錄像指用光學盾似、電磁等方法把圖像記錄下來氓涣，也指記錄下來的圖像（用單屏）。錄像以時間的方式記錄下發(fā)生或過去的事达传，并將其呈現(xiàn)給觀眾篙耗。錄像裝置通常是雙屏或多屏，在一個空間中將作品展示給觀眾宪赶。
雖然兩個都是錄像藝術的表現(xiàn)方式宗弯，但我認為錄像缺少與觀看者的互動性，觀眾要做的常常只是站或坐在作品前觀看搂妻。而錄像裝置更好的讓觀眾與作品連系在一起蒙保，讓觀眾能更好的感受作品的情緒與含義。有些錄像裝置甚至必須與觀眾互動才算完成欲主。如蓋里 希爾的《高桅帆船》邓厕，當臺上的人緩緩進入黑暗消失不見時，這部作品才算真正地落下尾聲扁瓢。
作品中一個人走到走廊盡頭再回來的往返過程與屏幕顏色的渲染详恼，讓人感到神秘又身臨其境。
這個佛陀并非錄像而是實時引几，電視中與現(xiàn)實同步與在場的觀眾同步昧互，真正讓觀眾觀賞到了“時間”與“空間”這兩個虛幻的概念。
說到錄像裝置伟桅，就不得不提一下托尼?奧斯勒敞掘。
托尼·奧斯勒的人像常常處在非常難受的境地，他們有時被壓在沙發(fā)底下贿讹、椅子腿上渐逃、彈簧墊子下，有時突然出現(xiàn)在打開的衣箱中民褂，有時又被吊在天花板上茄菊，甚至被插在一個黑暗的角落里疯潭，傷心的表情難以言表。這些人像雖然是由各種纖維做成的面殖，但看上去十分真實竖哩，栩栩如生。小型的投影儀賦予了他們生動的面頰脊僚，來回轉(zhuǎn)動的眼睛似乎在尋找著誰相叁，與此同時，擴音器里還傳出他們是低沉的抱怨辽幌、聲嘶力竭的求救增淹，或是垂死前的低吟。
被遺棄的娃娃加上一張人臉會發(fā)生什么神奇的化學反應乌企？托尼?奧斯勒給了答案虑润。當參展者靠近時，臉的表情會變的猙獰并開始尖叫加酵，讓人忍不住懷疑是否這副作品真的具有靈魂拳喻，是否真的是自己的靠近打擾到了它。
作品中的女人在抱怨猪腕，男人在安慰低落的女人冗澈。作品展出在觀眾的上方以至于不少人在參展時被嚇了一跳，走在他們周圍仿佛在傾聽他們的竊竊私語陋葡，或許注意到他們并傾聽他們私語的觀眾也成為了這部作品的一份子亚亲。
所以雖說兩者都是錄像藝術，但錄像裝置強烈的互動性與錄像的展示性有所不同脖岛。我認為錄像裝置帶來的沖擊力也比錄像帶來的沖擊力更強朵栖，更耐人尋味。
