“藝術(shù)的序列通常從建筑開(kāi)始破托，因?yàn)樵谌祟愃懈鞣N多少帶有實(shí)際目的的活動(dòng)中，只有建筑活動(dòng)有權(quán)利被提高到藝術(shù)的地位歧蒋⊥辽埃——車(chē)爾尼雪夫斯基”
? ? ? ? 建筑是人類創(chuàng)造的最值得自豪的文明成果之一州既。一幢優(yōu)美的建筑物自然而然地會(huì)成為一件吸引人的藝術(shù)佳品。建筑的序列組合萝映、空間安排吴叶、比例尺度、造型式樣序臂、色彩質(zhì)地晤郑、裝飾花紋等外在形式，無(wú)不給人以美的感覺(jué)贸宏。
? ? ? ? 人們常把藝術(shù)作品稱之為建筑，那藝術(shù)家使用什么樣的建筑材料在這個(gè)巨大的實(shí)體中磕洪，雕飾出他特有的彩畫(huà)吭练、翹角和飛檐呢？在電影這門(mén)綜合的藝術(shù)中析显，也離不開(kāi)建筑鲫咽；它和建筑一樣，基本上是屬于空間造型藝術(shù)谷异。蒙太奇的這個(gè)名詞就是從法語(yǔ)的建筑學(xué)中借用過(guò)來(lái)的術(shù)語(yǔ)分尸，其本意是指構(gòu)成的組合和裝配。美國(guó)電影理論家佛里伯格把電影看作是活動(dòng)的繪畫(huà)歹嘹；而林賽認(rèn)為電影不僅是活動(dòng)的繪畫(huà)箩绍，而且是活動(dòng)的雕刻尺上、活動(dòng)的建筑”翱裕可以說(shuō)，電影的單一畫(huà)面的內(nèi)在審美物質(zhì)的基本單位马绝，就是繪畫(huà)與建筑藝術(shù)的融合豆赏。
? ? ? ? 有人曾用建筑圖紙來(lái)比喻電影文學(xué)劇本在一部影片中的地位富稻，其原因就在于建筑圖紙也是一開(kāi)始就體現(xiàn)了準(zhǔn)備建筑一座建筑物的意圖。沒(méi)有圖紙椭赋，那怕是一根鋼材或一堆混凝土耙饰，都無(wú)從發(fā)揮它作為建筑材料的實(shí)際用途。曾導(dǎo)演過(guò)《堂吉柯德》纹份、《哈姆萊特》、《李爾王》等片的蘇聯(lián)導(dǎo)演格·柯靜采夫在《論導(dǎo)演藝術(shù)》（《世界電影》1982年4期）一文中件已，曾以哥特式建筑來(lái)說(shuō)明藝術(shù)作品的完整性，在于每一極細(xì)微的細(xì)節(jié)都必須從屬于對(duì)現(xiàn)實(shí)的總的感覺(jué)兄猩、總的理解鉴未。他說(shuō)：“指向天空的垂直線條的完美節(jié)奏把建筑物的實(shí)在概覽變成了某種由磚石體現(xiàn)著的祈禱。眾多扶壁與拱劵的復(fù)雜體系消除了墻壁的空間局限淹真。藝術(shù)的力量把笨重粗糙的磚石變成了輕如蟬翼的花邊连茧。不同透視的交替把教堂的片面空間向側(cè)面和上面擴(kuò)展開(kāi)去，形成了永恒的形象客扎》６罚空間不再服從三向度的局限，材料失去了笨重穩(wěn)固的性質(zhì)疆偿。人們面前的不再是實(shí)在的世界搓幌，而是呈現(xiàn)了一個(gè)向上飛升的思想的形象〈︻酰”
? ? ? ? 同時(shí)拐揭，建筑又是融合了多種藝術(shù)門(mén)類的綜合藝術(shù)，雕刻家肯、繪畫(huà)盟猖、工藝美術(shù)都是建筑中不可缺少的組成部分换棚。所以反镇，一些建筑師出身的電影美工師，取得了一定的成就夕玩。美國(guó)的萊惠勒惊豺，原是個(gè)建筑師，后因擔(dān)任《亂世佳人》揩页、《安娜和暹羅國(guó)王》彻磁、《國(guó)王和我》狸捅、《安娜·法蘭克的日記》、《圣袍千秋》等影片的美術(shù)設(shè)計(jì)磁浇，五次獲奧斯卡獎(jiǎng)朽褪。
