，沒有任何修飾語咒劲。它集中地表現(xiàn)了早行的辛苦。在雞鳴聲起诫隅，殘月未落之時腐魂，冒著寒霜上路，可見早行辛苦逐纬。
寫景是詩歌的主要內容挤渔，鑒賞詩歌的寫景就要從詩人寫景的方式入手，這樣才能準確把握景物中所寓含的詩人的情感风题。
第二、寫景狀物的重要手段——設色：
色彩是這個世界最美麗的華裳嫉父，是古典詩歌最美妙的裝點沛硅。自古以來，我國詩歌就和色彩結下了不解之緣绕辖，像《詩經》中的“桃之夭夭摇肌，灼灼其華”，“蒹葭蒼蒼仪际，白露為霜”等等不勝枚舉围小。濃烈的紅與綠可以鑄就絢爛昵骤，簡單的青與白可以造就絕色。
為什么我們在詩歌中要注重景象色彩的描繪呢肯适？ 第一是色彩可以使詩歌描繪的景象更加鮮明具體变秦，更具畫面感，做到詩中有畫框舔，詩歌因此往往比繪畫更具別樣的含蓄美蹦玫。“一道殘陽鋪水中刘绣，半江瑟瑟半江紅”樱溉，“三山半落青天外，一水中分白鷺洲”纬凤，也許就是因為那些濃淡相宜的色彩太多的畫面在我們的腦海里才揮之不去福贞。
其次是色彩可以表明寫作的季節(jié)，如“綠楊陰里白沙堤”表明是在早春停士，“接天蓮葉無窮碧”表明是在仲夏挖帘，“霜葉紅于二月花”表明是在深秋，“千樹萬樹梨花開”表明是嚴冬向瓷。
更重要的是色彩是一種內心世界的外現(xiàn)肠套，寄情于景，色由心生猖任。色彩的描寫往往可以表明作者當時的心情你稚，處境。 簡而言之朱躺，色彩入詩刁赖，就會使詩歌意美景豐，余韻無窮长搀。景物都不能脫離色彩而存在宇弛，人對景物的感知，主要是憑借視覺對色彩的 感知源请，寫景狀物“設色”是最重要的手段枪芒。
表示色彩的詞語主要有兩種類型，為記憶方便谁尸，我們姑且稱之為“明示型”和“暗示型”舅踪。明示型的如紅、綠良蛮、青抽碌、黃，白决瞳、黑货徙、紫左权、金、銀等痴颊，而紅又可同與之相同或相近的朱赏迟、丹、絳祷舀、赤等互換瀑梗，綠也可以用翠、碧來代替裳扯。暗示型的如“春色”“秋色”“殘月”“昏燈”等暗點色彩的詞語抛丽。 在實際創(chuàng)作中，形象布局是很重要的饰豺，通過分析色彩詞語亿鲜，明確詩歌形象，可以為我們進一步掌握詩歌情感做好充分準備冤吨。
從色彩上描寫詩歌景象有以下幾個方法：
1蒿柳、明確修飾對象以幾句詩為例進行說明：
韋蘇州曰：“窗里人將老，門前樹已秋”
白樂天曰：“樹初黃葉日漩蟆，人老白頭時”
司空曙曰：“雨中黃葉樹垒探，燈下白頭人〉±睿”
明代謝榛認為：“三詩同一機杼圾叼，司空為優(yōu)∞囫”從色彩詞語的運用效果上分析夷蚊，司空曙的詩句寫了雨夜、昏燈髓介、黃葉樹惕鼓、白頭人，運用色彩描寫唐础，“白”“黃”是直接色彩箱歧，“雨夜”“昏燈”是暗點色彩，作者善狀目前之景一膨，詩歌形象具體鮮明呀邢，無限凄感見于言表。司空之詩比韋汞幢、白多了夜雨和昏燈兩處暗點色彩的意象，為詩歌景象籠罩上黯淡凄迷的色彩微谓。
王勃的一首《山中》
長江悲已滯森篷，萬里念將歸输钩，
況屬高風晚，山山黃葉飛仲智。
