古箏有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力锌俱，而種種藝術(shù)表現(xiàn)都是依靠各種基本技法及其組合運(yùn)用來(lái)完成的媒怯。

演奏者以右手的拇指、食指和中指來(lái)?yè)軇?dòng)琴弦觅赊，控制節(jié)奏音高龙助，奏出旋律；用左手在弦柱左側(cè)順應(yīng)弦的張力來(lái)控制音色變化康震，裝飾美化旋律燎含，表現(xiàn)風(fēng)格特色。有時(shí)因作品的需要腿短，也以控制琴弦張力的方法改變音高屏箍。這樣就形成了古箏演奏基本技法的右手技法和左手技法兩大類。右手的常用技法有托橘忱、劈赴魁、挑、抹钝诚、剔颖御、勾、搖凝颇、撮潘拱、刮等，左手的常用技法有按拧略、滑芦岂、揉、顫等垫蛆。

在箏的演奏譜中禽最，兩手的各種基本技法都有相應(yīng)的演奏指法符號(hào)表示。

下面是這些常用技法的符號(hào)及演奏動(dòng)作要領(lǐng)：

l ? ? 右手常用指法符號(hào)及動(dòng)作要領(lǐng)

托└ 拇指向箏外側(cè)方向彈弦

劈┐ 拇指向箏內(nèi)側(cè)方向彈弦

挑/ ?食指向箏外側(cè)方向彈弦

抹\ ?食指向箏內(nèi)側(cè)方向彈弦

剔 ? 中指向箏外側(cè)方向彈弦

勾⌒ 中指向箏內(nèi)側(cè)方向彈弦

搖彡 彈弦指連續(xù)快速?gòu)棑芄~弦袱饭，拇指則連續(xù)托劈川无，食指則連續(xù)抹挑

撮ъ ?勾托技法或抹托技法和組合，用于彈奏和音虑乖。拇指與中指合奏八度為大撮舀透，拇指與食指合奏小于八度的音程為小撮

刮奏↘ 亦指花指。依據(jù)箏的音位排列上下刮奏出快速五聲音階琶音决左。

右手技法還可細(xì)分為連托愕够、連劈、連挑佛猛、連抹惑芭、連剔、連勾继找、四勾遂跟、游彈、掃搖、短搖等多種幻锁。隨著古箏演奏技術(shù)的快速發(fā)展凯亮，以上彈弦技法已不拘泥于右手使用，左手越來(lái)越多地參與彈奏哄尔，而在彈奏時(shí)與右手所用符號(hào)完全相同假消。

左手常用指法符號(hào)及動(dòng)作要領(lǐng)

按音× 按弦指有控制地下按，以獲取高于弦位音的音高

上滑↖ 右手彈弦后左手按此弦岭接，使音上滑

下滑↘ 左手按音弦富拗，右手彈弦，左手按弦使音下滑

揉音 ?從某弦音位上滑后復(fù)回

顫音 ?又稱吟音鸣戴。輕輕揉動(dòng)琴弦令音微顫

泛音 ?在有效弦長(zhǎng)的二分之一啃沪、三分之一、四分之一處（泛音點(diǎn)）輕按即起窄锅，得清麗空靈之泛音

左手尚有打音创千、厲音、鼓音入偷、點(diǎn)弦追驴、柱音和柱泛音等多種技法

下面對(duì)幾種搖指的技法及彈奏要領(lǐng)作一個(gè)簡(jiǎn)單的介紹：

[拇指搖]

拇指搖是現(xiàn)在最常用的一種搖指，是用大指連續(xù)交替向外向里快速托和劈撥弦盯串。拇指搖也根據(jù)不同的流派氯檐、不同的演奏要求及不同的學(xué)習(xí)階段主要分為四種：

1戒良、支腕搖——食指輕捏大指体捏，手掌根部輕壓在前岳山下的箏頭處作為支點(diǎn)，以手腕為軸心帶動(dòng)手指糯崎，手型不要攥得太緊也不要張的太開需保持放松自然几缭，可以用食指捏大指的力度來(lái)調(diào)節(jié)搖指音量的大小，這種搖指適合初學(xué)搖指的同學(xué)沃呢。

2年栓、扎樁搖——與壓腕搖的基本要領(lǐng)一致，所不同的是薄霜，它不是以整個(gè)手腕作為支點(diǎn)而是用小指作為支架放在所要彈奏琴弦的前梁底部某抓，彈奏時(shí)需要注意放低手腕，在初期練習(xí)中拇指劈時(shí)惰瓜，需打在下面一根琴弦上以起到一個(gè)穩(wěn)定的作用否副，托指時(shí)稍加一些力但無(wú)需靠弦，如托時(shí)也靠弦的話會(huì)影響指法的靈活性崎坊。

