好與不好的故事線之間的差別很簡單哈街。當我琢磨劇本故事線或看點時夺饲，如果我的第一反應是“為什么我想不到?”装盯，這就是好的故事線了废睦。
新婚夫婦必須在4個離婚的父母家里過圣誕節(jié)——《4個圣誕節(jié)》(4 Christmases)
剛找到工作的年輕職員參加公司周末聚會不久發(fā)現(xiàn)有人要殺他——《退縮》(The Retreat)
畏首畏尾的老師準備和夢中女孩結婚但首先要陪伴被寵壞的未來小舅子——一個警察——可惡的騎車比賽!《一路前行》(Ride Along)?
在回答“電影講什么”時,每個故事線都包含了使其成功的四個元素伺绽。
1 有否意外?
好故事線必須要有的一個最為重要的元素是:意外(irony)。這既適用于喜劇,也適用于正劇嗜湃。
一個警察來到洛杉磯看望分居的妻子,妻子的辦公室被恐怖分子占領了——《虎膽龍威》
一個商人愛上了雇來參加周末聚會的妓女——《風月俏佳人》(Pretty Woman)
這兩個故事線,一個正劇,一個浪漫喜劇,明顯帶有意外色彩奈应。意外吸引了我的注意。我們努力推敲的故事線可以稱為“魚鉤”,因為故事線起到了“魚鉤”的作用购披。它勾起了你的興趣杖挣。
好的故事線必須具備情緒上的吸引力,撓得你癢癢的,不得不抓。
故事線就像書本的封面,好的封面讓你馬上想打開書本看看里面的內(nèi)容刚陡。在確定故事中的意外元素并深入到故事線中時,或許會發(fā)現(xiàn)你其實沒有意外元素惩妇。如果確實沒有的話,不僅故事線可能有問題,故事也可能有問題株汉。或許現(xiàn)在應該從頭再考慮一下歌殃。再次考慮一下故事線中的意外,很多情況下缺失的都是意外乔妈。或許你現(xiàn)在還沒有構思出一部好電影氓皱。
2 強烈的心理影像
你必須能夠從中看到整部電影路召。優(yōu)秀故事線會在你的腦海里綻放靈感。你想像這部電影,或者想像可能的樣子,所帶來的心理影像會像連鎖反應一樣引發(fā)靈感波材。
《一路前行》例子中有個明顯的喜劇沖突,因為對立方在正常目標之上對抗股淡。這將發(fā)生于一個單純的、膽小的老師身上,把他放到警察妹夫的充滿犯罪行為的世界中各聘。這就是為什么“出水之魚”的故事這么受歡迎的原因:你可以看見某種人被扔進異端世界后的潛在火花揣非。在那種故事線中,整個故事充滿了各種可能性。
你的故事線是否具備這點?喜劇或正劇的結構是否能讓我在擬定的方向上思如泉涌?如果不能夠,那你仍然還沒找好故事線躲因。我再強調一遍,如果你沒找好故事線,或許你應該重新檢視一下整部影片。
3 觀眾和成本?
必須界定影片基調忌傻、目標觀眾大脉、大致成本，讓劇本購買者明白是否能夠盈利水孩。對于吸引制片廠(studio)買家很重要,镰矿，那就是為誰而拍的內(nèi)在感覺以及影片的制片成本。
中等成本俘种、面向所有觀眾的影片,以吸引盡可能大的觀眾群秤标。怎么處理才能在觀眾和成本之間取得平衡。
4 有殺傷力的片名
最后,好的故事線必須有讓人感興趣的片名宙刘。片名和故事線實際上就像一記組合拳,有殺傷力的組合拳一定能讓我發(fā)暈苍姜。跟好故事線里的意外一樣,好的片名必須包含意外并體現(xiàn)故事。
實際上,好片名的關鍵因素之一是片名必須是故事的標題悬包。
片名體現(xiàn)故事實質!如果過不了片名體現(xiàn)故事實質這一關,那么你還沒有找到合適的片名,你還沒擁有優(yōu)秀故事線所需的組合拳衙猪。
我承認,我經(jīng)常先確定片名,然后讓故事跟片名相匹配。
調研創(chuàng)意的好方法是離開電腦出去測試一下布近。向任何愿意傾聽并且提出相應意見的人推銷一下影片垫释。從不帶情緒色彩的陌生人那里,可以得到超乎你想象的、非常有價值的信息撑瞧。
技巧
1.拿起一張電影海報,試著向朋友推銷本周的影片棵譬。你能不能夠想出改進影片故事線或海報的方法?
2.如果你已經(jīng)開始著手寫劇本,或者手頭有若干個劇本同時要寫,那么你可以先擬定每個劇本的故事線,并跟陌生人談談你的創(chuàng)意。通過這種方式做劇本陳述后,你有沒有發(fā)現(xiàn)故事線需要改進?是否讓你想起老套的東西?為了符合觀眾的口味,故事是否需要改進?
3.找一份電視報,看看電影版塊的故事線预伺。故事線和片名是否說明了影片內(nèi)容订咸。你有沒有覺得模糊的故事線相當于電影的失敗?故事線缺乏好的“電影故事”是不是這種失敗的原因?
4.如果你還沒有劇本創(chuàng)意,試試下面5個游戲,或許可以快速提升你的電影構思技巧琅束。
第一個游戲a:滑稽
找一個正劇(drama)、驚悚片或恐怖片(horror film),把它改成喜劇片(comedy)算谈。例如:滑稽的克里斯汀——毀掉男孩生活的魔鬼汽車,在汽車建議男孩約會時,就變成了喜劇涩禀。
第一個游戲b:嚴肅
同樣地,選一個喜劇片將其改為正劇。嚴肅的動物園——《一小撮好人》(A Few Good Men)中關于某個小世界中的欺騙丑聞在攤牌后終止的正劇然眼。
第二個游戲:限于困境的FBI
這在喜劇或正劇中都有可能出現(xiàn)艾船。確定5個FBI探員從沒去過的地方,把他派到那里去破一宗案子。例如:“站住,不然我揍你!”粗俗的FBI探員被派至普羅旺斯的烹飪學校去當臥底高每。
第三個游戲:某某學校
既適用于正劇,也適用于喜劇屿岂。確定5個非常規(guī)學校、夏令營或教室的實例鲸匿。例如“妻子學幸常”:妻子們被有錢的丈夫們送到學校不久后起來反抗。
第四個游戲:對抗!!!
正劇或喜劇带欢。在爭議事件中讓幾撥人處于對立狀態(tài)运授。例如:當新開的妓院使小鎮(zhèn)居民對立起來時,妓女和牧師墜入愛河。
第五個游戲:我的某某是殺人狂
正劇或喜劇乔煞。假定一個不尋常的人吁朦、動物或事物,多疑的人可能覺得他是個兇手。例如:“我的老板是殺人狂”渡贾。每次小伙子獲得提升后,公司里都會出現(xiàn)一具尸體——兇手是公司里的員工嗎?