與司空曙的詩有異曲同工之妙买乃。秋風蕭瑟，黃葉飄零钓辆，一派蕭索肅殺之景剪验，一個獨立山中眺望長江腸斷天涯的游子形象便躍然紙。
再來看賈至的一首詩
春思二首（其一）
草色青青柳色黃前联，桃花歷亂梨花香功戚。
東風不為吹愁去，春日偏能惹恨長似嗤。
其中的草色青青柳色黃一句所寫的景物特點是明媚動人啸臀，生機盎然。這首詩中描繪的對象是柳烁落，那為何柳色黃所表現(xiàn)的并非衰敗之景呢乘粒？因為這里的黃所修飾的柳是春天的柳，正是帶有色彩的詞語所修飾的對象決定了景物的特點伤塌。 所以我們在寫作的時候要著重帶有色彩的詞語所修飾的對象灯萍。
2.謀劃場景：
僅僅憑借修飾對象來描寫詩歌景像還遠遠不夠，再讓我們回到前面兩首詩上來每聪，看看司空曙的昏燈搖曳在何時旦棉，王勃的黃葉飄零在何地。夜雨獨坐熊痴，他鄉(xiāng)漂泊都是詩歌描繪色彩再現(xiàn)的場景他爸，即詩歌中設置的場面和情景，也可以是作者描繪色彩時交代的背景因素果善，是我們描述形象必須關注的對象诊笤。
黃庭堅的“江湖夜雨十年燈”（《寄黃幾復》），在江湖而聽“夜雨”巾陕，更增蕭瑟之感讨跟。畫面黯淡凄迷，不同于王維筆下的“渭城朝雨”鄙煤，同時又與上句桃李春風一杯酒的清新明麗形成鮮明對比晾匠。 同樣是寫黃葉，
蘇軾的“扁舟一棹歸何處梯刚？家在江南黃葉村”凉馆，所設場景為歸家途中。一小棹劃向遠方，盡處林木數(shù)點澜共。人間斤斧日創(chuàng)夷向叉，誰見龍蛇百尺姿。不是溪山曾獨往嗦董，何有解作掛猿枝母谎。后面這幾句所寫之景應為他想象之景，他想象的畫面的黃葉燦爛京革，明麗動人的江南水鄉(xiāng)奇唤。
白居易在《憶江南》中有“日出江花紅勝火，春來江南綠如藍”那樣熱鬧的景象匹摇，可他一但靜靜地發(fā)呆咬扇，便在《秋思》里寫道：“鳥棲紅葉樹，月照青苔地”来惧。此景雖有紅葉相襯冗栗，可是白色的月光照在長滿青苔的地上，還是讓人倍感清冷寂寥供搀。 可見用同一色彩修飾同一對象隅居，是不同的場景，使詩歌景象呈現(xiàn)出不同的風貌葛虐。 滿眼黃葉可以是天涯游子眼中的寂寥悲景胎源，也可以是唱響歸客心頭的歡樂樂曲。滿山紅葉也可以是故人相逢的絢爛美景屿脐，也可以盡是離人眼中淚涕蚤。這就說明，抓住色彩描寫景物時的诵，除了修飾的對象外万栅，還有我們設置的場景。
3.詩歌的組合關系：
下面讓我們從色彩詞語的運用上來比較一下兩首詩：
絕句四首（其三）
兩個黃鸝鳴翠柳西疤，一行白鷺上青天烦粒。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船代赁。
《征人怨》
歲歲金河復玉關扰她，朝朝馬策與刀環(huán)，
三春白雪歸青冢芭碍，萬里黃河繞黑山徒役。
前一首詩歌描繪的是新綠的柳枝上黃鸝在歡唱，蔚藍的天空下白鷺在飛翔的畫面窖壕。柳枝新綠忧勿，黃鸝歡唱杉女，晴空萬里，白鷺飛翔鸳吸。 詩中“黃”“翠”“白”“青”四種色彩編織成一幅色彩鮮明宠纯，清新明麗的草堂春景圖腔稀。
后一首詩題為“征人怨”掠廓，通篇讀完沒有一個怨字捌浩，但處處彌漫著怨情。