? ? ? ? 中國(guó)詩(shī)論講究“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”缔赠，寫(xiě)景就是為寫(xiě)人。因而嗤堰，在一部影片中讨跟，建筑不是一個(gè)默默無(wú)聞的跑龍?zhí)椎慕巧。凰亲鳛閮H次于人物的“演員”而參加演出的后专；它不僅能展示一個(gè)人的活動(dòng)背景输莺，反映一個(gè)人的生話方式裸诽、修飾和影響發(fā)生在其中的工作崭捍，而且自身作為動(dòng)作元素啰脚，用以刻畫(huà)人物性格，揭示人物心理橄浓，展示人物命運(yùn)，以至于深刻揭示現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)匀们，反映重大的社會(huì)性主題准给。在這個(gè)意義上露氮，建筑有可能和人物形象一樣，成為銀幕形象構(gòu)成中具有相對(duì)獨(dú)立意義的組成部分局扶。
? ? ? ? 因此叁扫，研究建筑在電影這門(mén)藝術(shù)中的作用就是很有必要的。
氣氛的渲染
? ? ? ? 建筑是人類生活的最基本的環(huán)境畴蒲，是一種客觀存在的空間对室，是現(xiàn)實(shí)世界的一部分。環(huán)境氣氛是建筑美感的基礎(chǔ)涧窒。對(duì)建筑美的感覺(jué)必須置身于建筑之中锭亏，隨著空間序列地展開(kāi)領(lǐng)略其全貌慧瘤。電影剛誕生時(shí)固该，就在《火車(chē)進(jìn)站》糖儡、《工廠大門(mén)》等片中，拍攝了建筑桦沉，作為物質(zhì)世界的實(shí)錄金闽。電影的記實(shí)性更要求采取開(kāi)放性結(jié)構(gòu)代芜，以真實(shí)生活的“原型”的環(huán)境氣氛去體現(xiàn)主題和刻畫(huà)人物。如一些影片都善于從大街上展開(kāi)情節(jié)钞速，從一部影片中嫡秕，可以看到一個(gè)城市的大街小巷，不僅起到了一種氣氛的渲染遵班，更反映出一種韻味潮改、一種情調(diào)汇在，增強(qiáng)了影片的生活真實(shí)感脏答。
? ? ? ? 《逆光》的特點(diǎn)之一殖告，就是出現(xiàn)在觀眾眼前的熟悉的街道，還有坐落在江邊的一片低矮黄绩、古舊的屋頂爽丹，長(zhǎng)著苔癬的瓦脊辛蚊，擁擠真仲、低矮的房子中四通八達(dá)的小巷秸应。這些建筑都再普通不過(guò)，卻彌漫著一股清新的氣息卧檐。
? ? ? ? 《鄰居》以住房問(wèn)題焰宣，甚至只是以一間公共廚房的糾葛為線索展開(kāi)矛盾沖突的。那條煙熏火燎盈罐、擁擠雜亂的樓道盅粪，不僅充滿符合當(dāng)代生活邏輯的氣息悄蕾，而且也是人物、情節(jié)必須依存的典型環(huán)境：只有在這條樓道里奠骄，才能激發(fā)出矛盾沖突番刊。影片結(jié)尾芹务，鏡頭從鄰居們所住的筒子樓拉開(kāi)，成萬(wàn)家燈火似的夜景熔吗。這似乎告訴觀眾佳晶，影片中的筒子樓只是現(xiàn)實(shí)生活中成萬(wàn)幢筒子樓中的一幢。那些年垂攘，多少人長(zhǎng)期生活在這種環(huán)境里習(xí)以為常晒他，甚至自得其樂(lè)。觀眾和影片中樓道的人們由于有共同的境遇陨仅，漸漸融合在一起灼伤，就可以根據(jù)各自的生活體驗(yàn)去補(bǔ)充它、理解它撞鹉、豐富它颖侄。