第二章 似而不同
編劇經(jīng)常碰到的難題是如何避免陳腔濫調逗宜。
從創(chuàng)意到人物,再到場景——從創(chuàng)作的任何一個角度來說,都必須要有一些全新的虛構。但為了搞清楚如何避免陳腔濫調,搞清楚想要表現(xiàn)的風格,首先要搞清楚影片到底是什么類型空骚。這就需要你熟悉成百上千部影片,尤其是跟你的影片同類型的電影纺讲。
有件事可能讓想從事電影工作的人們感到驚訝,但我覺得震驚——不少剛入行的編劇竟然對所寫劇本同類型的影片都不熟悉,其它類型知道得更少。
請相信我,所有成功的編劇都熟悉大量影片囤屹。
我劃分好的10個影片類型如下熬甚。
1 “鬼怪屋”型
這種類型源遠流長,很有可能人類講的第一個故事就是這個類型的。這個類型有兩個工作部件:怪獸;屋子牺丙。當往這個屋子里加入人物,并讓他們不顧一切去殺怪物時,你就得到了一個很原始的影片類型,原始到能夠抓住任何地方的任何觀眾则涯。任何人都明白簡單的、原始的戒律:
別……被……吃掉!
這就是為什么這個類型在世界范圍內(nèi)風行一時并受推崇的原因冲簿。這些影片很可能在沒有聲音的情況下仍然能夠吸引人粟判。
對我來說,規(guī)則很簡單÷吞蓿“屋子”必須是個有限的空間:海邊小鎮(zhèn)档礁、太空船、有恐龍的迪斯尼樂園吝沫、一套房子諸如此類呻澜。必定會有些可恥之事——通常是貪婪(金錢或肉體),促使超自然鬼怪的誕生,比如復仇天使殺掉罪人并放過悔改之人递礼。剩下就是“追蹤和躲藏”。如果編劇想給電影大家庭增加一部好作品的話,那么給鬼怪羹幸、鬼怪的力量添加新糾葛并引發(fā)觀眾的驚叫,是編劇應承擔的職責脊髓。
2 “金羊毛”型
探索類神話永遠都是篝火旁最有吸引力的故事。如果你的劇本可以被歸入到“公路電影”,那么你必須知道我命名為“金羊毛”的類型栅受。
奇怪嗎?
“金羊毛”的轉折點(milestone)即主角一路上遭遇的人物和沖突,這跟任何故事的糾葛都一樣将硝。由于結構上有點松散,看起來好像不太有聯(lián)系,但卻必須聯(lián)系起來∑聊鳎“金羊毛”影片的主題都是內(nèi)心成長;實際上情節(jié)就是沖突事件如何影響主角依疼。我們都知道,這是我們真正往前推進的方法——拍好“金羊毛”電影的關鍵不在于走過的路程,而在于主角前進過程中的轉變方式。你的工作之一就是要使那些轉折點跟主角緊密相關而芥。
使故事成功的不是事件本身,而是主角從那些事件中對自我的認識律罢。
這個類型也包括強盜片。個人或群體進行的所有探險棍丐、任務或“古堡里的寶藏”,都落入“金羊毛”的類型,都要遵循同樣的規(guī)律误辑。其中的任務相對于個人的發(fā)現(xiàn)而言,常常變得次要了。
3 “如愿以償”型
如愿以償在影片中很普遍,因為這在人類中占有相當重要的地位骄酗∠∮啵“我想擁有……”可能是自亞當以來用得最頻繁的祈禱語了。充分利用“如愿以償”的幻想來講“要是……該多好”的故事,將是優(yōu)秀的趋翻、原始的、任何人都看得懂的片子——所以這類片子很多,同時也是這類片子成功的原因盒蟆。
“如愿以償”型的英文Out of the Bottle原意是“逃出瓶子”,這會讓人浮現(xiàn)主人把妖怪召喚出瓶子來實現(xiàn)愿望的畫面,但“如愿以償”型的影片不一定非要有魔法踏烙。
“如愿以償”的另一方面,是詛咒的愿望,但仍屬于這個類型。這種“如愿以償”的影片其實是因果報應的故事历等。
因此,“如愿以償”型的規(guī)則如下:如果是個實現(xiàn)愿望的故事,主角必須是個受人愚弄的讨惩、無助的灰姑娘,我們會非常認同那些能給她帶來些許快樂的人或事物。然而,雖然規(guī)則是這么講的,人的本性也是這么要求的,但我們不愿看到任何人(包括被壓迫的人物)長時間成功寒屯。最后,英雄必須了解到魔法不是萬能的,就像觀眾一樣——因為說到底我們很清楚這種事情不會發(fā)生在我們身上荐捻。因而要有一個教訓,結尾中必須體現(xiàn)出優(yōu)良的品行。
如果是“如愿以償”型中因果報應的故事,那么要有相反的結構寡夹。背后要有個反應機警的小伙子或小女孩,還要有些可以補救的事物处面。這是獲得成功的小技巧,并且在一開始要有個救貓咪的場景,該場景中即便這些家伙是傻瓜,他們身上也必須有值得救的地方。在故事進行的過程中,他們從魔法(甚至可能是詛咒)中獲得了好處菩掏。最后,他們勝利了魂角。
4 “麻煩家伙”型
這個類型含義如下:“一個普通人發(fā)現(xiàn)自己置身于特殊環(huán)境中”。如果你仔細想想,會發(fā)覺從自身來講這也是最常見智绸、最原始的情境之一野揪。我們都會把自己當做普通人,這樣我們從一開始就會對該類型故事中的主角產(chǎn)生同情访忿。在“普通的一天”里發(fā)生了不尋常的事。
這些就是麻煩,大麻煩斯稳。那么,這個普通的家伙如何來應對呢?
這個類型也有兩個簡單的組成部分:主角,跟我們一樣普通的家伙;麻煩,這個普通家伙必須使出渾身解數(shù)才能解決麻煩海铆。從這兩個簡單的元素中,可以衍生出無數(shù)組合搭配的情景。主角越普通,挑戰(zhàn)就越艱難挣惰。
不論主角是否經(jīng)驗老到,挑戰(zhàn)的相對難度才是故事吸引人的東西卧斟。最重要的規(guī)則是:壞蛋越壞,主角顯得越偉大。因此,讓壞蛋盡可能的壞吧——麻煩越大,主角克服困難的效果越好通熄。不論壞蛋是誰,主角都成功地使出渾身解數(shù)戰(zhàn)勝更為強大的反面力量唆涝。
5 “變遷儀式”型
還記得尷尬度過的青春期時光及那位你迷戀卻不知道你存在的可愛女孩嗎?還記得40歲生日聚會上丈夫來到跟前要求離婚嗎?生活變遷中這些痛苦的經(jīng)歷會讓我們產(chǎn)生共鳴,因為我們或多或少都經(jīng)歷過。這些成長中的痛苦經(jīng)歷之所以讓人印象深刻,是因為多數(shù)發(fā)生于你生命中比較敏感的時光唇辨。這是讓我們之所以成為人的東西,也是帶來優(yōu)秀廊酣、感人甚至有趣的電影敘事的東西。不論是正劇還是喜劇,“變遷儀式”都可算一個類型,這個類型中不論是正劇還是喜劇,都有同樣的規(guī)律赏枚。
所有電影都是關于變遷的電影,如果說“變遷儀式”型故事是記錄變化的話,就有所偏差了亡驰。“變遷儀式”型是關于痛苦和折磨的故事,通常因“生活”這個外部力量而產(chǎn)生饿幅。無疑,這個類型跟我們所做的選擇相關,但攻擊我們的“鬼怪”通常是無形的凡辱、模糊的、無法輕易處理的,因為我們無法形容它栗恩。在優(yōu)秀的“變遷儀式”故事中,除了親身經(jīng)歷者——故事主角之外,其他人都在“開玩笑”透乾。只有這種經(jīng)歷能夠帶來解決方案。
實際上,不論影片是喜劇還是正劇,鬼怪從處于困境的主角身旁鬼鬼祟祟地出沒,故事就是主角慢慢察覺這個鬼怪到底是誰是什么磕秤。最終,這些故事中要有屈服,勝者通過屈服于比自身強大的力量來獲得勝利乳乌。結局是回歸人性,故事的教育意義通常是一樣的:“這就是生活!”