用“白”“青”“黃”“黑”四種顏色營造出肅殺凄冷的氛圍贡羔，讓我們體會到征人所怨究竟為何，征人遠戌个初，離家萬里乖寒，那深深的思念豈能不怨。此詩巧妙的運用色彩詞語院溺，收到“不著一字盡得風流”的藝術效果楣嘁。
上述兩首詩中的色彩詞語各有一組，每個組合各有四個色彩詞語珍逸，其中有三個相同逐虚，只有一個不同，但是就是這個不同谆膳，決定了畫面特點不同叭爱。這就是說，描寫景物時除了注重修飾的對象漱病，場景以外還要注重色彩詞語的組合關系买雾。 更多的詩歌是通過兩種顏色組成是畫面來表現(xiàn)景象特點的。 兩種不同的顏色互相映襯杨帽，使詩意明麗如畫漓穿，這種情況被稱為“異色相襯”。
白居易筆下的《憶江南》
江南好注盈，
風景舊曾諳晃危。
日出江花紅勝火，
春來江水綠如藍当凡。
能不憶江南山害？
春花似火，生機盎然沿量，春水蕩漾浪慌，碧波千里，紅花綠水交相輝映朴则，景象更加絢麗奪目权纤。幾乎無需過多聯(lián)想钓简，江南絢麗春景已躍然眼前。
古詩中常有紅（暖）綠（冷）兩色的映襯汹想，“荊溪白石出外邓，天寒紅葉稀。山路元無雨古掏，空翠濕人衣”（王維《山中》）“綠肥紅瘦”（李清照《如夢令》）损话、這些作者或以紅襯綠，使綠更加突出槽唾；或以綠托紅丧枪，使紅更加耀眼∨悠迹或紅綠相互映襯拧烦，使形象鮮明，達到“詩中有畫钝计，畫中有詩”的完美境界恋博。
異色相襯的描寫手法，在杜甫的詩里常乘教瘢可見债沮，剛剛我們欣賞的“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”就是運用這種手法的范例本鸣。 還有“江碧鳥逾白秦士，山青花欲燃”《絕句》
“碧知湖外草，紅見海東云”《晴二首》也是這種情況永高。
楊萬里的"接天蓮葉無窮碧隧土，映日荷花別樣紅。"更是以這種手法流傳千古命爬，值得細細品味曹傀。有時候兩種色彩不僅僅是相互映襯的關系，還有主次之分饲宛，
比如杜牧的"遠上寒山石徑斜皆愉，白云深處有人家，停車坐愛楓林晚艇抠，霜葉紅于二月花幕庐。"
這首詩描寫的是山林秋色圖，山路家淤，人家异剥，白云，紅葉構成一幅和諧美好的畫面絮重，在這里冤寿，淡遠的白云是火紅的秋葉最好的襯托歹苦。
上面各例是色彩的明顯對比，還有一種是暗含色彩對比的情況督怜，初看不覺得殴瘦，一加玩味，就會感到富有含蓄的意境美号杠。錢起的“竹憐新雨后蚪腋，山愛夕陽時”（《谷口書齋寄楊補闕》），兩句都未明寫色彩姨蟋，而雨后新竹含翠辣吃，夕陽在山見紅，仍暗寓鮮明的色彩對比芬探，突出畫面的清新淡雅 上面所講詩歌都明顯運用色彩詞語，還有的詩歌只描寫景物厘惦，不用顏色字偷仿，但由于各種景物的巧妙組合，在總體上形成了某種色調宵蕉，因而也具有較強的色彩感酝静。
在詩人筆下，色彩產生了神奇的魔力羡玛，色彩成為詩人的最愛别智。李白喜用“白”字，“白云映水搖空城稼稿，白露垂珠滴秋月”薄榛，兩個白字在色彩上分外渲染出月光的皎潔、云天之渺茫让歼、露珠之晶瑩敞恋、江水之明凈。李賀則大膽運用各種艷麗色彩谋右，成就其獨特的冷艷詩風硬猫，“角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫”改执，新奇濃重的色彩渲染黯然凝重的氛圍啸蜜。
