? ? ? 藝術(shù)創(chuàng)作的基本要素是繼承與創(chuàng)新普碎，一味繼承沒有創(chuàng)意往往泥古不化，沒有繼承的所謂創(chuàng)新如無本之木录平，容易荒誕不經(jīng)麻车。所以吳冠中說創(chuàng)作就如放風(fēng)箏缀皱，繼承傳統(tǒng)是線，風(fēng)箏就是創(chuàng)作动猬，有了線風(fēng)箏才能飛得更高啤斗，否則只會(huì)摔落。
? ? ? ? 臨摹古人經(jīng)典就是繼承赁咙，寫生就是道法自然钮莲，師造化，是創(chuàng)新的捷徑序目。在寫生過程中作者能夠感受春花秋月臂痕，風(fēng)霜雨雪伯襟，陰晴冷暖猿涨。所謂才情，恐怕就是作者對(duì)繼承中的規(guī)律發(fā)現(xiàn)以及寫生中的瞬間感受的把握姆怪。所謂由量變到質(zhì)變叛赚，其實(shí)就是在反復(fù)實(shí)踐中的發(fā)現(xiàn)。所謂天才稽揭，恐怕就是頓悟的慧根俺附，有慧根麻雀變鳳凰，沒有慧根只有機(jī)械重復(fù)古人經(jīng)典溪掀，一個(gè)套路表達(dá)千變?nèi)f化的實(shí)景事镣。
? ? ? 寫生是創(chuàng)新極其重要的途徑，寫生最要緊的是對(duì)客觀對(duì)象的敏感度揪胃，迅速抓住不同對(duì)象特殊的感覺璃哟，將它適度強(qiáng)化，就可以獲得前所未有的畫面效果喊递。如果學(xué)習(xí)了某種技法随闪，從此用它對(duì)付所有的目標(biāo)，一個(gè)套路打天下骚勘，這是非常要命的铐伴，失去了對(duì)事物的敏感度，藝術(shù)創(chuàng)作就完蛋了俏讹。我看新梅華餐飲的成功当宴，就是因?yàn)閷彆r(shí)度勢(shì)不斷創(chuàng)新。
? ? ? 我在寫生中特別注意體會(huì)特殊的感覺泽疆，力爭(zhēng)將它表達(dá)出來户矢，竭盡所能地將每張寫生作品都展現(xiàn)出某種特別的效果，盡力避免習(xí)慣性的方式方法于微，因?yàn)槲覀兝L畫的技法最初都來自別人逗嫡，只有想方設(shè)法表達(dá)出客觀對(duì)象特殊的感受青自，才能避免被別人的技法帶著走，只有感受是完全屬于作者自己的驱证。技法只是手段延窜，它必須表達(dá)想法，最后呈現(xiàn)出來的是作者獨(dú)特的想法與感受抹锄，只有這樣的作品逆瑞，才可能是作者自己的創(chuàng)作，而不是對(duì)別人技法的重復(fù)伙单，只有這樣的作品获高，才能走向藝術(shù)，脫離單純的技術(shù)吻育。
? ? ? 因此念秧，保持高度敏感的寫生實(shí)踐是尋找自我的最好的方法，所謂師古人布疼，師造化摊趾，最后還是要得心源。主動(dòng)型的寫生就是師造化游两，是到達(dá)化境的橋梁砾层，必須尋找特殊感受，這是痛苦的事情贱案，絕不是肌肉記憶肛炮。用一種方法畫所有的事物，看似刻苦用功宝踪，其實(shí)可能是懶惰侨糟，因?yàn)椴粍?dòng)腦子，沒有感悟肴沫。
? ? ? ? 因?yàn)橄残聟捙f粟害，每次都想畫出不同感受，我的創(chuàng)作顯得尤為艱難颤芬，總是有些難產(chǎn)的感覺悲幅，好作品實(shí)在難得，好在站蝠，功夫不負(fù)有心人汰具，最后還是能偶拾一二。
? ? ? 目前為止菱魔，我覺得我還是不知道下一幅作品應(yīng)該怎樣畫留荔，能否畫成功。不過這就是挑戰(zhàn)，一旦成了聚蝶，快樂就會(huì)加倍杰妓，我還是喜歡這種感覺，特立獨(dú)行的感覺碘勉。當(dāng)然巷挥，特立獨(dú)行往往會(huì)帶來一個(gè)結(jié)果——孤獨(dú)，我享受孤獨(dú)验靡，因?yàn)樗莿?chuàng)作的最佳伴侶倍宾，而浮華與熱鬧，正是藝術(shù)家的毒藥胜嗓。
