梵高的《星空》讓世人震驚。他說：“為了接觸星星我們死亡了”吏垮。畫里障涯，滿天的星空像熾烈的太陽一樣散發(fā)出滾滾熱浪，這是他畢生的志向膳汪。于是唯蝶，從家庭出走，從社會出走遗嗽，從人世間出走粘我，只是為了仰望之。
?毛姆1919年寫下這本書媳谁。同樣地涂滴，主人公思特里克蘭德放棄了自己富裕穩(wěn)定的生活友酱，拋棄了家庭，他出走了柔纵，為了追求自己頭頂上的“星空”-----繪畫缔杉，這是一次精神的出走。
《人類簡史》中有一個的觀點(diǎn)：天生帶來允許搁料，文化造成封閉或详。原始人赤裸裸地來到人世，可以冶游山水郭计，無需相夫教子霸琴，他們沒有職業(yè)，也不必受到社會準(zhǔn)則的約束昭伸，他們中的每一個梧乘，都有著思特里克蘭德一樣的隨性，一樣的桀驁和自由庐杨。但組織的形成选调，在賦予每個人安全的同時，也把所有人都放在了叫做社會的“牢籠”里灵份。我們的社會仁堪，不可能再有思特里克蘭德。
?每個人來到世上填渠，帶著自己奇特的幻想弦聂，甚至有著幾近瘋狂的憧憬》帐玻“長大了莺葫，我想當(dāng)個飛行員”“是嗎？我想做個科學(xué)家”枪眉，這些或許是不切實(shí)際的夢想徙融，但它們的是真真切切存在過的憧憬。而社會價值冷血地打破了一切瑰谜，它把畫家變成了工程師欺冀，把飛行員變成轎車司機(jī)，它讓你年少時候的幻想萨脑，中年時候的追求化為齏粉隐轩，社會價值的桎梏，讓我們獲得了枷鎖渤早。為了活著职车，所以工作；為了像別人一樣，所以擁有家庭悴灵；為了融入環(huán)境扛芽，所以和周圍的人打交道。
但是想想积瞒，究竟是誰教你這樣呢川尖？誰告訴你，一定要有家庭茫孔，誰告訴你叮喳，為了物質(zhì)富余，我們可以隨便丟棄沉甸甸的夢想缰贝？沒有人馍悟，只是社會叫你這么做。
?困于種種外部的桎梏剩晴，你心中燃的最艷的火苗慢慢熄滅了锣咒。但是思特里克蘭德卻突破了。他敢于拋下一切赞弥，為自己的人生做出減法宠哄。電影《Big Night》有這樣一句臺詞：“He lives at another level”。思特里克蘭德拒絕做“丈夫”“同事”“父親”“英國人”嗤攻，他一次次拋下這些社會角色，在藝術(shù)的道路上踽踽獨(dú)行诽俯。
我愛他減法的人生妇菱，出走的人生。我敬佩之暴区，但是這是我永遠(yuǎn)企及不到的高度闯团。粗陋邋遢的狄奧根尼敢對帝王說：“走到一邊去，你擋了我的陽光”仙粱，梵高在混沌的暗室中房交，割下了自己的耳朵。尼采高呼：“上帝死了”伐割。所有藝術(shù)家都是桀驁而執(zhí)拗的候味。他們窮困一生，無依無靠隔心，梵高甚至只能靠寫幾封信來寄托自己的情感白群，但藝術(shù)永遠(yuǎn)是他們心里至高無上的太陽。有的人對此悲憫硬霍，而有的人對他們感到敬畏帜慢。對于思特里克蘭德而言，當(dāng)他拿起畫筆，就覺得自己是一個君王粱玲。
?“我必須畫畫躬柬，就像溺水的人必須掙扎”他說。而現(xiàn)代的我們抽减，還憑什么去感受這種熾熱的驅(qū)使力允青？或許換作我們，會說：“我必須工作胯甩，否則我會餓死昧廷！”。那些深藏在內(nèi)心的渴求偎箫，永遠(yuǎn)不會被挖掘出來木柬。在社會中，我們扮演了太多的角色淹办，每一種角色都面臨著我們自由的讓度眉枕。我們仰望這樣的人，是因?yàn)槲覀冏霾坏健?/p>
思特里克蘭德拒絕成為“人們”里面的那個“們”怜森，當(dāng)滿地都是六便士速挑，他卻抬頭看見了月亮。精神的出走副硅，成就了他一生的價值姥宝。
