947樂訊 | 訪談
喬利:對您來說,做一次這樣的嘗試是不是很難?因為如果是一部成熟的古典作品丑掺,整首曲子的音樂語匯能相對統(tǒng)一,作曲家會采用固定的曲風述雾。但是現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作人卻傾向于讓作品帶有個人印記街州,融入十分強烈的個人風格。你需要花時間來適應這種變化嗎玻孟?這肯定比隨便來段莫扎特唆缴,德彪西,或其他人的曲子更難吧黍翎。
奧特:肯定的面徽,我聽過托馬斯·阿岱斯的《死亡之舞》和《暴風雨》,他可以寫很極端的聲部玩敏,也可以讓音樂很響斗忌,我對他的音樂不太了解,所以我特別擔心旺聚,也有所顧慮织阳,因為他的作品中有很多地方很低沉。我不知道會唱成什么樣所以我非常焦慮砰粹,也許有人會說沒關系唧躲,一切都不是問題。但在90%的時間里是有問題的碱璃,因為音量實在太響了弄痹!但當我終于能夠完美呈現(xiàn)阿岱斯的作品時,我的心情又無比激動嵌器!
喬利:他作曲的時候有沒有考慮到你的嗓音肛真?
奧特:嗯,他以前見過我爽航。當時他在洛杉磯愛樂樂團蚓让,聽到過埃薩-佩卡薩洛寧指揮乾忱、我演唱的曲目,我們還曾經聊過历极。但是那是在薩洛寧離開洛杉磯愛樂很多年前的事情了窄瘟,好像是六七年前吧,所以他寫音樂時是根據(jù)我的嗓音條件來的趟卸,這正對我的胃口——有點奇怪蹄葱,但正因如此我可以盡情發(fā)揮,他的作品配器都不是非常厚重的的锄列。
喬利:既然您現(xiàn)在出演了新歌劇 《芬蘭》和《泯滅天使》图云。這是不是意味著這代表著你以后的音樂方向?我們一開始的話題就是當代音樂——還是說您演繹的這么多當代音樂純粹出于偶然?
奧特:我想我比以前更能接受當代音樂也對它更有興趣了右蕊。我還是不喜歡有些當代音樂琼稻,因為它們聽起來過于虛幻,或者有太多修飾饶囚,融入點馬勒曲風和伯恩斯坦曲風帕翻,他們認為這樣就很好,但實際上這反而讓人生厭萝风。有次有人為我作了一首曲子嘀掸,非常動聽,別人都很喜歡规惰,但從這首曲子里我聽不到任何作曲家的個性睬塌,所以我很氣憤和失望。
喬利:如果一個作品是為你而寫可是你又不喜歡歇万,你會不會演唱一次然后束之高閣揩晴?
奧特:那個作曲家千方百計想要說服我,告訴我那首曲子有多棒贪磺,他想讓全世界都來聽這首歌硫兰。我對他說:“不好意思,我太忙了”寒锚。然后他找了其他人來唱并作了改動劫映,現(xiàn)在那首歌非常火了刹前,也可以說那個演唱者火了泳赋。每個時代都會涌現(xiàn)出色的古典作曲家,但最近25年里好的新音樂太多了喇喉,我希望自己能盡綿薄之力做到錦上添花祖今。
喬利:對年輕的歌唱家來說,如今的曲目十分豐富拣技,這并不是僅僅因為新的緣故衅鹿,而是因為它們融入了以前音樂的優(yōu)點撒踪。
奧特:是的。你站在臺上人們就想聽到文藝復興到19世紀末黃金時代的作品大渤,只要受過訓練大部分歌唱家都能唱好。
喬利:假如回到過去掸绞,有沒有什么讓你特別后悔的事泵三?
奧特:我希望能有更多的機會來演”梅麗桑德”一角,因為如果說有什么音樂我覺得為我這種嗓音量身定作的話衔掸,那就是梅麗桑德了烫幕。我應該多唱點法國音樂。我也希望在剛出道的時候就多唱唱亨德爾的音樂敞映。我直到90年代末才接觸到他的音樂较曼。到了2000年后,我唱了太多像巴托克《藍胡子公爵城堡》和很多理查德·瓦格納的劇目振愿,我失去了很好演繹亨德爾音樂的能力捷犹。我不后悔唱藍胡子和瓦格納,這些劇目極大地豐富了我的藝術履歷冕末。當我走進瓦格納的音樂世界時萍歉,一切都如同夢幻般美好。之前我也唱過一些他的歌劇档桃,但我從沒想到他的作品如此精彩枪孩。當我唱《特里斯坦與伊索爾德》,感覺簡直像是幸福從天而降藻肄!不蔑舞,我沒有什么好后悔的,現(xiàn)在的我非常理智我已經能夠接受自身嗓音的限制嘹屯,也許我應該更小心保持嗓音的清澈攻询,但我不后悔我做的一切。
喬利:是不是正是因為你的嗓音隨著年齡的增長而變化抚垄,使你開始朝某個之前從來沒想過的方向方展了蜕窿?
奧特:我從來沒有想過我會想唱瓦格納的曲目,但并不是我的聲音讓我去唱呆馁,而是處于指揮們對我的要求桐经。像指揮家埃薩-佩卡薩洛寧,西蒙·拉特浙滤,還有索爾蒂阴挣,他非常堅持這點,但是他后來去世了纺腊。有時候我也會非常謹慎畔咧,比如我真的很想出演《特洛伊人》中的迦太基女王狄多一角茎芭,但我也清楚明白六到八場的長時間連續(xù)演出會讓我的嗓子不堪重負。
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947樂訊| 女中音歌唱家安妮·索菲·馮·奧特對話《留聲機》主編詹姆斯?喬利(上)
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