? ? ? ? 《檢察官的自白》的結(jié)尾览祖，一座華麗大廈前，年輕的法官與他的頂頭上司相遇又活。他知道锰悼，這個(gè)道貌岸然的上司正是罪犯的后臺(tái)。二人怒目相視夹界，檢察官仰頭看上司，上司則俯視這不知深淺的檢察官鸠踪。這一上一下的格局营密，加以橫貫畫(huà)面的一層層臺(tái)階，形成橫豎交錯(cuò)的構(gòu)圖纷捞，造成矛盾的氣氛。
? ? ? ? 《櫻》中奖唯，陳建華與何玉良談到建華到底認(rèn)不認(rèn)光子妹妹時(shí)糜值，把這場(chǎng)戲安排在狹窄的巷道里寂汇，給人一種壓抑憤懣、如置身囹圄的氛圍停巷，使建筑本身具有一種超出畫(huà)面表現(xiàn)之外的獨(dú)特意義榕栏。
? ? ? ? 《老槍》中的古堡臼膏，不僅有利于展現(xiàn)醫(yī)生與德寇交鋒的這種特殊斗爭(zhēng)形式，同時(shí)通過(guò)對(duì)古堡建筑巧妙嚷硫、奇特的渲染始鱼，自然地使觀眾相信在敵眾我寡的情況下医清，敵人會(huì)處于情況不明、被動(dòng)挨打的局面负懦，并充分顯示了醫(yī)生機(jī)智柏腻、勇敢和為親人復(fù)仇的頑強(qiáng)意念。
? ? ? ? 有時(shí)颗品，這種氣氛的渲染還給人物內(nèi)心活動(dòng)以有力的影響躯枢，甚至成為解決影片矛盾的一股力量∮饫模《沙鷗》中败匹，沙鷗的在愛(ài)人沈大威不幸犧牲后掀亩，感到失去了一切，心情極度悲痛捉蚤，來(lái)到圓明園炼七。這里的一切被焚度殆盡豌拙，在一片廢墟上，只剩下一個(gè)石柱依然屹立捉超。這時(shí)唯绍，伴隨畫(huà)面一再重復(fù)出現(xiàn)沈大威的畫(huà)外音：“能燒的都燒了况芒，就剩下這些石頭∧桶妫”看到這里皮壁，不由會(huì)使觀眾產(chǎn)生一種聯(lián)想：沙鷗似乎失掉了一切：事業(yè)蛾魄、愛(ài)情、幸福舌狗、理想痛侍，但她精神世界沒(méi)有發(fā)生“雪崩”，而是變得像“石頭”一樣堅(jiān)硬待德，如同圓明園廢墟上這些斷柱一樣将宪，在沙鷗心中较坛，也是在中國(guó)人民心中，已經(jīng)萌發(fā)的愛(ài)國(guó)主義思想华嘹、民族自尊心和自豪感法竞，任其怎樣也永遠(yuǎn)不會(huì)泯滅爪喘。
? ? ? ? 影片《王子復(fù)仇記》中，那夢(mèng)幻似的泛豪、洞穴形的愛(ài)爾辛諾城堡侦鹏，空蕩蕩的大廳略水、走廊和臥室，各種不同高度的平臺(tái)慎璧，有力地烘托了優(yōu)柔寡斷胸私、疑慮重重的主人公形象。那個(gè)暗無(wú)人煙的高臺(tái)頂端阔涉，向上看云霧繚繞捷绒，向下看河水翻滾暖侨，站在上面好像隨時(shí)有失足的危險(xiǎn)。當(dāng)哈姆萊特隨鬼魂來(lái)到平臺(tái)上函荣，說(shuō)到“生存還是毀滅”時(shí)傻挂，這一高度平臺(tái)進(jìn)一步增強(qiáng)了戲劇懸念挖息，預(yù)示著哈姆萊特的悲劇命運(yùn)套腹。
? ? ? ? 愛(ài)森斯坦在拍攝《戰(zhàn)將波將金號(hào)》沙皇軍隊(duì)屠然游行群眾的場(chǎng)面時(shí)，特意挑選奧德薩的階梯這個(gè)真實(shí)建筑場(chǎng)景來(lái)渲染氣氛幢码，展開(kāi)戲劇動(dòng)作尖飞，并通過(guò)蒙太奇手法政基，對(duì)實(shí)景作了電影化的處理沮明，把實(shí)際生活中的奧德薩階梯加以延長(zhǎng)、擴(kuò)大酱畅，反復(fù)表現(xiàn)一排排的士兵的皮靴如何沿著臺(tái)階向前移動(dòng)，驚嚇的群眾如何在臺(tái)階上飛奔逃生挚歧，無(wú)人照顧的嬰兒車(chē)如何順著臺(tái)階向下翻滾。這就借用階梯這個(gè)特定的建筑在张，無(wú)比強(qiáng)烈地增強(qiáng)了情節(jié)驚心動(dòng)魄的戲劇效果帮匾，表現(xiàn)了沙皇的暴政和對(duì)專制制度的強(qiáng)烈控訴瘟斜。
