古典文學(xué)與詩詞
作為我國最偉大的詩人之一叠荠，李白是一個(gè)全才，李白是浪漫的扫责、極美的榛鼎。
他寫愁，說“日色欲盡花含煙公给，月明欲素愁不眠”借帘；
他寫時(shí)光流逝，說“高堂明鏡悲白發(fā)淌铐，朝如青絲暮成雪”肺然；
他寫美貌，說“云想衣裳花想容腿准，春風(fēng)拂檻露華濃”际起；
……
原來，李白的詩吐葱，也多有唯美之作街望。
《唐詩三百首》中收錄了李白一首五言詩，唯美空靈弟跑，短短20個(gè)字灾前，沒有一個(gè)怨字，卻字字是怨孟辑，讀來哎甲，令人回味無窮蔫敲。
這首詩就是李白《玉階怨》。
玉階生白露炭玫，夜久侵羅襪奈嘿。
卻下水晶簾，玲瓏望秋月吞加。
整著詩讀下來裙犹，只覺得非常美：詞藻美、韻律美衔憨、意境美叶圃。
一個(gè)女子，坐在玉砌的臺(tái)階上巫财，夜深了盗似，白露滋生，浸濕了她的羅襪平项。夜色寒涼，女子回到室內(nèi)悍及，放下水晶簾闽瓢，又癡癡地凝望著簾外的秋月。
玉階心赶、羅襪扣讼、水晶簾、玲瓏缨叫，精致的詞匯襯出女主人公的美麗與哀愁椭符。
高明的詩人，往往通過一個(gè)字耻姥、或一個(gè)詞销钝，就能表達(dá)出豐富的信息。
在詩中琐簇，一個(gè)“生”字可見時(shí)間之久蒸健。生意為漸漸的滋生。
女子坐在玉階上婉商，白露漸漸滋生似忧，浸濕了她的羅襪 ，可見她等待的時(shí)間之久丈秩。
而下文的一個(gè)“卻下”二字又展現(xiàn)了女子的執(zhí)著與憂思不斷盯捌。
等待太久，羅襪已被打濕蘑秽，室內(nèi)寒冷饺著，所以才回到室內(nèi)箫攀，但是，等待與思念卻沒有停止瓶籽。
她又隔著玲瓏的水晶簾匠童，幽幽地凝望著月亮。夜深孤獨(dú)塑顺，心內(nèi)的憂思依然無法排遣汤求。
對(duì)于這四句詩，南宋詩論家嚴(yán)羽在總結(jié)道：上二句严拒，行不得扬绪，住不得；下二句裤唠，坐不得挤牛，臥不得。賦怨之深种蘸，只二十字可當(dāng)二千言墓赴。
這首詩，用的是“背面敷粉”的寫法航瞭，全詩20個(gè)字诫硕，沒有一個(gè)怨詩，卻字字是怨刊侯。
第一章办、二句，女子獨(dú)坐在玉階上滨彻，等到白露滋生藕届，人還沒有來，等得太久亭饵，夜深了休偶，白露浸濕了羅襪，有怨冬骚。
第三椅贱、四句，女子轉(zhuǎn)到室內(nèi)只冻，放下水晶簾庇麦，卻還是癡癡地望著月亮，更是怨喜德。
怨不在詩內(nèi)山橄，卻意在詩外。
元代詩論家蕭士赟評(píng)價(jià)：太白此篇舍悯，無一字言怨航棱，而隱然幽怨之意見于言外睡雇，晦庵所謂“圣于詩者”，此歟饮醇！
翼云云：從簾隙中望玲瓏之月它抱，則望幸之情，猶未絕也朴艰。雖不說怨观蓄，而字字是怨。
俄國作家契訶夫有“矜持”說祠墅，寫詩的人也常有所謂“距離”說侮穿，即為作者應(yīng)與所寫對(duì)象保持一定距離，并保持一定的“矜持”與冷靜毁嗦。
這樣一來亲茅，作品才沒有聲嘶力竭之弊，而有幽邃深遠(yuǎn)之美狗准，寫難狀之情與難言之隱克锣，使漫天的詩思充滿全詩，卻又在字句間捉摸不到腔长。
這首《玉階怨》含思婉轉(zhuǎn)娶耍，余韻如縷，正是這樣的佳作饼酿。
詩中的女主人公是誰？在等待什么胚膊，在盼望什么故俐？
可能是一個(gè)失寵的宮妃，在華美的居所紊婉，孤獨(dú)地等待著皇帝的臨幸药版。
這也可能是懷才的士人，在苦苦追尋賞識(shí)她的伯樂喻犁，得到一個(gè)施展才華的機(jī)會(huì)槽片。
這也可以是一個(gè)志士，在期盼著理想的實(shí)現(xiàn)肢础。
短短20個(gè)字还栓，好像什么也沒說，卻又像說了許多传轰。
隱娘也喜歡這首玉階怨剩盒，徐徐讀來時(shí)，字詞韻律皆美慨蛙，如口吐蓮花辽聊，末了纪挎，余韻無窮，令人浮想聯(lián)翩跟匆。
在中國古代异袄，“望月”永遠(yuǎn)和“思念”聯(lián)系在一起，幾乎所有的人玛臂，都有在深夜凝望過月亮烤蜕。
是想家，是想念親友垢揩，是感到孤獨(dú)玖绿， 望月排遣，抑或都有叁巨。
我們都曾在某一個(gè)夜里斑匪，等待一個(gè)人，或一個(gè)機(jī)會(huì)锋勺，或等待一個(gè)回答蚀瘸。抑或者，一顆孤獨(dú)的心庶橱，只想在深夜里贮勃，得到一個(gè)簡(jiǎn)單的安慰。
