這一本書是選修課老師布置的課后作業(yè)之一泼各，于是我本周就開始閱讀了這一本書。
? ? 《消費(fèi)社會(huì)視野下的影像敘事》是2021年復(fù)旦大學(xué)出版社出版的一本圖書晨另。本書立足于新的時(shí)代語(yǔ)境中笋轨，即消費(fèi)社會(huì)的心理日漸成型的背景下，探究當(dāng)代電影的創(chuàng)作方式秆麸、藝術(shù)觀念，觀眾的接受心理及汉、評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)都發(fā)生了哪些重要的變化沮趣，這時(shí)，我們對(duì)于電影的研究需要一種新的思想視野和切入角度坷随，細(xì)致分析其類型特征房铭、意識(shí)形態(tài)的表達(dá)策略驻龟、市場(chǎng)營(yíng)銷策略，并對(duì)觀眾觀影心理機(jī)制進(jìn)行精妙把握缸匪。尤為重要的是翁狐，我們需要從電影編劇的角度深入地分析電影在情節(jié)設(shè)置、人物塑造凌蔬、主題表達(dá)上的得失露懒，進(jìn)而意識(shí)到消費(fèi)社會(huì)語(yǔ)境下電影創(chuàng)作所應(yīng)秉持的原則。
? ? 這本書根據(jù)當(dāng)今電影的幾大類型將書的內(nèi)容分成了五個(gè)部分砂心，分別是“主流敘事”“類型敘事”“青春敘事”“苦難敘事”“私人敘事”每一部分都會(huì)以具體的電影作品為例隐锭，向讀者展示了這一類型的電影作品中內(nèi)容主題的表達(dá)方法的變化，觀眾觀影態(tài)度的變化等计贰，而這些電影作品的時(shí)間不會(huì)太久遠(yuǎn)钦睡，因此讓我們讀這本書看到這些電影作品的描述時(shí)不會(huì)太陌生，都是一些離我們不會(huì)太久遠(yuǎn)的躁倒，我們會(huì)看過(guò)的作品荞怒。
? 首先是“消費(fèi)社會(huì)”這一語(yǔ)境，文中說(shuō)到“消費(fèi)社會(huì)構(gòu)建了一個(gè)個(gè)關(guān)于“豐盛”的神話秧秉，如商品的琳瑯滿目褐桌，各種信息和資訊的集中轟炸∠笥”
“在消費(fèi)社會(huì)里荧嵌，每一部電影作品都不再是一個(gè)單純意義上的藝術(shù)品或者是商業(yè)產(chǎn)品，而是一個(gè)被附加了諸多意義符號(hào)的抽象體砾淌。這些“意義符號(hào)”啦撮，不僅僅有關(guān)教育程度，年齡層次汪厨，居住地域等外在的表征赃春，更諸如“格調(diào)高雅的審美品味”“富足休閑的都市生活”“鮮明的自我個(gè)性”等意義指稱相關(guān)聯(lián)〗俾遥”
? ? 也就是說(shuō)织中，在消費(fèi)社會(huì)中，是否觀看某部電影衷戈，喜歡觀看哪一類型的電影狭吼，對(duì)電影發(fā)表了怎樣的看法，反映了觀眾自身的氣質(zhì)殖妇，品味刁笙，價(jià)值觀。而觀眾的需求會(huì)不斷地發(fā)生改變，在時(shí)代發(fā)展的不同時(shí)期又或是自身成長(zhǎng)的不同時(shí)期變幻不定采盒，因此電影的敘事表達(dá)而也在不斷地發(fā)生著變化。
? 就拿第一章中提到的主流電影來(lái)說(shuō)蔚润，中國(guó)的主旋律電影主要題材是革命歷史的回顧磅氨，偉人偉記，時(shí)代英雄的銀幕再現(xiàn)嫡纠，而如今的主旋律電影尤其是戰(zhàn)爭(zhēng)片烦租，《戰(zhàn)狼》《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼二》《紅海行動(dòng)》《長(zhǎng)津湖》等不光將戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面刻畫的精彩紛呈，滿足觀眾對(duì)于這些場(chǎng)面的視