形象的象征
? ? ? ? 建筑不只能再現(xiàn)具體的事物形象，還可以通過(guò)環(huán)境的渲染和對(duì)造型的處理虽惭，表現(xiàn)出某些象征涵義芽唇，以便觸發(fā)人的聯(lián)想取劫，使人直觀的感覺(jué)進(jìn)入認(rèn)識(shí)的境界谱邪。按照黑格爾的觀點(diǎn)，象征首先是一種符號(hào)寓盗，但不是一般的單純的符號(hào)傀蚌，“而是一種在外表形狀就已可暗示要表達(dá)的那種思想內(nèi)容的符號(hào)蘸吓】饧蹋”（《美學(xué)》2卷11頁(yè)）藝術(shù)之所以需要象征窜醉，主要是“為著避免平凡榨惰，盡量在貌似不倫不類的事物中找出相關(guān)聯(lián)的象征琅催，從而把相隔最遠(yuǎn)的東西出人意外地結(jié)合在一起虫给∧ü溃”
? ? ? ? 由象征所產(chǎn)生的抽象概論并不是形象本身的屬性，而是由人們的感知和思維轉(zhuǎn)化而成的一種精神上的含義瓷式。因而贸典，在一部影片中湿弦，建筑所產(chǎn)生的象征涵義不僅要給觀眾以思索的余地颊埃，而且又要對(duì)觀眾的聯(lián)想和思考以一定的向?qū)Ш鸵?guī)范班利，使之能夠回歸到影片意義的理解上來(lái)，成為誘發(fā)觀眾的生活經(jīng)驗(yàn)和情感活動(dòng)的暗示力或表現(xiàn)媒介庸队。人們常說(shuō)彻消，可見(jiàn)性宙拉、形象性是電影藝術(shù)的顯著特色，現(xiàn)代電影不只是停留于讓觀眾看清畫(huà)面中的一切御板，而是要讓觀眾大量地去感覺(jué)畫(huà)面本身運(yùn)動(dòng)所創(chuàng)造的情緒怠肋，讓觀眾看到畫(huà)面之外淹朋，想到畫(huà)面沒(méi)有說(shuō)出的東西瑞你，這樣畫(huà)面存在的意義就有雙重性希痴。一座建筑物在影片中賦予了象征意義也就有了雙重意義砌创。一方面它保留了本身形象，另一方面又增添了一種不屬于形象本身的意義刽辙。這樣的雙重形象給予觀眾的是若真若假宰缤，似即似離慨灭，既熟悉又陌生的感覺(jué)球及，對(duì)于觀眾的想象吃引、聯(lián)想有極大的激發(fā)作用。
? ? ? ? ?《如意》在表現(xiàn)“文革”來(lái)臨的一組鏡頭時(shí)朦佩，沒(méi)有采用通常的那種表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的方法，諸如刷標(biāo)語(yǔ)庐氮、貼大字報(bào)语稠、揮語(yǔ)錄、破四舊等旭愧，而是出現(xiàn)聳立的教堂颅筋、教堂的鐘聲宙暇、古建筑上的飛檐走獸，旋轉(zhuǎn)著的中世紀(jì)的路燈议泵，在雷雨傾圯的玫瑰園——用這些象征一場(chǎng)中世紀(jì)的野蠻愚昧的“暴風(fēng)雨”，即將降臨在這塊土地上先口。這樣一組建筑空間型奥，從真實(shí)場(chǎng)景中衍生出持續(xù)不斷的張力。它要比設(shè)置一個(gè)情節(jié)沖突去表現(xiàn)這一過(guò)程來(lái)得含蓄碉京、蘊(yùn)藉厢汹，觀眾從中會(huì)引起無(wú)限的聯(lián)想，憑著自己的生活經(jīng)驗(yàn)和審美情趣去感覺(jué)谐宙、咀嚼烫葬、判斷和補(bǔ)充它的內(nèi)蘊(yùn)。