6 “伙伴之情”型
我認為經(jīng)典的“伙伴故事”是進入電影時代之后才出現(xiàn)的。我認為“伙伴電影”是由意識到主角無人交流的編劇發(fā)明的市咆。編劇突然想起,如果故事中當主角遇到重要事件時,他有個伙伴可以商量,那會怎樣呢?“伙伴電影”因而誕生,因為“我和最好的朋友”的故事總是能引起人們共鳴汉操。
優(yōu)秀“伙伴電影”的訣竅在于它實際上是一種偽裝的愛情故事。同樣,所有的愛情故事也是伙伴電影,只是增加了潛在的性關系蒙兰。不論這些片子屬于正劇還是喜劇,有性還是無性,規(guī)則都是一樣的断凶。一開始伙伴之間是相互厭惡的(如果不這樣的話故事會怎么發(fā)展?),但是他們的共同經(jīng)歷托出一個事實:他們誰也離不開誰;實際上他們都是一個整體中不完整的一半缝其。發(fā)現(xiàn)這個事實后引發(fā)了更大的沖突威根。誰能接受自己離開別人就活不了?
這些故事接近尾聲時的倒數(shù)第二個階段,會出現(xiàn)一無所有的時刻:分開,爭斗,再見,然后慶幸擺脫!實際上并不會真正分開瓶竭。只是兩個人都不能夠接受離開對方就沒法活的事實,他們必須放下自尊來獲得勝利。當最后一幕來臨時,他們才能實現(xiàn)剛剛所說的內(nèi)容痹雅。
如果你寫的是伙伴電影或愛情故事,不論是正劇還是喜劇,“伙伴電影”結構的動態(tài)關系是必須了解的仰担。優(yōu)秀的敘事方法節(jié)奏都是一樣的。
7 “推理偵探”型
我們都知道邪惡會藏身于人的內(nèi)心深處。會有貪婪,會有謀殺摔蓝。隱蔽的壞蛋要為此負責赂苗。但人們對“誰干”的興趣總是沒有“為什么干”這個問題大。跟“金羊毛”型不一樣,優(yōu)秀的“推理偵探”型影片重要的不是主角的變化,而是觀眾發(fā)現(xiàn)了人性中的某些東西,這些東西在“犯罪事件”發(fā)生及“案子”開始之前他們是意想不到的贮尉。所有偵探片或社會題材的正劇,其故事都游走于黑暗面拌滋。這些影片把我們帶到街頭的陰暗處。規(guī)則很簡單猜谚。最終,我們觀眾是偵探败砂。在有替身或銀幕上的替身幫我們做事時,最終我們必須看透信息,我們的發(fā)現(xiàn)必須能夠讓我們自己感到震驚。
如果你的影片也是這種類型的發(fā)現(xiàn),那么應該看一些優(yōu)秀的偵探片魏铅。注意銀幕上的替身如何替代我們昌犹。看看為什么對人性黑暗面的研究,通常是對我們自身進行的研究,其方法千變?nèi)f化甚至有搬石頭砸自己腳的嫌疑览芳。優(yōu)秀的偵探片都是這么干的——這種片子讓我們捫心自問:我們真有這么邪惡嗎?
8 “愚者成功”型
在神話和傳說中,“愚者”都是重要的角色,以后也一樣斜姥。從外部來說,愚者或許只是個鄉(xiāng)下的白癡,但仔細觀察可以發(fā)現(xiàn)愚者是最聰明的。作為這樣的一個失敗者,“愚者”有了身在暗處的優(yōu)勢,使得所有人都低估了他的能力,使他最終有機會成功沧竟。
“愚者成功”型的原則是讓受壓迫的愚者與強大的壞蛋(經(jīng)常是權勢集團)對抗铸敏。看著所謂的“白癡”實現(xiàn)成功人士才能達到的目標,給我們所有人帶來了希望,并且嘲笑了我們?nèi)粘Ｉ钪兄斏髯袷氐捏w制悟泵。于是,從白宮(《戴夫》)到商業(yè)界(《大笨蛋》)再到文化的過度崇拜(《阿甘正傳》),沒有什么權勢集團是不能打敗的杈笔。
“愚者成功”型電影的要素很簡單:失敗者——表面上看起來很笨拙、很無能,以至于周圍的人都不認為他能成功;一個供失敗者進攻的知名人士糕非。通趁删撸“愚者”會有同伴,一個知情者,在旁看笑話,不相信“愚者”能夠飛出他的掌心。
特殊的愚者都讓我們對外來者的生活有所了解朽肥〉炅浚“愚者成功”的故事也給了我們勝利的間接體驗。
9 “被制度化”型
沒有彼此我們何處安身?當我們由于同樣的原因結合在一起,我們揭示了為了多數(shù)人犧牲少數(shù)人的利弊鞠呈。因此,“被制度化”型講述的是關于團體、組織和“家庭”的故事右钾。這些故事比較特殊,因為既向組織表示了敬意,又暴露了喪失個性的問題蚁吝。
這些故事里的群體動態(tài)通常是瘋狂的,甚至是自毀性的。這些電影都是關于群體前進中贊成與反對兩方?jīng)_突的故事舀射。
通常,“被制度化”型的電影會以外來者的視角講述窘茁。對于新的群體,一般觀眾可能不熟悉其中的技術、方言或規(guī)則,這些人物起到了很重要的說明作用脆烟。他們可能口頭問:“這有什么用?”然后你就可以跟所有人解釋其重要性山林。這是向我們文明人展示“瘋狂”世界的一個途徑。
最后,這個類型的所有故事都會面臨一個問題:我和他們相比,誰更瘋狂?因為這是同一類電影,具有相同的信息,以截然相反邢羔、變化的方式講述故事驼抹。但由于某種原因都取得了很好的效果桑孩。
10 “超級英雄”型
“超級英雄”型和“麻煩家伙”型正好相對,定義上也剛好相反:超人發(fā)現(xiàn)自己身處凡人世界。就像格列佛被小人國的小人綁在沙灘上一樣,超級英雄的故事要求編劇賦予超人以高尚品德和同情心,并且必須愿意為我們這類小人物解決問題框冀。有很多聰明的家伙和青少年喜歡看漫畫,別為此感到奇怪流椒。他們并沒有像想象中那樣過于遠離現(xiàn)實。
凡人英雄受到周圍平庸世界的挑戰(zhàn)明也。在這兩部片子中,英雄面對的具體想法才是真正的問題宣虾。所有的“超級英雄”故事都是關于“不尋常”的,一種我們凡人可以分辨的感情温数。超級英雄來到陌生的世界后,必須應對那些嫉妒他獨特立場和優(yōu)秀才能的人绣硝。
總 結
每個類型的名稱表明了影片的類型。但我們并沒有采用傳統(tǒng)的浪漫喜劇片和強盜片的分類,而是創(chuàng)造了10種新的故事類型〕糯蹋現(xiàn)在這些類型可以幫助你了解電影故事的構思技巧,你沒有必要排斥他們鹉胖。
我說這些話會不會言之過早?
