毛筆在紙上運行要留下痕跡债鸡，這痕跡就是漢字的點畫。用同樣的一支毛筆铛纬，由不同的人來寫相同的一個字厌均，結果是一人一面。其原因是因為每個人的運筆發(fā)力方法不同饺鹃。寫字時莫秆，筆毫由于手臂的發(fā)力會發(fā)生各種各樣的變異，因此悔详，才有“唯筆軟而奇怪生焉”的說法镊屎。筆毫在不使用時，形狀是錐狀的茄螃，一旦濡墨落筆缝驳，鋒毫即變，一寫一變归苍。寫字時筆毫始終是處在變化狀態(tài)的用狱，這就要求書者在書寫中發(fā)力控鋒、調鋒拼弃，在控鋒夏伊、調鋒中書寫。
這種書寫過程中的鋒毫之變吻氧，我們稱之為“鋒變”溺忧。無論何種字體書體中的點畫，其實就是書寫時“鋒變”的結果盯孙。研究筆法鲁森，實際上，就是要集中在怎樣控制“鋒變”的這一關鍵點上振惰。
我們知道歌溉，任何一個筆畫，都是由入骑晶、行痛垛、收三個技巧環(huán)節(jié)來完成的（點草慧，一入即收）。入榜晦，主要是完成筆畫前端的造型冠蒋；行，是完成筆畫中部的造型乾胶；收抖剿，是完成筆畫尾部的造型。發(fā)力和鋒變的各種技巧识窿，也就集中體現在這三個細小環(huán)節(jié)之中斩郎。在這三個環(huán)節(jié)中，每一個環(huán)節(jié)都會直接影響一個筆畫的造型喻频。因此缩宜，它是用筆最基本的技巧環(huán)節(jié)，對筆法的研究也就必須著眼于這三個具體的技巧環(huán)節(jié)甥温。
用手锻煌、腕、臂的發(fā)力來控制和調領鋒毫姻蚓，利用鋒變來完成這三個環(huán)節(jié)宋梧，并進行點畫的刻畫，就是用筆的關鍵狰挡。古人研究筆法最經典的成果莫如“永字八法”捂龄，雖然它還是殘缺的理論（如：心鉤、鵝鉤加叁、之捺等倦沧，這些極為重要的筆畫，只一個“永”字無法包含其中它匕，說明它還是一個不完整的理論展融。），但其實踐指導意義確是重大的豫柬。我們仔細分析“策告希、勒、弩轮傍、趯、側首装、掠、啄仙逻、磔”八字涧尿，實際上講的就是一個控筆發(fā)力的問題。
由于發(fā)力方法的不同而導致鋒變的不同姑廉，又由于鋒變的不同而導致點畫的形狀不同。故而才形成了“楷書筆法”桥言、“篆書筆法”、“隸書筆法”葵礼、行書筆法”、“草書筆法”的五種筆法分類鸳粉。
五種字體各有各的主要筆法特征，篆書的“鐵線玉箸”届谈、隸書的“蠶頭雁尾”、楷書的“永字八法”艰山、行草書的“絞轉連綿”等既是。在同一種字體之中程剥，無論其風格是怎樣變化劝枣，在點畫的刻畫，或者說在發(fā)力方法和鋒變上织鲸，都有著非常明顯的共性特征和個性特征舔腾。《張遷碑》與《曹全碑》比較搂擦，共性是“波磔”和“蠶頭雁尾”稳诚，區(qū)別是一方一圓、一剛一柔瀑踢。柳楷和顏楷比較扳还，共性是“藏頭護尾”與“八法”，區(qū)別是一骨一筋橱夭、一峻一樸氨距。
這些差異的形成，無疑是鋒變的結果棘劣。由此俏让，我們又可以推斷出，個性風格的形成，很大程度上是原于個性化的運筆發(fā)力方法和個性化的鋒變上首昔。人們稱米芾的“刷”寡喝、東坡的“畫”、山谷的“描”勒奇，就是對他們個性鋒變技巧最典型最貼切的形容预鬓。也正因為他們各自的這種獨特的鋒變技巧，才形成了他們各自的書風赊颠，才形成了宋代“尚意”的書風格二。這種例子俯拾皆是。
鋒變的幅度與發(fā)力的方法有直接關系巨税，重發(fā)力蟋定，鋒變的幅度大，筆畫粗壯草添；輕發(fā)力驶兜，鋒變的幅度小，筆畫纖細远寸；爽發(fā)力抄淑，筆畫挺而柔；緩發(fā)力驰后，筆畫勁而樸肆资，利用側鋒鋒變，筆畫方峻灶芝；用中鋒鋒變筆畫圓渾郑原。
不管怎樣發(fā)力與鋒變，必須是以刻畫準確而高質量的點畫線條為宗旨的夜涕。若求點畫線條造型的準確犯犁，首先是要發(fā)力與鋒變的準確。不同的點畫女器，不同的字體酸役，不同的風格，需要不同的發(fā)力方法和鋒變技巧涣澡。