? ? ? ? 《小街》中的鐵柵欄凡蜻，使它把小街與社會(huì)隔離又連接起來(lái)搭综，夏百般無(wú)聊地倚欄觀“內(nèi)戰(zhàn)”，俞為采藥而爬進(jìn)爬出划栓。十年后兑巾，夏舊地重游，撫欄凝思……這些事忠荞，都發(fā)生在鐵柵旁邊蒋歌。這柵欄，象征囚禁小鳥(niǎo)的樊籠委煤，俞在其中盡力掙扎堂油，想鼓翅奮飛而不能。
? ? ? ? 《魂斷藍(lán)橋》那座造型獨(dú)特的滑鐵盧橋是羅依和瑪拉初識(shí)的地方素标，也是瑪拉最后殉情的地方称诗，它是主人公純潔真摯的愛(ài)情的象征，又是主人公悲情命運(yùn)的見(jiàn)證头遭。影片的開(kāi)始和結(jié)尾寓免，羅依孤零零地站立在橋頭，睹景思人计维，景在而人亡袜香，使人感到凄然欲絕，具有強(qiáng)烈的感情份量鲫惶。這座橋梁建筑用活了蜈首，就在于它還凝聚著主人公經(jīng)歷過(guò)的全部幸福、迷惘、哀怨欢策、悲切和無(wú)限眷念的復(fù)雜感情吆寨，吐訴著無(wú)聲的但是豐富的語(yǔ)言。
音樂(lè)般的對(duì)比
? ? ? ? 人們常把建筑稱之為凝固的音樂(lè)踩寇，在建筑的結(jié)構(gòu)和布局中啄清，蘊(yùn)涵著如同優(yōu)美的音樂(lè)具有的旋律和節(jié)奏。就建筑的藝術(shù)形象來(lái)說(shuō)俺孙，它的確帶有音樂(lè)形象般的抽象性辣卒。通過(guò)空間序列的有比例的安排和組合，人們似乎感受到時(shí)間序列的和諧和韻律睛榄。盡管建筑總是以正面形象來(lái)反映客觀現(xiàn)實(shí)的荣茫，建筑藝術(shù)幾乎在任何時(shí)候，都是對(duì)自己時(shí)代的肯定场靴；然而啡莉，沒(méi)有對(duì)比就沒(méi)有藝術(shù)，在一部影片中憎乙，建筑物的形狀票罐、大小的對(duì)比叉趣，也是一種常用的極富魅力的表現(xiàn)手法泞边。高明的導(dǎo)演，更注重于考慮整體結(jié)構(gòu)中疗杉，各造型因素的綜合對(duì)比和統(tǒng)一阵谚，以形成多層次多側(cè)面的感染調(diào)子。
? ? ? ? 意大利影片《屋頂》結(jié)尾烟具，畫(huà)面前景是建筑工人們“違法”偷偷蓋起的一間小屋梢什，而背景則是由他們親手建造起來(lái)的，但不屬于他們的鱗次櫛比的高樓朝聋。這一建筑物的畫(huà)面嗡午，好比是一句加了延長(zhǎng)符號(hào)的樂(lè)句，樂(lè)聲雖全冀痕，余音尚在荔睹，具有獨(dú)特的情緒感染力。而《偷自行車(chē)的人》言蛇、《羅馬十一點(diǎn)鐘》一系列真實(shí)的戰(zhàn)后意大利城市中殘破的街巷僻他、屋宇、樓梯的展現(xiàn)腊尚，又是一曲戰(zhàn)后意大利人民悲慘命運(yùn)的哀歌吨拗。《林則徐》中，一群中國(guó)搬運(yùn)鴉片煙的苦力劝篷，邁著沉重的步伐哨鸭，背景漸現(xiàn)著清王朝的華麗宮殿，也極富寓意娇妓。
? ? ? ? 《老板哥與電妹子》中兔跌，新磨房和陳舊、灰暗峡蟋、古樸的老磨房形成鮮明對(duì)比坟桅；《“雅馬哈”魚(yú)檔》中，現(xiàn)代化的酒家蕊蝗、立體交叉橋與古樸的帶閣樓和堂屋的舊建筑相對(duì)比仅乓，展示出一幅八十年代廣州現(xiàn)實(shí)生活圖景。這都是時(shí)代前進(jìn)行的交響曲蓬戚。
