? ? ? ? ? ? ? ? ?閱讀時(shí)間4分鐘|元四家
PS：此系列依照蔣勛的《寫(xiě)給大家的中國(guó)美術(shù)史》贸营，加入作者自己的理解以及編輯處理汉形，希望對(duì)有意愿了解中國(guó)美術(shù)史的小白有所幫助痢缎。
?元代有四個(gè)十分出色的山水畫(huà)家，稱為“元四家”怀愧。他們分別是吳鎮(zhèn)、黃公望余赢、倪瓚掸驱、王蒙。
1.吳鎮(zhèn)
吳鎮(zhèn)大概懂點(diǎn)《易經(jīng)》没佑，他起初是個(gè)算命的毕贼，生活拮據(jù)。后來(lái)因?yàn)闀?shū)畫(huà)有名蛤奢，生活才逐漸改善鬼癣。
? ? 在中國(guó)古代，漁啤贩、樵待秃、耕、讀痹屹，常常被文人士大夫視為理想化的生活方式章郁，并常被用作文藝作品的主題，以表達(dá)作者避世遁隱的愿望，其中尤以“漁隱”的素材最為普遍暖庄。時(shí)至元代聊替，漢族文人仕進(jìn)無(wú)門(mén)，社會(huì)地位驟降培廓，江南士人遭遇尤甚惹悄。于是，“漁隱”就更頻繁地出現(xiàn)在繪畫(huà)作品中肩钠，其中以吳鎮(zhèn)的《漁父圖》最為典型泣港。
? ?元朝的文人畫(huà)，大多像吳鎮(zhèn)价匠，遠(yuǎn)離城市当纱，住在安靜的山水之地，表達(dá)寧?kù)o的心態(tài)踩窖。但同時(shí)從他的用筆之硬朗惫东，我們似乎又能感覺(jué)到畫(huà)家的高風(fēng)亮節(jié)。
2.黃公望
?說(shuō)到黃公望毙石，大家肯定就想到《富春山居圖》廉沮，這是阿黃（這樣叫沒(méi)有貶義，只是我覺(jué)得很親切）畫(huà)了好幾年才畫(huà)好的徐矩。
? ?阿黃一生跌宕起伏滞时，他工書(shū)法、通音律滤灯、善詩(shī)詞坪稽，少有大志，青年有為鳞骤，中年受人牽連入獄窒百，飽嘗磨難，年過(guò)五旬隱居富春江畔豫尽，師法董源篙梢、巨然，潛心學(xué)習(xí)山水畫(huà)美旧，出名時(shí)渤滞，已經(jīng)是年過(guò)八旬的老翁了。黃公望把“畢生的積蓄”都融入到繪畫(huà)創(chuàng)作中榴嗅，嘔心瀝血妄呕，歷時(shí)數(shù)載，終于在年過(guò)八旬時(shí)嗽测，完成了這幅堪稱山水畫(huà)最高境界的長(zhǎng)卷——《富春山居圖》绪励。它以長(zhǎng)卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠疏魏，松石挺秀停做，云山煙樹(shù)，沙汀村舍蠢护，布局疏密有致，變幻無(wú)窮养涮，以清潤(rùn)的筆墨葵硕、簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致贯吓，達(dá)到了“山川渾厚懈凹，草木華滋”的境界。
3.倪贊
倪贊是個(gè)古怪的畫(huà)家悄谐，據(jù)說(shuō)他不僅討厭政治介评，討厭熱鬧，他連人都討厭爬舰，所以他從來(lái)不畫(huà)人们陆。他的畫(huà)特別干凈，常常只是一個(gè)片段情屹，有點(diǎn)像特寫(xiě)鏡頭坪仇。說(shuō)他性冷淡風(fēng)始祖，也不為過(guò)垃你。
“一河兩岸”構(gòu)圖椅文，筆墨極為淡雅，山石土坡以干筆橫皴惜颇，再用焦墨點(diǎn)苔皆刺，畫(huà)樹(shù)墨色層次較多，近坡皴多染少凌摄，特覺(jué)清勁羡蛾，畫(huà)面簡(jiǎn)逸蕭疏，風(fēng)神淡遠(yuǎn)锨亏。
4.王蒙
王蒙和倪贊的風(fēng)格迥然不同了林说。他也不同于其它三家。他的畫(huà)開(kāi)始用顏色而且由于復(fù)雜屯伞，他用的皴法也是更細(xì)膩的“牛毛皴”腿箩。其它三家追求山水寧?kù)o，他的內(nèi)心則充滿騷動(dòng)劣摇。他也愛(ài)參與政治生活珠移，不再是隱士了。
? ? 我看著有點(diǎn)暈，密集恐懼癥了钧惧。和倪贊簡(jiǎn)直就是兩個(gè)極端暇韧。不知道你們喜歡不喜歡，反正我不喜歡浓瞪。