你是個編劇。所有優(yōu)秀的編劇都是愛鉆牛角尖的人猜煮。把類型作為敘事的工具次员。你必須廣泛觀摩影片。但你不可能對所有影片都熟悉王带。因此,這里提供了一種啟動方法淑蔚。看看你要寫的劇本和哪個類型最為接近愕撰。也許劇本中某個地方你會借鑒所有類型!也許你的劇本開始時是某個類型的故事,結束時又是另外一個類型的故事刹衫。這也很正常。
熟知你所寫這個片子類型的語言搞挣、節(jié)奏和目標是很重要的带迟。如果知道是哪個類型,那就要了解那個類型的規(guī)律并明白哪些東西是必須的,這樣你寫的劇本會更好、更讓人滿意囱桨。
當然也更容易賣出去仓犬。
這些類型的好處在于能夠啟發(fā)靈感——至少對我來說是這樣的∩岢Γ看看列出的類型,看看它們的傳承,可以讓我們知道“似而不同”的工作其實并不是今天才有的搀继。
因而,“似而不同”就成為講故事中總要面對的問題。但這是我們給老故事加上新的情節(jié)糾葛翠语、讓老故事跟上潮流叽躯、對其進行虛構以符合現(xiàn)代人需求的方法。這是我們必須掌握并在編劇實踐中學以致用的技巧肌括。在下一章中,我們將討論如何在這個精彩底色上畫出最重要的部分:主角点骑。
技 巧
1.拿起報紙看看電影版塊,重新考慮一下其中的影片分別屬于哪個類型。如果你去看那部電影,把它與該類型的其他影片做個比較。你有沒有因為影片的類型而對其感興趣?
2.拿起手頭的電視報,看看影片的故事線黑滴。檢查影片列表看看有沒有你看過的電影,并記下所屬類型(根據(jù)前面的分類,給你看過的電影記下類型序號即可憨募。),有用嗎?是不是所有影片都能歸入相應的類型中?
3.根據(jù)你的電影創(chuàng)意或正著手寫作的劇本,確定應屬哪個類型。然后列出該類型影片的清單,到當?shù)氐囊粝褡赓U店看看還有多少影片可以進行分類,相互對比并做記錄跷跪。能否說明你的電影創(chuàng)意或寫完后的劇本屬于哪個類型?
4.最后,對于那些樂于找出例外影片的人來說,可以自己進行分類并取名馋嗜。每個類型要另找三五部影片〕痴埃或許你能發(fā)現(xiàn)新的類型葛菇。
第三章 主角是誰
弄明白影片故事實質的下一步是確定主角。
這就跟表達思想時引用的事物一樣橡羞∶型＃“主角”是我們進入的通道。
當編劇的電影創(chuàng)意很不錯時,把觀眾吸引到故事世界中的主角塑造工作,是至關重要的卿泽。我們必須創(chuàng)造出能引起目標觀眾共鳴的觀眾替身,并且滿足故事的需求和目標莺债。一切始于故事線開端,以某人吸引住觀眾并讓觀眾認同某事。這就是為什么所有優(yōu)秀的故事線中,總會包含一些形容詞:一個不愿承擔風險的老師……,一個有曠野恐怖癥的速記員……,一個膽小的銀行家……這對于反面主角(antagonist,對手,敵手)也適用,對于反面主角要這樣描述:濫用武力的警察,瘋狂的恐怖分子,或殺人狂面包師签夭。因此,為使其真正能夠引人入勝,我們給影片列表加點“完美”故事線必須包含的東西:
一個描述主角的形容詞;
一個描述壞蛋的形容詞;
一個我們?nèi)祟惸軌蛘J同的齐邦、扣人心弦的目標。
通過厘清主角這些看似微不足道的輪廓,還有企圖阻礙主角實現(xiàn)目標的壞蛋概貌,我們可以更好地了解所牽涉的事物,從而使我們能鎖定這些事物,精心使其為故事做出貢獻第租。但我們該如何來實現(xiàn)呢?我們將如何滿足優(yōu)秀故事的要求并創(chuàng)造“正確的”人物以便賣出劇本呢?
主角是誰?
說實話,實際上開始寫劇本時我心里很少裝著主角措拇。通常首先是有創(chuàng)意。如果主角包含在創(chuàng)意里,那是意外之喜慎宾。很多人有不同的敘事方法,下面是我個人的方法,我認為“主角”必須服務于“故事”,而不是別的什么東西丐吓。一旦你有了金點子、有吸引力的賣點趟据、完美的誘餌,但還沒確定主角,那就是時候用合適的故事主角來強化你的金點子了券犁。
一切都為了使故事更好。
很多情況下,確定誰是主角及什么人引導動作發(fā)展的關鍵,都在你的故事線里汹碱。
擴展故事線
很多時候,精彩的原始創(chuàng)意只是提示你要創(chuàng)造最能發(fā)揮劇本創(chuàng)意的主角,哪些事是必需的粘衬。為了使這個創(chuàng)意能夠成功,通常你要鉆研這些人物,以便給主角帶來最多的沖突、最長的過程咳促、最原始的目標,從而擴充電影創(chuàng)意,使其沖擊力最大化色难。
讓電影創(chuàng)意“活”起來是很重要的,要以能最大程度發(fā)揮電影創(chuàng)意的主角來突出優(yōu)秀的故事線。說明白點,其技巧在于創(chuàng)造出這樣的主角:
在那種情景下能夠帶來最大的沖突;
情感上能夠走得最遠;
能夠讓最多的觀眾喜愛等缀。
你一定下主角,主角努力成功的動機必須是最基本的。他需要什么?如果是工作上的晉升,最好能跟獲取愛人芳心或為女兒籌措手術費用聯(lián)系起來娇昙。如果是和對手競爭,最好會導致攤牌并一決勝負,而不是不痛不癢的搔弄尺迂。
為什么呢?
因為最原始的驅動力會吸引我們的注意。生存、饑餓噪裕、性蹲盘、保護所愛之人、死亡恐懼膳音，都會吸引我們召衔。
最好的電影創(chuàng)意及主要角色中的最合適的人物都必須有基本的需要、需求祭陷、愿望苍凛。基本兵志、基本!
不相信嗎?
至于劇本中的角色安排,反響最好的是夫妻之間的故事醇蝴、父親和女兒的故事、母親和孩子的故事想罕、前男友和女孩的故事悠栓。為什么?因為我們生活中都會出現(xiàn)這些人物。你說“爸爸”我就想到我的爸爸按价。你說“女朋友”我就想到我的女朋友惭适。我們生活中都有,因而可以吸引我們的注意力。這樣能立即吸引我們的注意力,因為對那些人甚至那些字眼我們都有原始的反應楼镐。因此當有疑問時,讓你的人物立足于最根深蒂固的意象,使其跟我們息息相關,使其成為原始人(及原始人的兄弟)都能理解的東西●荆現(xiàn)在跟我說,要原始!
