作為一個真正的作家队他，孤獨和多愁善感是他進行創(chuàng)作必不可少的素質(zhì)卷仑。普通人眼里他們的孤獨，應(yīng)該是他的喜歡獨處麸折。人們眼里他的多愁善感锡凝，不如說是他們高度靈敏的藝術(shù)感受力和豐富的內(nèi)心世界。
至于冷漠垢啼，更是一種錯誤的認識窜锯，大作家普遍悲天憫人张肾，胸懷天下，怎么會對人冷漠衬浑？
卡夫卡說過:誰若厭世捌浩，他必愛所有人。
離群索居的工秩，不是野獸便是天才。
讀遍古今中外文學史进统，孤獨敏感的作家大有人在助币。
為了創(chuàng)作，他們必須與自己的心靈對話螟碎，必須獨處眉菱，有一個安靜的環(huán)境，這很新鮮嗎掉分？萬物靜觀皆自得俭缓，只有獨處，才能與自己的心靈進行交流酥郭，更客觀的認識這個世界华坦，只有獨處才能感受到內(nèi)心的快樂、感恩不从、悲憫惜姐、懺悔等情懷。他跟外界的給予椿息，物質(zhì)的滿足是兩回事歹袁。
文學創(chuàng)作，說到底是心靈的事業(yè)寝优，語言的藝術(shù)条舔。沒有獨處的能力和高度敏感的感受力將會一事無成。
如果不孤獨乏矾，周文王不會寫出易經(jīng)孟抗。
如果不獨處，司馬遷不會寫出史記妻熊。
如果不多愁善感夸浅，李清照不會寫出“尋尋覓覓，冷冷清清扔役，凄凄慘慘戚戚”帆喇。
如果不獨處，陶淵明不會寫出“悠然見南山”亿胸。
如果不孤獨坯钦，李白不會寫出“對影成三人”预皇。
如果敏感，曹雪芹不會寫出“寒塘渡鶴影婉刀，冷月葬花魂”吟温。
文學作品的共性都是歌頌真善美，鞭撻假惡丑突颊，他們的作品都是有著認識鲁豪、教育、美感作用的律秃，是正能量爬橡！
寫出這種好作品的作家，怎么會冷漠呢棒动？那只是外冷內(nèi)熱糙申。
在這個充滿躁動和競爭的世界里，真正具備這幾個特征的作家船惨，像一股清流柜裸，時時刻刻在洗滌著利欲熏心之的人的心。卻被社會誤解和邊緣化粱锐，這是社會的悲哀疙挺！
作家永遠聽從內(nèi)心的召喚，拒絕無用的社交卜范，在安靜的書房里寫作閱讀衔统，與自己的心靈對話，與自己的靈魂對話海雪，表達他對世界的認識锦爵。
泰戈爾甚至都進入禪宗那樣的冥想狀態(tài)，有誰能否認他的價值奥裸？
他們的獨處和多愁善感是自愿選擇的险掀，有建設(shè)性的。