3备禀、懸腕搖——在前面兩種搖指的基礎(chǔ)上將指法得到了進(jìn)一步的解放，懸腕搖不需要任何支架，完全靠手腕的控制和力量來(lái)完成搖指曲尸，這種搖指擺脫了扎樁的局限赋续，可以完成自前岳山到碼子之間任何地方音色的要求，如游搖等另患。

4纽乱、快速托劈搖——靠大指的指根關(guān)節(jié)撥弦，即以拇指與手掌的連接處為動(dòng)點(diǎn)柴淘，帶動(dòng)全指運(yùn)動(dòng)迫淹，在彈奏時(shí)不需食指挨著大指，所有手指都是完全放松的为严，保持彈奏時(shí)的自然放松手型敛熬。這種搖法在快速演奏長(zhǎng)音或時(shí)值較長(zhǎng)的時(shí)候一般采用扎樁（扎樁通常用無(wú)名指進(jìn)行）；在演奏不斷變化的時(shí)值較短的一些音符時(shí)可不用扎樁第股∮γ瘢快速托劈搖法在拇指搖中是比較難的一種，前三種拇指搖主要是用手腕的力量完成夕吻，而這種搖是通過(guò)拇指關(guān)節(jié)的力量诲锹，如要彈奏的流暢自如是需要下一定功夫的。

拇指搖在練習(xí)時(shí)涉馅，可分階段練習(xí)归园，如開始在每根弦上搖四個(gè)音再逐步增加至八個(gè)音、十六個(gè)音直至可以連續(xù)稚矿、均勻庸诱、快速的彈奏搖指（除快速托劈搖外一般拇指搖以劈開頭）。彈奏時(shí)指甲觸弦的角度晤揣、深淺及是否正確發(fā)力都對(duì)搖指的音色桥爽、音量都有直接的影響。

[食指搖]

食指用抹和挑連續(xù)交替向里向外快速撥弦昧识。彈奏時(shí)要求大指輕捏在食指義甲底部第一關(guān)節(jié)處钠四，這可以使食指穩(wěn)固并增加輔助的力量；中指跪楞、無(wú)名指缀去、小指三指保持自然放松，彈奏時(shí)無(wú)需小指或食指扎樁甸祭÷扑椋可用手掌根部輕輕搭在前岳山外的箏頭上，也可采用懸腕搖的方法淋叶，使力量通過(guò)大臂傳到小臂阎曹，帶動(dòng)手腕的搖動(dòng)伪阶，形成食指尖的密集撥弦。這時(shí)食指本身主動(dòng)用力較少处嫌，主要起著控制觸弦深淺和角度的作用栅贴。食指搖同拇指搖一樣多用在旋律及長(zhǎng)音的演奏上

[雙指搖]

大指和食指用劈抹和托挑同時(shí)向里向外連續(xù)交替快速撥弦。雙指搖一般采用懸腕搖法熏迹，大指與食指保持在三度或與三度接近的和弦位置上檐薯，手指關(guān)節(jié)自然彎曲保持不動(dòng)，其余三指自然放松注暗，彈奏時(shí)靠手腕的力量帶動(dòng)坛缕。雙指搖也可以用大指和中指來(lái)完成，將食指輕捏大指以控制大指的穩(wěn)定性和力度捆昏，中指與大指保持在三度或與三度接近的和弦位置上赚楚，它是在拇指懸腕搖的基礎(chǔ)上加入了中指，來(lái)共同完成一個(gè)連續(xù)和弦的效果骗卜，但難度增加了許多宠页，需要勤加練習(xí)。雙指搖也有少數(shù)人使用食指和中指來(lái)彈奏的寇仓。

[扣搖]

在右手用搖指彈弦時(shí)举户，左手拇指緊壓在發(fā)音弦上或用食指和大指將弦輕捏住，并在前梁及碼子之間根據(jù)樂(lè)曲的要求左右移動(dòng)遍烦〖筻遥扣搖在樂(lè)曲中主要用作渲染氣氛或模擬風(fēng)聲（如樂(lè)曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》）。

[掃搖]

中指在八度音程內(nèi)快速掃弦與大指搖指相結(jié)合的技法服猪，掃搖是在搖指的基礎(chǔ)上加入了掃供填，所以一定要先把搖指練好，再有節(jié)奏的加入中指的掃（即中指向里快速勾彈兩弦以上）蔓姚，然后逐步在練習(xí)中增加掃搖速度和連貫性捕虽。

[多指掃搖]

多指掃搖同我們平時(shí)彈奏的掃搖不同慨丐，它不是在懸腕搖的基礎(chǔ)上（因?yàn)閼彝髶u是用食指捏住拇指來(lái)控制和輔助完成的）坡脐，多指掃搖是在快速托劈搖得基礎(chǔ)上演奏的，他需要食指和中指有時(shí)也包括無(wú)名指輪流掃弦來(lái)與拇指的搖指相結(jié)合房揭，這一指法非常難所以很少使用备闲。