? ? ? ? 《櫻》中夸楣，山村口的石拱山門(mén)、石獅子漩、寶塔豫喧、石佛等，以不同情調(diào)三次出現(xiàn)幢泼，仿佛產(chǎn)生了中日兩國(guó)人民紧显、兩大民族友好見(jiàn)證的寓意。這一組場(chǎng)景又與片中的長(zhǎng)城缕棵、陳建華家等典型地表現(xiàn)了中國(guó)民族的特點(diǎn)孵班，與光子家的日本式住宅的建筑樣式形成鮮明的對(duì)照。
? ? ? ? 《雷雨》中招驴，周家的住房是老式的西洋建筑篙程，褐色的護(hù)墻板、門(mén)窗别厘、地板等虱饿，使色調(diào)更沉重。緊閉的門(mén)窗触趴，使光線暗淡氮发；但是把四鳳以及繁漪和周萍的戲要安排在外景的花園里，不僅象征著四鳳對(duì)人生美好的向往以及繁漪對(duì)幸福的幻想雕蔽，而且和周家濃重的抑郁的氣氛形成對(duì)比折柠，為結(jié)局的悲慘不幸做了有力的鋪墊。同時(shí)批狐，結(jié)尾繁漪隨周萍去魯家扇售，也出現(xiàn)了一條破舊的前塔、在雷雨交加中十分泥濘的村街，它使得住得貧民窟的魯家的環(huán)境更為完整和真實(shí)承冰。
? ? ? ? 《祝富》中的魯四老爺和《早春二月》的陶家，都是同一時(shí)代困乒，又同處于江浙一帶寂屏，又家世富有；但由于人物的社會(huì)地位娜搂、身份和職業(yè)迁霎、性格不同，其建筑也形成鮮明對(duì)比百宇。魯家老爺家考廉，豪門(mén)深院，建筑進(jìn)深携御，充滿封建迷信的室內(nèi)陳設(shè)昌粤，彌漫著一種封建禮教吞噬善良人們的陰暗氛圍。而陶家卻是另外一種格調(diào)啄刹，規(guī)模不大的舒適庭院中涮坐，分布著廳堂、廂房誓军、臥室和廚房等袱讹，磚木結(jié)構(gòu)的墻、花格子門(mén)窗和隔扇谭企、精細(xì)的紅木家具廓译，無(wú)不顯示出這個(gè)書(shū)香門(mén)第的清雅風(fēng)貌。
? ? ? ? 在有的影片中债查，建筑基本滲透的故事和人物性格發(fā)展的全過(guò)程」贤欤《青春之歌》中盹廷，林道靜先后在難民避難的關(guān)帝廟和在北平車(chē)站臥軌的人群中發(fā)現(xiàn)盧嘉川。這些建筑都不是編導(dǎo)隨意安排的久橙，作為鮮明地對(duì)照俄占，余永澤在寧?kù)o的玉帶橋欄桿旁邊與林道靜重聚，在幽雅整潔的公寓與林道靜決裂淆衷，始終跑不出那個(gè)狹窄可憐的象牙塔缸榄。影片正是通過(guò)車(chē)站、公寓不同的建筑祝拯，刻化了盧嘉川甚带、余永澤不同的生活意向她肯。而林道靜從鍋灶瓢盆包圍的四合院走向廣闊的革命斗爭(zhēng)場(chǎng)所，也是與她性格發(fā)展一脈相承的鹰贵。
石頭的史書(shū)
? ? ? ? 建筑是石頭的史書(shū)晴氨。因?yàn)榻ㄖ坏珪?huì)體現(xiàn)一定時(shí)代物質(zhì)生產(chǎn)的水平，還是一定民族碉输、一定社會(huì)精神文化的反映籽前，它是特殊的物質(zhì)產(chǎn)品。