如果你想著為原型寫劇本,而不是明星,選演員就會比較自如了。提供一些斯奈德的原型供你參考:
“意氣風發(fā)的小伙子”的原型鸠蚪。
“可愛的好女孩”的原型今阳。
還有“小頑童”的原型,“古靈精怪的孩子”，他們邪惡的對手,“壞種子”茅信。
“性感女神”的原型盾舌。
還有男性的版本,“美男子”。
還有很多,“受傷大兵回去執(zhí)行最后一次救贖任務”的原型蘸鲸⊙矗“麻煩中的魅力女性”的原型。另外還有議會的嘲弄者,聰明的祖父酌摇。
還有魔法小矮人膝舅、騙子、伙伴窑多、會說話的動物仍稀、老處女、男巫埂息、牛皮大王技潘、守財奴等——總會突然出現(xiàn)遥巴。反而復之。在故事中出演同樣的人物享幽、具有同樣的功能铲掐。跟了解故事類型的歷史一樣,了解人物的發(fā)展歷程也是必要的。
你不一定像約瑟夫·坎貝爾所見那樣,不論演員招募中誰比較熱門,原型絕不改變值桩。每個原型都有我們愿意再三看到的故事曲線(story arc)摆霉。也就是說要把我們潛意識中的東西和銀幕上看到的東西匹配起來。誰應該獲勝,為什么?誰應該得到報應,為什么?盡管有政治立場奔坟、流行時尚的要求,我們?nèi)匀幌Ｍx懲罰我們討厭的人物,我們崇拜的人物得到勝利携栋。這類主角的故事及使其故事吸引人的數(shù)學方程式已經(jīng)深入到我們的DNA基因里面了。你的工作,你最簡單的任務,是忘記明星,集中精力到原型上,努力賦予原型一些新的東西蛀蜜。
特殊情況
現(xiàn)在,為了較真的讀者,我們來談談例外的情況刻两。在要創(chuàng)建線性的、簡單的電影主角時,我們很容易看懂滴某。但特殊情況呢?多線式呢?傳記片呢?人物來源于不相干的神話故事的動畫片是什么情況呢?
OK!
是的,總會有些特殊情況磅摹。但在所有這些例子中,不論是線性簡單還是特殊情況,找主角的方法是一樣的。
以傳記片為例霎奢』模《美麗心靈》的編劇對數(shù)學家的生平故事進行了一些篡改使其更合人意。編劇對數(shù)學家愛情生活中的不光彩進行有意的忽略,為了影片的連貫性把現(xiàn)實中的兩個妻子變成一個幕侠。在代理人的引導下,這種善意的錯誤和刪減在不斷上演帝美。
做傳記片必須遵守所有故事的規(guī)則:首要的是,這是一部關于……的片子,他必須能夠得到我們的支持。至少要得到我們的理解晤硕。
這些例子中最重要的規(guī)則是不論如何堅持基本原則悼潭。所講的故事是關于這樣的一個家伙:
我能夠認同他;
我能夠學習他;
我有充分的理由接受他;
我認為他應該獲勝;
而且有原始的獎賞并能真正吸引我。
遵循尋找影片主角的簡要秘方,你就不會犯錯舞箍。不管交給你什么任務舰褪、素材或千奇百怪的畫布,你要通過尋找故事核心來確定主角。
服務于故事線
在為你的故事找到主角并確定其原始目標后,就應該回到故事線開始添加你學到的東西,使故事進一步完善疏橄。如果感覺有點像我堅持的“成為故事線的奴隸”,那么你就對了占拍。
故事線是故事的DNA編碼基因,是必須始終如一的東西。如果故事線不錯,如果具有優(yōu)秀電影創(chuàng)意的特征,那么故事線應該能在劇本寫作過程當中給你一切提示捎迫』尉疲總之,對你這個編劇及影片面向的觀眾群來說,故事線都是試金石。如果真正發(fā)揮好故事線的作用,你會創(chuàng)作出最好的故事窄绒。如果在劇本寫作過程中發(fā)現(xiàn)偏離了故事線,那么你最好有充分的理由贝次。
對于故事的主角尤其如此。
故事線講述的是主角的故事:他是什么人,要起來對抗什么人,有什么危險彰导。簡潔有效的一句話概要(故事線)可以告訴你所有的信息浊闪。明確故事線并貫徹故事線,不僅是很好的練習,而且還在你著手寫作乃至完成劇本時,對你的故事發(fā)揮至關重要的作用恼布。通過審核主角是誰、他的原始目標是什么以及給主角實現(xiàn)目標設置障礙的壞蛋,你可以更好地識別并擴展故事需求搁宾。如果故事線具有沖突最大化、立場最明確的主角和壞蛋,還有最清晰倔幼、最原始的目標,那么這個故事線是成功的盖腿。一旦你確認了這些參數(shù)有效,就要貫徹落實。在你開始寫劇本時,用這個故事線來復核你的效果损同。如果找到更好的寫作方法,那就要重新再理清故事線翩腐。自始至終,要讓“主角”不偏離軌道。從最初的想法到劇本完成,故事線都可以幫助你不犯錯誤膏燃。
總 結
找到故事主角是拿出吸引人的電影創(chuàng)意中第二個重要的內(nèi)容茂卦。實際上,角色分配和創(chuàng)意是拍攝任何電影的起點∽榱ǎ“講什么故事”和“故事里主要有哪些人”是任何電影觀眾都會首先問的兩個問題,對從經(jīng)紀人到制片人到電影公司總裁(studio executive)等人來說,也是如此等龙。“主角”和“故事內(nèi)容”以令人心動的方式結合起來,才使得我們對故事的發(fā)展感興趣伶贰。
理想的主角是在那種情景下帶來最大沖突蛛砰、最長情感歷程及大家都支持的原始目標的人。生存黍衙、饑餓泥畅、性、保護所愛之人琅翻、死亡恐懼都會吸引我們,主角通常也是我們本能地認同的人,這就是為什么在同樣的情景和故事線中,母親和女兒位仁、父親和兒子、兄弟和姐妹方椎、丈夫和妻子比單純的陌生人更適合作為片中主要角色聂抢。
在故事線中具備這些元素后,你必須要有個形容詞來描述主角,有個形容詞描述壞蛋,以及描繪簡潔而原始的目標。
技 巧
1.回顧各類型中你想寫的影片列表,逐個寫出故事線辩尊。注意,要選最恰當?shù)男稳菰~給類型的主角涛浙、壞蛋以及主角的原始目標。
2.從你的影片類型列表中你能識別出什么樣的演員原型?主角是什么類型的人物?過去和現(xiàn)在有哪些演員可以演哪些角色?
