欣賞作品要看氣韻：早在一千五百年前，南齊的謝赫就提出了品畫藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)“六法”論匿又，即：“氣韻生動方灾、骨法用筆、應(yīng)物象形碌更、隨類賦彩裕偿、經(jīng)營位置、傳移模寫”6項法則痛单。懂得這6項法則嘿棘，今天你也不用擔(dān)心不會欣賞國畫了。北宋旭绒，范寬《雪景寒林圖》鸟妙。筆墨濃重潤澤焦人，皴擦多于渲染，層次分明而渾然一體重父。
氣韻生動花椭，是對作品的總體要求，是藝術(shù)應(yīng)達(dá)到的最高境界房午。也是品評矿辽、賞析中國畫的主要準(zhǔn)則。氣韻郭厌，在傳統(tǒng)中國畫中袋倔，是指神氣與韻味的總和。石濤曰“作書作畫沪曙，無論老手后學(xué)奕污，先以氣勝得之者萎羔，精神燦爛液走，出之紙上”。要有氣勢贾陷、豪氣缘眶、不能有匠氣、俗氣髓废。元代楊維楨指出：“故論畫之高下者巷懈，有傳形，有傳神慌洪。傳神者顶燕，氣韻生動是也「缘”
總之涌攻，氣韻生動是繪畫的一種整體感應(yīng)，是一種精神透析频伤，是一種生命狀態(tài)領(lǐng)悟恳谎。好的作品總是伴隨著氣韻而生，歷史上流傳下來的佳作憋肖，都具備氣韻生動的特點因痛。北宋，范寬《雪山蕭寺圖》岸更。以水墨染出陰翳的天空鸵膏，山石皴筆不多而氣象雄渾。
欣賞作品要看筆墨：
“六法”中怎炊，謝赫將“骨法用筆”列在第二位谭企∮蒙“骨法”在中國畫中指的是運用線條作為骨架進(jìn)行造型的方法。它融合了漢字書法中用筆的規(guī)律和美學(xué)原則赞咙，體現(xiàn)出線條的力度责循、質(zhì)地和美感。北宋攀操，巨然《秋山問道圖》院仿。圖中上部，主峰高聳速和，幾出畫外歹垫，但其勢柔婉，與北方畫派的堅凝颠放、雄強(qiáng)顯然不同排惨。畫法方面，誰能用淡墨長披麻皴碰凶，不為奇峭暮芭。
通過不同的線條去體現(xiàn)筆墨的動態(tài)、勢向欲低、韻律辕宏、節(jié)奏，以寫神砾莱、寫性瑞筐、寫心、寫意為目的腊瑟。所以說聚假，寫意性是中國畫的精神實質(zhì)。明闰非，吳偉《江山漁樂圖》膘格。此畫在空間處理上，前實而濃重河胎，遠(yuǎn)景虛淡闯袒，更接近真實的自然風(fēng)景，表現(xiàn)的是江南的秀色和漁民生活游岳。江邊高樹坡石政敢，其上遠(yuǎn)山層疊，江中漁舟有停泊胚迫，一幅秀潤美麗的江山漁樂圖卷喷户。
欣賞作品要看構(gòu)圖、形式：
中國畫的構(gòu)圖有多種形式访锻，也有多種提法褪尝，習(xí)慣稱謂“章法”闹获、“布局”。明河哑，李在《闊渚晴峰圖》避诽。作品取全景式山水，氣勢宏闊璃谨，皴筆
“六法”精論沙庐，千古不移，是畫學(xué)傳統(tǒng)的金科玉律佳吞。在中國繪畫史上這一理論具有無法撼動的深遠(yuǎn)作用拱雏。也是時下評價、品賞中國畫的根本法則底扳。畫人必受這一法則的約束铸抑。用這一法則鑒賞、評價中國畫作品衷模，其高低自可辨也鹊汛。
明，朱端《煙江遠(yuǎn)眺圖》算芯。畫家將北宋郭熙山水的雄奇柒昏、繁復(fù)、精密等特點與南宋院體山水的簡潔熙揍、空曠、疏朗等格局有機(jī)結(jié)合起來氏涩，創(chuàng)造了有別于宋代院體的明代院體畫風(fēng)届囚。
董源《寒林重汀圖》。此圖表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)風(fēng)景是尖。整幅畫面以濕墨擦染而出意系，予人以一望無盡之感。