看了影片《巴黎圣母院》敷钾，如果我們?cè)偃プx原著枝哄，就會(huì)進(jìn)一步了解到這座大教堂，好像一座大山阻荒，是在幾個(gè)世紀(jì)的長(zhǎng)時(shí)間里形成的膘格。雨果寫(xiě)道：“這是人民的貯存，這是世紀(jì)的積累财松；這是人類社會(huì)不斷蒸發(fā)而剩下的沉淀瘪贱；總之，這是一種體系辆毡。每一個(gè)時(shí)間的波浪都增加它的砂層菜秦，每一代人都堆積些沉淀在這個(gè)建筑物上……”“真的，這些建筑物上一層層藝術(shù)和積累舶掖，可以作為這些厚厚的書(shū)本的材料球昨，這都是些人類的通史≌Ｈ粒”因此主慰，巴黎圣母院“這個(gè)可敬的建筑物的每一個(gè)面，每一塊鲫售，都不僅是我們國(guó)家歷史的一頁(yè)共螺，并且也是科學(xué)史和藝術(shù)史的一頁(yè)∏橹瘢”
? ? ? ? 《花園街5號(hào)》把時(shí)代的興衰藐不、塵世的滄桑、家庭的嬗變濃縮于一座俄式別墅之中秦效，通過(guò)這幢別墅歷屆主人的更迭雏蛮，提出一個(gè)更深刻、重大的問(wèn)題阱州，究竟誰(shuí)應(yīng)該是花園街五號(hào)的真正主人挑秉。一座古老的建筑所留下的時(shí)代印記和生活痕跡是沖刷不掉的，它生動(dòng)地記載了這座城市五十年的歷史苔货。同時(shí)犀概，影片展開(kāi)的是一場(chǎng)花園街五號(hào)未來(lái)主人的爭(zhēng)奪戰(zhàn)立哑，劉釗和丁曉誰(shuí)接替韓潮的班，誰(shuí)就住進(jìn)花園街五號(hào)阱冶，誰(shuí)就是臨江市一切重大問(wèn)題的決策者刁憋。影片結(jié)尾，韓潮讓出這座小洋樓木蹬，改人民為花園街五號(hào)的主人至耻，這又意味著真正權(quán)力在于人民的真理性。因此镊叁，這座建筑既是一個(gè)實(shí)體尘颓，又是一種權(quán)力的象征；它的主人的更替和興衰晦譬，實(shí)際是權(quán)力的更替和興衰的歷史疤苹；它所記載的半個(gè)世紀(jì)的歷史，實(shí)際是權(quán)力的更替和興衰的歷史敛腌；它不啻是一部關(guān)于這個(gè)城市的教科書(shū)卧土，能引發(fā)人們對(duì)于歷史和現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的許多思考。這就把建筑物的縱深感和歷史的縱深感融合在一起像樊；它是形象尤莺，又是觀念，是形象與觀念的復(fù)合生棍，是舍義大于其本的建筑物颤霎。
? ? ? ? 《良家婦女》那作為主要場(chǎng)景反復(fù)出現(xiàn)的石砌門(mén)洞和房屋……無(wú)不使人感到壓抑、窒息涂滴、冷峻友酱，歷史也似乎由這樣的冷峻而僵化了，凝滯了柔纵。在這里缔杉，建筑這一藝術(shù)元素形象鮮明地成為了影片中某種阻滯歷史流程、禁錮青春和愛(ài)情力量的外化首量。
多元的意義
? ? ? ? 建筑作為環(huán)境壮吩，既有典型性的一面，也允許中性化的一面加缘，具有豐富內(nèi)含的多元意義。多義性與滲透性的結(jié)合觉啊，賦予了特殊的作用拣宏。如《哈姆萊特》的皇宮大廳，一會(huì)兒變劇場(chǎng)杠人，一會(huì)兒成為王子抒發(fā)情懷的環(huán)境勋乾，一會(huì)兒又成為藝人演出的劇場(chǎng)宋下。其實(shí)，對(duì)建筑多義性的認(rèn)識(shí)辑莫，也就是對(duì)電影表現(xiàn)力的再發(fā)現(xiàn)学歧。
? ? ? ? 《寒夜》中的小樓斗室、咖啡館各吨、小酒店的幾次重復(fù)枝笨，構(gòu)成視覺(jué)旋律和抑揚(yáng)頓挫。如小樓斗室揭蜒，前面幾次出現(xiàn)横浑，雖不怎么溫暖，但也算是樹(shù)生和文宣兩個(gè)人的一個(gè)窩吧屉更！可結(jié)尾再現(xiàn)時(shí)徙融，蛛網(wǎng)碎紙，一片零亂瑰谜，人去樓空欺冀，滿室凄涼∪裕咖啡館第一次出現(xiàn)隐轩，還游蕩著夫妻之情；二次出現(xiàn)只是文宣一人的惆悵懷念之情了砚哗。