3.說出一部多線式電影并確定其主角摄欲。是否每部影片必須要有個主角?說說那些故事中不需要主角的電影轿亮。
4.最后,如果有足夠的勇氣了,試著給下面的創(chuàng)意寫寫故事線:小伙子得到了一輛會說話的汽車。利用你所知的強化主角胸墙、壞蛋和原始目標的方法,為這個創(chuàng)意寫個故事線我注。一定要用合適的、能抓住觀眾心靈的形容詞迟隅。
第四章 開始寫劇本
現(xiàn)在應該把那些重要場面但骨、創(chuàng)意及人物都“放到臺面上”,看看什么東西會怎么樣励七、那個人物會干什么事、是否想到的每個場面都用得到……或者一切都要推倒重來奔缠。
現(xiàn)在是你仔細衡量的時間,現(xiàn)在的三思而行會給你節(jié)省時間,讓你“一個節(jié)拍一個節(jié)拍”地推敲,并建立劇本的基礎和框架掠抬。
現(xiàn)在應該來討論劇本的結構了。
結構校哎、結構两波、結構
在確定劇本創(chuàng)意、明確主角(為了誰)之后,結構是劇本寫作和銷售中最為重要的元素闷哆。好的結構是必須的腰奋。在你銷售劇本時,結構合理的劇本表明在設計堅實合理的藍圖上,你已下足了功夫。電影創(chuàng)作過程中可能有人會改變場景的順序,刪除你的臺詞,增加或刪減人物(一般都會有這類情況),但如果結構上的工作做到位了,并且清楚你的故事為何及如何成功,那么不管他們怎么折騰,你的劇本依舊是強大的抱怔。
依然是你的劇本劣坊。
并不是要自我保護,但堅實的結構可以確保你作為編劇的信譽。對那些決定誰在美國編劇工會(Writers Guild of America,WGA)中獲得加分的人來說,劇本的骨架比故事情節(jié)中其它任何元素都管用,劇本骨架將會是作品基本屬于你的一個明證屈留。跟那些得分經(jīng)過美國編劇協(xié)會仲裁的編劇們聊聊,他們會這么跟你說的局冰。對于專業(yè)編劇來說,你要確保自己存在于影片中,確保獲得合理的酬金及紅利(通常會在意想不到的時間裝在漂亮的石灰綠信封里給你)。
寫作技巧绕沈、耐心工作锐想、電影敘事的魔力,都要匯總到如何設計并實現(xiàn)結構上。這是你必須掌握的技巧乍狐。
我開發(fā)了布萊克·斯奈德節(jié)拍表(Blake Snyder Beat Sheet)赠摇。我寫出15個節(jié)拍,并把它們壓縮到一頁紙內(nèi)(左對齊),相當于設置了15座島嶼。
大致如下:
布萊克·斯奈德節(jié)拍表
片名:
類型:
日期:
1.開場畫面(第1頁)
2.主題呈現(xiàn)(第5頁)
3.鋪墊(第1—10頁)
4.推動(催化劑)(第12頁)
5.爭執(zhí)(辯論)(第12—25頁)
6.第二幕銜接點(第25頁)
7.B故事(第30頁)
8.游戲(第30—55頁)
9.中點(第55頁)
10.壞蛋逼近(第55—75頁)
11.一無所有(第75頁)
12.靈魂的黑夜(第75—85頁)
13.第三幕銜接點(第85頁)
14.結局(第85—110頁)
15.終場畫面(第110頁)
這實用嗎?容易嗎?
合理的結構使那些想改劇本的人無縫可鉆,因為劇本結構非常堅實浅蚪。
有些詞匯對你來說可能不太熟悉藕帜。你可能會問,什么是“娛樂游戲”?呣,這是我自己命名的。別擔心,在正劇和喜劇片里都會出現(xiàn)的惜傲。什么是“靈魂的黑夜”?也很常見,只是一個你看過無數(shù)遍的節(jié)拍洽故。
現(xiàn)在你可以隨時來編排這些節(jié)拍了。布萊克·斯奈德節(jié)拍表(BS2)為您服務盗誊。在這方面,在你完全掌握之前,請讓我解釋一下,并列舉節(jié)拍表中各個部分的相應片例时甚。
下面部分你有的選擇嗎?
不,你沒有!
開場(第1頁)
影片故事的第一印象是——基調、情緒哈踱、影片的類型和題材——開場中發(fā)現(xiàn)的所有東西荒适。我可以想起一些很不錯的開場:影片《阿拉伯的勞倫斯》中,摩托車瘋狂地行駛在英國鄉(xiāng)村公路上,導致車禍死亡;《公民凱恩》中,鐵柵欄大門的城堡若隱若現(xiàn),散發(fā)著神秘的氣息;即使是《動物屋》那樣傻傻的開場,誰又能忘掉飛播大學創(chuàng)始人雕塑下的校訓“知識有益”?難道我們還不知道三部影片中將會遭遇何等事物嗎?難道這幾部影片的開場沒有設定基調、類型开镣、風格及影片整體走向嗎?
開場也是展現(xiàn)主角起點的良機刀诬。開場給了我們了解男女主角或主角們前史的時機,他們是這個即將踏上的旅程中我們所關注的人物。一般來講,如果編劇展現(xiàn)了“事先”印象,那么后面還會有“事后”概況,表明事物如何發(fā)展邪财。就像BS2中的諸多節(jié)拍一樣,開場有個對應的節(jié)拍:終場陕壹。這些就像書擋一樣质欲。由于好的劇本必有發(fā)展變化,這兩個場景是厘清影片如何發(fā)展變化的途徑。開場和終場應該互相對立,一加一減,表明了影片包含的情緒波動中具有很強的戲劇性變化糠馆。演員常常只看劇本的前10頁和最后10頁,來確定其中是否有劇烈的變化,是否能夠吸引觀眾嘶伟。如果沒有這樣的變化,劇本通常會被扔到角落的垃圾桶里。
因此開場的作用很大,設定了影片的基調又碌、情緒奋早、風格,通常還介紹了主要人物,并向我們展現(xiàn)了主角的前史。但最主要是要把觀眾“綁定”在座位上,并覺得“這將是個好片子!”由于你剛剛觀摩了一些同類型影片,你應該至少能夠想起使開場成功的6個因素赠橙。所有優(yōu)秀影片都有這6個因素。
主題呈現(xiàn)
在結構突出的劇本中,前5分鐘里就會有人(通常不是主角)提出問題或作出陳述(通常針對主角),而這個問題或陳述就是影片的主題愤炸。這個人物會說“擔心你許的愿”期揪、“驕傲會導致挫折”或“家庭比金錢更重要”之類的話。一般不會這么明顯,可能是聊天時不太客氣的批評,主角當時沒當回事——但在后面會有深遠的规个、意味深長的影響凤薛。
這種表述是電影主題的暗示。
好的劇本在某些方面是編劇在某事物支持者和反對者之間引發(fā)的爭論話題,如關于某種特殊生活方式或追求某個特定目標诞仓。某個行為缤苫、某個夢或某個目標能否成為爭論話題?這個命題是不是錯的?財富和健康哪個更重要?