1 【七絕】心語
文／邊義（遼陽）
半世為官未得名，蒼顏雪鬢訴心聲辈挂。
清風兩袖隨身走衬横，自在天涯自在行。
2 【七絕】筆墨情緣
文／邊義（遼陽）
月華如水夜微涼终蒂，伏案涂鴉寂寞長冕香。
自有詩書能佐酒蛹尝，推敲幾度費思量。
3 【七絕】寫于首山烈士墓
文／邊義（遼陽）
書生意氣別鄉(xiāng)村悉尾，投筆從戎報國門突那。
埋骨山丘荒草地，芭蕉夜雨泣忠魂构眯。
4 【七絕】八一五抒懷
文／邊義（遼陽）
八年浴血驅倭賊愕难，萬里河山遍地尸。
英烈忠魂今記否惫霸？熒屏戲子亂床帷猫缭。
5【七絕】蟬
飲露餐風秋色迎，脫枷褪殼換新生壹店。
時光百日歡歌舞猜丹，柳蔭深深好抒情。
6【七絕】八一感懷
文／邊義（遼陽）
衣櫥偶見舊時裝硅卢，草綠猶存淡淡傷射窒。
離別兵營人去久，軍歌繞耳蕩心房将塑。
7? 【七絕】? 竹
虛心挺立傲蒼穹脉顿，不曼不枝笑對風。
高潔不交諂媚友点寥，松梅與共歲寒中艾疟。
8【五絕】深谷幽蘭
文／邊義（遼陽）
葳蕤出野谷，身價倍憑添敢辩。
一入豪門院蔽莱，芬芳又幾年？
9【七絕】清潔工
文／邊義（遼陽）
衣染晨曦色更紅戚长，常揮竹帚笑迎風碾褂。
凡塵掃盡無它物，還我清明一片空历葛。
10【七絕】迎客松
文／邊義（遼陽）
餐風飲露霧籠紗正塌，鐵骨虬枝自在椏。
訴盡平生多少事恤溶，從無諂媚傲云霞乓诽。
11【七絕】母親（新韻）
拄杖柴門盼子歸， 蒼顏白發(fā)任風吹咒程。
寒衣孑影愁天晚鸠天， 慢轉逡巡面色灰。
12【七絕】父親
文／邊義（遼陽）
遙憶兒時盼父回帐姻，爬門翹足染塵埃稠集。
喜抓糖果村中轉奶段，不見蒼顏鬢發(fā)灰。
13【七絕】采風
文／邊義（遼陽）
逛景游山欲寫詩剥纷，千川萬壑意遲遲痹籍。
清江驟見新花俏，霸道蜂兒采蜜時晦鞋。
14 【七絕】聽雨
文／邊義（遼陽）
獨醉他鄉(xiāng)夜更涼蹲缠，天宮垂淚雨紛揚。
銀珠迸濺傾悲語悠垛，一盞孤燈照冷床线定。
15【七絕】雜詠
文／邊義（遼陽）
慣于長夜苦吟詩， 頜下無須怨我癡确买。
一字書來皆是趣斤讥，甘辛不與眾人知。
16【七絕】游子吟
文／邊義（遼陽）
疾風驟雨蕩孤舟湾趾，岸柳青青極目收芭商。
遠別鄉(xiāng)關回望眼，半江煙色半江愁撑帖。
17【七絕】念
文／邊義（遼陽）
關山萬里兩情牽， 獨對孤燈難入眠澳眷。
滿腹相思何所寄胡嘿？ 雞鳴已是五更天。
18【七絕】望鄉(xiāng)
文／邊義（遼陽）
枯眼望遙燕地天钳踊，殘垣敗草豈堪憐衷敌！
囊空影孑離家久，慈母思兒不忍眠拓瞪。
19【七絕】悠然
文／邊義（遼陽）
風過松針箭葉鳴缴罗， 清泉石下潤無聲。
千山有愛云知己祭埂， 醉臥林間看月明面氓。
20【七絕】端午
文／邊義（遼陽）
彩絲系腕艾妝門，角黍飄香盞酒溫蛆橡。
歲歲端陽悲志士舌界，年年勿忘楚君昏。