準(zhǔn)確的選擇
? ? ? ? 藝術(shù)的奧秘在于把握對(duì)象的關(guān)系及對(duì)象各種感覺(jué)形式的關(guān)系龙助，以引起人們豐富的審美想象。建筑的美感是朦朧的蛛芥，但又可以是明確的提鸟；是抽象的，但又可以是具體的仅淑；是無(wú)聲的空間凝聚称勋，但又可以是有聲有色的時(shí)間延伸。為此涯竟，電影藝術(shù)表現(xiàn)上要善于把無(wú)限寓于有限赡鲜，把瞬間凝結(jié)成永恒，就要求準(zhǔn)確地選擇那些最能引起人們多方面感觸的建筑庐船。
? ? ? ? 但是银酬，一些導(dǎo)演在電影創(chuàng)作中處理建筑造型這一藝術(shù)元素的時(shí)候，還僅僅把它當(dāng)作人物活動(dòng)和故事發(fā)展提供場(chǎng)所的一種條件去看待筐钟，使建筑藝術(shù)在影片中默默無(wú)聞揩瞪，起不到應(yīng)有的作用。
? ? ? ? 如《他在特區(qū)》也蜻蜓點(diǎn)水似地映出了幾幢正在施工的高樓篓冲，還有一幢已經(jīng)落成的現(xiàn)代化高級(jí)賓館李破，但這些在其他城市里也能看到宠哄，并沒(méi)有能表現(xiàn)出特區(qū)的高速度、高質(zhì)量嗤攻、高效率毛嫉。還有好幾部影片以北京周?chē)母邔咏ㄖ土Ⅲw交叉橋?yàn)楸尘埃蛞詧A明園為背景妇菱，有的影片是必須的承粤，非此不可，但有的卻可用可不用恶耽。一般說(shuō)來(lái)密任，人們熟知的建筑，若不是劇情所作的特殊規(guī)定偷俭，盡可能不要用浪讳。這往往會(huì)使觀眾停頓下來(lái)辨識(shí)或判斷這不是某處嗎？由此中斷對(duì)電影本身的審美感覺(jué)涌萤。
? ? ? ? 而且淹遵，北京前門(mén)的高層建筑從建筑造型本身來(lái)說(shuō)也極其單調(diào)乏味，并不美负溪。蘇聯(lián)影片《命運(yùn)的嘲弄》就對(duì)這種一模一樣的建筑加以嘲諷透揣。在莫斯科的任尼亞到了列寧格勒后，居然也有一套與他在莫斯科的地址川抡、房屋面積一樣的住宅辐真，甚至用自己的鑰匙就可以打開(kāi)這套住宅的門(mén)。
? ? ? ? 還有些影片中崖堤，普通人的住房侍咱，比一般高干宿舍還要高級(jí)；如被譽(yù)為艱苦樸素的眼科醫(yī)院院長(zhǎng)密幔，住的卻是獨(dú)門(mén)獨(dú)房楔脯、外帶草坪的花園樓房】杷Γ《人到中年》把全片的空間主體放在高大寬敞的積水潭醫(yī)院昧廷，也說(shuō)明導(dǎo)演對(duì)生活的認(rèn)識(shí)尚未達(dá)到一定深度。
? ? ? ? 當(dāng)然偎箫，造型手段本身所能表達(dá)的內(nèi)容畢竟是有限度的木柬。建筑離開(kāi)影片所要表達(dá)的思想、情緒也會(huì)變得無(wú)多大意義淹办，而且它也往往是在音樂(lè)弄诲、音響、色彩等其它電影語(yǔ)言的配合下娇唯，達(dá)到情緒的渲染和氣氛的加強(qiáng)齐遵，才能使觀眾領(lǐng)悟其中隱含著的而未明確表露出來(lái)的內(nèi)涵。這種依靠多種藝術(shù)手段的綜合性塔插，或者稱為“雜交優(yōu)勢(shì)”而的審美感受梗摇，也需要觀眾的品鑒、思索想许、聯(lián)想伶授。