“有錢人說了算!”普雷斯頓的弱智兄弟告訴他,這是《小鬼富翁》前五分鐘里交代的主題。這種說法對嗎?這是影片后面討論的墅拭。
整個格局里面誰更重要——個人還是群體?劇本的剩余部分是爭論的展開,從正反兩個方面活玲、從各個角度來看,或者證明這個觀點,或者反駁這個觀點。不管你是在寫喜劇谍婉、正劇還是科幻怪物片,好的電影必定是“講點什么”的舒憾。放置“電影講什么”的位置就在眼前。大聲說出來!就在眼前穗熬。
如果你的電影沒有“講點什么”,那你麻煩了镀迂。努力搞清楚你想講什么故事』秸幔或許你寫完第一稿才知道探遵。但一旦你知道了,一定確保在第5頁的位置表露出來,我總是放在第5頁的。
確保主題在第5頁就出現(xiàn)妓柜。這是你的標價箱季。
大聲宣布:我做得到。然后就去做吧领虹。
鋪墊(第1—10頁)
劇本的前10頁,最多前12頁,稱為“鋪墊”部分规哪。如果你像我一樣,像好萊塢大多數(shù)讀者一樣,“鋪墊部分”是你能否抓住我眼球的成敗關鍵所在,抓不住,我就沒有興趣了。想想那些鋪墊成功的影片,都在影片的第一本(reel)——影片的前10分鐘,就非常有力地設定了主角塌衰、賞金诉稍、故事的目標蝠嘉。
如果你是編劇,要注意,前面已經(jīng)講到過鋪墊部分也是在A故事中介紹所有人物的地方”蓿看看任何優(yōu)秀的電影作品,可以發(fā)現(xiàn)前10分鐘你會看到或了解到所有人物蚤告。要保證你劇本的前10頁同樣也能讓所有人物出場。
前10頁我們還要開始賦予人物肌理,展現(xiàn)后面需要強化的動作,表現(xiàn)主角為獲成功需要進行什么樣的轉變服爷。她是個生活在虛幻世界中離群索居的作家(《綠寶石》(Romancing the Stone));他是個時髦杜恰、精明的汽車進口商,同時又有點冷酷(《雨人》);她是個頭腦空洞的傻瓜,看上去沒有什么內(nèi)涵(《律政俏佳人》)。
當主角需要什么或缺少什么東西時,就是插入需要彌補的6件事的時候仍源。這是我自己發(fā)明的說法,6在這里只是一個隨意的數(shù)字,意思是你要向觀眾一而再心褐、再而三地展示主角生活中缺失的東西。需要彌補的6件事——人物的不足和缺陷像定時炸彈一樣,會在后面的劇本中爆發(fā),讓他們開竅并彌補缺陷笼踩。他們會成為反復的噱頭并不斷重現(xiàn)逗爹。我們觀眾必須知道他們?yōu)楹我噩F(xiàn)!看看《飛進未來》(Big)及其基本設置:“你要坐的話必須長到這么高『坑冢”在需要彌補的6件事的列表中,除了高度之外還有別的要求掘而。《飛進未來》中的小伙子追不到女孩于购、有隱私等等袍睡。但在第二幕中變大之后,他的那些愿望都會得到滿足。那些重現(xiàn)只有前面鋪墊部分出現(xiàn)過才有效果肋僧。
但前10頁中還有很多事情要做斑胜。還有很多。你想和大孩子們一起玩,就必須完成一些任務色瘩。
由于跟第一幕相關,說一下關于鋪墊的最后幾句話伪窖。我喜歡把電影分成3個獨立的世界。很多人稱其為3幕,我把它們稱為正題(thesis,命題)居兆、反題(antithesis, 反命題)覆山、合題(synthesis,綜合)。前10頁及第一幕的剩余部分是電影的正題,這里我們看到冒險開始前的世界泥栖。這是主角世界的成熟狀態(tài),標記為“之前”簇宽。這個世界中,尤其在鋪墊部分,會有暴風雨來臨之前的平靜。如果隨后的事件沒有發(fā)生,很可能會保持這種狀態(tài)吧享。但在鋪墊部分會讓人有種暴風雨即將襲來的感覺,如果事物都保持不變……會導致死亡魏割。事物必須有所改變。
推動(催化劑)(第12頁)
《綠寶石》中把瓊·懷爾德(Joan Wilder),凱瑟琳·特納(Kathleen Turner)飾)吸引到南美洲的包裹;《雨人》中通知湯姆·克魯斯父親逝世消息的電話;《律政俏佳人》中里斯·威瑟斯潘(Reese Witherspoon)的未婚夫說要甩掉她的聚餐钢颂。還有下面這些都是催化時刻:電報,著火,抓住老婆偷男人,只能活三天的消息,敲門,信使到來钞它。在鋪墊部分,你作為編劇告訴我們這個世界原先是什么樣的,現(xiàn)在,在催化時刻,要把原先的世界粉碎。嘭!
坦白講,我鐘愛催化時刻,沒有完成或完成得不好時,我常會想起它。就像寵物的麻煩,如果沒有的話,是一件可以讓我發(fā)瘋的事情遭垛。我喜歡催化時刻,因為這是生活尼桶。我們所有人都會遇到那種時刻。改變生命歷程的事件通常以壞消息的方式出現(xiàn)锯仪。就像BS2中的很多節(jié)拍一樣,催化時刻并不像表面那樣泵督。它是好消息的對立面,然而在冒險結束之前,催化時刻卻是把主角引向快樂的東西。
在我寫劇本的時候,催化時刻會浮現(xiàn)在頭幾稿中庶喜。鋪墊部分會超出應有的長度,故事里充斥著細節(jié),第12頁的催化時刻會莫名其妙地跑到第20頁小腊。這樣的話就要進行精簡使其回歸原位:第12頁。在你開始進行刪減時,你會突然意識到這就是為什么需要這個結構圖的原因——所有冗長的細節(jié)都是多余的,如果沒有“結構圖”就很難把細節(jié)高效地表現(xiàn)出來久窟。催化點是首次發(fā)生某事的時刻秩冈。謝天謝地!如果催化點時機不恰當,讀者就會厭煩起來。你所寫的內(nèi)容就可以說“沒有情節(jié)”,因為你吸引不了讀者的注意力斥扛。第12頁要有催化點漩仙。必須的。
爭執(zhí)(第12—25頁)
這是劇本中12到25頁之間的部分,這部分通常會讓我絞盡腦汁犹赖。當12頁中的電報告訴我妹妹被海盜劫走,我會知道接下來該怎么做。為什么編劇必須在主角開始應有的行動之前創(chuàng)造銜接幕卷仑。
爭執(zhí)部分只是一場爭執(zhí)而已峻村。這是主角最后一次機會說“這太瘋狂了”。我們需要讓他知道這一點锡凝。我該去嗎?我敢去嗎?這肯定是有危險的,但我會作何選擇?呆在那里嗎?
我曾和我的編劇搭檔謝爾登·布爾一起寫過“金羊毛”類型的電影寇蚊。在第一幕中,小伙子被趕出軍姓姑ィ回到老家,卻發(fā)現(xiàn)父母已經(jīng)搬家了。現(xiàn)在,這小伙子陷于兩難境地了。他既不能回到軍校,也不能就一直呆那里判导。他知道父母搬哪兒去了,因此現(xiàn)在要決定:要出發(fā)去尋找父母嗎?這將是非常需要技巧的地方,是我們的表現(xiàn)機會。你能想象到嗎?由于這是個喜劇片,我們寫得比較滑稽坎拐。在第一幕結尾我們的小伙子主角被一個友善的出租車司機帶到城市的郊區(qū)箩朴。小伙子來到一條陰森恐怖的道路旁,他知道如果要找到家人的話,必須沿路走下去。當他被路過的司機詰問時,恐懼襲上心頭驾孔。因而,他以一種滑稽的方式做出了慎重的決定——他離開了那條路芍秆。
你的催化時刻可能不會這么清晰,但記住爭執(zhí)部分必須有某種類型的問題是至關重要的。在《律政俏佳人》中未婚夫拋棄艾麗·伍茲的催化點迅速帶來了她的解決方案:到哈佛學法律翠勉。但她能進哈佛嗎?這是該片中爭執(zhí)部分擺出的問題妖啥。因而爭執(zhí)部分就變成表現(xiàn)艾麗如何回答那個問題。當成功地混過了法學院入學考試,以所拍的調情的入學申請視頻被錄取后,問題的答案明確了:是的!就像前面“單獨上路回家”的小伙子主角一樣,艾麗可以順利地進入第二幕了对碌。她已經(jīng)回答了爭執(zhí)的問題,可以往前行進了荆虱。
