錄像：錄像就像是攝影機(jī)拍攝放映出來，把圖像記錄下來刽肠，以時(shí)間的形式記錄過去發(fā)生過的事情纯命。
錄像裝置：錄像裝置是以雙屏或多個(gè)屏幕放映出來，和空間產(chǎn)生碰撞损俭，在一個(gè)空間內(nèi)以多種不同形式呈現(xiàn)蛙奖。
區(qū)別：錄像與錄像裝置之間的區(qū)別就在于和觀眾、或者與空間有沒有互動(dòng)關(guān)系杆兵。錄像裝置能夠更好的與觀眾相呼應(yīng)雁仲，讓觀眾更好的理解作品的意義。
課堂上提到了托尼·奧斯勒琐脏，如果他單憑錄像的方式去呈現(xiàn)那些詭異的眼睛攒砖，會(huì)讓觀眾很難理解他想表達(dá)的意思缸兔，很難解釋他想干嘛。他以錄像裝置來放映吹艇，能讓觀眾更加獨(dú)特的去理解那些眼睛想要帶給觀眾什么樣的感覺惰蜜。
《玩偶》前有一刻驚悚。被拋擲于衣箱內(nèi)的小人兒身子是實(shí)在的布偶受神，頭部卻是虛幻的投影抛猖，他圓睜的大眼無辜地注視著頭頂上方，那個(gè)隨時(shí)將要闔上的衣箱蓋既壓迫他的頭顱鼻听，也壓迫他那嬰孩的小身軀里裹著的小小的心臟财著。他望見了什么？人類等待救贖的命運(yùn)竟然就被歸置于這個(gè)如此狹小的空間撑碴。
側(cè)身于《眼睛》中漂浮的大小眼球之間撑教，一如眺望星空那浩渺的河漢，星球上端坐著沉默的靈醉拓，望向不安分的地球人驮履；亦如踏入了遠(yuǎn)古幽閉的靈魂棲息地，每一只睜大廉嚼、緊閉玫镐、轉(zhuǎn)動(dòng)的眼睛都在審視著周遭，尋找著他的同病相憐者怠噪，但眼球之間的距離正似星際運(yùn)行的遙不可及恐似，使那些探尋都顯得徒勞，只剩下籠罩于宇宙間的孤獨(dú)壓倒性地控制了一切傍念。
他認(rèn)為眼睛是對觀眾與裝置間移情作用的一種探索矫夷，一種心理測試。這是一個(gè)由觀眾和視頻中的演出者參與的游戲憋槐，藝術(shù)作品在測試觀眾双藕，騷擾、打亂他們阳仔，觀察他們以得到一點(diǎn)回饋忧陪。
能夠在空間里面體現(xiàn)生命的價(jià)值，在一個(gè)個(gè)虛擬的空間中被構(gòu)建近范、被審視嘶摊、被交流，這是一種對于構(gòu)造成新生命的體驗(yàn)形式评矩，也是對于觀賞人新的思考叶堆。能夠與人互動(dòng)，這也給創(chuàng)作者制造出來的“怪物”一個(gè)新的生命斥杜。
通過新媒體技術(shù)制造的新人類（或者說新怪物）虱颗，成為了奧斯勒的標(biāo)簽沥匈。