聽需求除盏，還展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中人物命運(yùn)的起伏叉橱，不再是單一的大場(chǎng)面大的歷史背景的概括，在情節(jié)發(fā)展的過(guò)程中突出英雄人物的外在身手和內(nèi)在品質(zhì)者蠕，以及內(nèi)心歷程和倫理?yè)嵛壳宰＃褂^眾在看到激烈的槍戰(zhàn)，刺激的戰(zhàn)爭(zhēng)的同時(shí)踱侣，也看到了不同人物在血與火的考驗(yàn)中的各色表現(xiàn)與成長(zhǎng)粪小。對(duì)于我們年輕一代的人來(lái)說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)離我們有點(diǎn)遙遠(yuǎn)，我們沒有親身經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)抡句，更多的是從老一輩或者是書本中影像中了解到戰(zhàn)爭(zhēng)的相關(guān)內(nèi)容探膊，而年輕一代又是觀影的主力軍，于是戰(zhàn)爭(zhēng)片如何敘事如何吸引年輕一代的關(guān)注就成了新的挑戰(zhàn)待榔。書中提到一個(gè)詞人物“弧光”也就是人物所發(fā)生的變化逞壁，人物在面臨困難時(shí)的兩難選擇，在親情锐锣，友情腌闯，愛情中的情感的變化，生與死的抉擇雕憔，道義上的兩難绑嘹，責(zé)任與情感的碰撞等不僅還原了當(dāng)時(shí)的人們最真實(shí)的處境也讓觀眾走到人物內(nèi)心，當(dāng)觀眾與人物產(chǎn)生情感上的重合與認(rèn)可之后橘茉，人物的情感就能觸動(dòng)觀眾的情弦工腋，人物的選擇就能與觀眾產(chǎn)生共鳴，觀眾就能更好的與人物共情畅卓，沉浸在故事當(dāng)中去擅腰，而不是與影片孤立。同時(shí)近年來(lái)的主旋律電影不再是以紅頭文件的形式去要求觀眾翁潘，也開始注意在娛樂(lè)性上下功夫趁冈，不光選擇老牌戲骨出演還采用新生代演員來(lái)增加賣點(diǎn)等，既不失去戰(zhàn)爭(zhēng)片原有的屬性又面向了市場(chǎng)，為觀眾制造觀影愉悅的高度認(rèn)同渗勘。
“每個(gè)時(shí)代都有其主流的意識(shí)形態(tài)沐绒，文藝作品必然要以某種方式呼應(yīng)這種時(shí)代思潮，但是旺坠，這種呼應(yīng)不應(yīng)該是被動(dòng)或牽強(qiáng)的乔遮，也不能過(guò)于直白而走向空洞，而應(yīng)基于故事本身的邏輯取刃，由接受者自然而然地感知蹋肮。我們?cè)谠u(píng)判這些文藝作品時(shí)，并不會(huì)以意識(shí)形態(tài)本身的內(nèi)容作為依據(jù)璧疗，去討論各自思想境界的高下坯辩，而是以意識(shí)形態(tài)的編碼方式和包裝策略來(lái)立論，如人物是否鮮活崩侠，是否真實(shí)可信漆魔，人物是否有可靠的動(dòng)機(jī)和主動(dòng)的行為能力，人物解決核心沖突的方式是否自然却音，主題的表達(dá)是否克制而順暢有送。”
? 由此來(lái)看意識(shí)形態(tài)的編碼方式和包裝策略很大一部分就在于人物僧家，觀眾在觀看一部影片時(shí)雀摘，首先看到的是人物，然后是情節(jié)八拱，最后才是主題阵赠。因此，編劇要花費(fèi)主要筆墨在人物設(shè)置上肌稻。人物鮮活清蚀，真實(shí)可信，又有可靠的動(dòng)機(jī)和主動(dòng)的行為能力爹谭，情節(jié)就水到渠成枷邪，主題也瓜熟蒂落。因此電影中人物的刻畫诺凡，人物情感的描摹就顯得十分的重要东揣。從小人物展現(xiàn)大主題是我們現(xiàn)如今的電影常用的手法，那么尋找人物“弧光”就是電影編劇在寫作上至關(guān)重要的方向了腹泌。