第二幕銜接點(第25頁)
第25頁應該進入第二幕。我已經(jīng)進行過很多討論了。為什么第28頁不行?第30頁又怎么了?請不要這樣怀读。
在總共110頁的劇本中,不應該晚于第25頁進入第二幕诉位。
當某人遞給我劇本時,我通常會先看第25頁,看看“第25頁中發(fā)生了什么情況(我們都有自己的閱讀偏好)”。我想知道:1)是否有事情發(fā)生;2)編劇是否知道應該有事情發(fā)生愿吹。我指的是某些重要事情不从。
因為25頁是應該發(fā)生重要事情的地方。
如前所述,銜接幕時我們離開舊世界犁跪、從正題進入對立面——反題椿息。但由于這兩個世界截然不同,實際進入第二幕時的動作必須非常明確。
通常我在寫劇本時,銜接幕開始時都會比較模糊坷衍。我會找到那個把主角拖入第二幕的事件寝优。這是不對的。主角不能被誘入枫耳、騙入或不知不覺地入第二幕乏矾。主角必須自己做出決定。這使得他成為必然的主角——他積極主動迁杨。
B故事(第30頁)
B故事始于第30頁钻心。多數(shù)劇本中的B故事是“愛情故事”。同時B故事也是承載電影主題的故事铅协。我還覺得30頁左右的B故事起點跟助推火箭一樣,有助于使原本非常顯眼的A故事銜接幕更加平滑捷沸。仔細想想。你已設置了A故事,并使其發(fā)展開來,現(xiàn)在我們要突然跳到第二幕進入全新的世界狐史。B故事說:“足夠了,現(xiàn)在來談談別的事情吧!”這就是為什么切換鏡頭(cutaway)通常與A故事相符的原因……但兩者范圍是不同的痒给。
B故事給了我們喘口氣的時間。
B故事同時常常會有另一半人物骏全。在劇本的前10頁中,一般見不到B故事中的角色苍柏。我們甚至不知道他們的存在。但由于第二幕是反題,他們跟第一幕中的那些人物應該剛好形成對照姜贡。
因此,B故事做了很多工作试吁。你必須有B故事。B故事不僅提供了愛情故事及公開展示電影主題的地方,而且給了編劇至關重要的A故事的“切換鏡頭”楼咳。B故事始于30頁潘悼。
娛樂游戲(第30—50頁)
我想這么說,娛樂游戲部分是劇本中提供“大前提約定”的部分。這是電影海報中的核心本質部分爬橡。這是電影預告片中的主要鏡頭來源治唤。這是我們不能像玩兒一樣干預故事進展的地方——賞金直到中點才會提高。娛樂游戲部分回答了這些問題:我為什么來看這部電影?你的前提糙申、海報宾添、電影創(chuàng)意怎么樣,酷不酷?當你的項目總監(jiān)要求“多點精彩片段”時,我就會拿給他看娛樂游戲部分。這些都在娛樂游戲部分。
對我來說這是影片的心臟缕陕。發(fā)現(xiàn)劇本中娛樂游戲部分的任務及為何要在這個位置的原因,簡直讓我連升10級粱锐。
這對正劇也是適用的。
娛樂游戲!
學之,愛之,用之!
中點(第55頁)
電影劇本可以分為兩半,第55頁的中點是兩半之間的界限扛邑。我們討論過銜接幕的重要性,但我覺得中點也是很重要的,尤其在早期劇本節(jié)拍設計階段怜浅。通過上千部影片的研究,我發(fā)現(xiàn)電影的中點要么是主角表面上達到最高的“頂峰”(但可能是偽勝利),要么是主角周邊世界塌陷的“低谷”(有可能是偽失敗),從中點開始事情只往好的方向發(fā)展。當你琢磨劇本中需要什么樣的中點時,有點像往墻上釘釘子,要釘?shù)煤每炊依喂淌弑馈Ｈ缓笞鳛榱酪吕K的故事才能牢牢地掛在上面恶座。
很多影片都有改變整部影片走向的中點。但中點的意義并不只在于承載“頂峰”或“低谷”沥阳。很多劇本會議上你都會聽到“中點后賞金提高”之類的話語跨琳。因為賞金在中點后確實是提高了。中點是娛樂游戲部分結束的地方,從這個地方開始又回到故事!如果劇本中有“偽勝利”的話,這就是主角如愿以償獲得“魔力”的地方,他得到一切,心想事成桐罕。但這只是個偽勝利,因為在他吸取必須的教訓之前還有段路程要走脉让。“一切完美”只是表面上的功炮。
壞蛋逼近(第55—75頁)
劇本中第55—75頁從中點到一無所有之間的部分,是最艱難的部分溅潜。(對你來說也應該是這樣的!)對我來說,這部分從來都是最有挑戰(zhàn)性的,沒有任何蒙混過關的辦法,只能老老實實地努力。
這里是“頑固”這種技巧派上用場的地方薪伏。
中點處主角發(fā)現(xiàn)自己所處的情境——壞蛋逼近伟恶。表面上看一切都很好,但即使壞蛋(可能是人、事物或某種現(xiàn)象)暫時被打退,主角隊伍齊心協(xié)力,我們的工作也還沒結束毅该。這是壞蛋決定重新整編并帶上重武器的時機。這是內(nèi)部分歧潦牛、質疑眶掌、妒忌開始瓦解主角隊伍的時機。
內(nèi)部外部的邪惡力量合力對付主角,逐漸收緊巴碗。邪惡力量不會放棄,現(xiàn)在主角已經(jīng)無處搬救兵了朴爬。他必須依靠自己,必須堅持下去。他會受到巨大的挫折,這個挫折讓我們面臨……
一無所有(第75頁)
如上所述,優(yōu)秀的橡淆、結構合理的劇本,“一無所有”發(fā)生在第75頁召噩。我們知道這是與“頂峰”或“低谷”相對的。這也是很多具有“偽失敗”劇本中的重點,因為雖然看起來一切都是黑暗的,但只是暫時的逸爵。表面上看起來,主角必須像是徹底失敗具滴。主角生活中的各個方面都已經(jīng)一團糟了:傷痕累累,沒有希望。
但這里還有個小訣竅,我的每個劇本中都會用以添油加醋,大多數(shù)票房好的影片中也都會有师倔。我稱之為“死亡氣息”构韵。
我注意到很多優(yōu)秀影片中都會利用“一無所有”這個時機殺死某人。《星球大戰(zhàn)》中的奧比王是最佳的例子——盧克現(xiàn)在該怎么辦?“一無所有”這個時機是精神導師面臨死亡的地方,很可能也是主角們發(fā)現(xiàn)“他們自身始終具有的潛力”的地方疲恢。精神導師的死亡掃清了發(fā)揮主角潛力的道路凶朗。
但如果你的劇本中沒有奧比王這樣的人物怎么辦?如果你的劇本故事中不大需要死亡怎么辦?沒關系。在“一無所有”時,努力創(chuàng)造一個跟死亡相關的事物显拳。這個技巧屢試不爽棚愤。或者是故事中的事物,或者只是符號性的事物,只要暗示某事物消亡即可杂数。任何事物都可以宛畦。可以是花盆里的花,也可以是金魚,或者是至愛姑媽去世的消息,都一樣耍休。其原因是“一無所有”這個節(jié)拍是“主角面臨十字路口”的時候刃永。這是舊世界、舊人物羊精、老舊思維方式消亡的時候斯够。這為主題裂變——反題變?yōu)楹项}掃清了道路。反題與合題相反,合題是新世界喧锦、新生活读规。你用以表現(xiàn)死亡的事物(即使是金魚)會引起共鳴,使“一無所有”這個節(jié)拍更能打動人心。
回顧一下所觀摩的影片并找出其中“一無所有”的時機燃少。這個時機是否有某種程度上的死亡氣息?大部分影片都會有束亏。所有優(yōu)秀的、原始的故事都會有阵具。因為由于某種原因死亡氣息會引起人們共鳴碍遍。
靈魂的黑夜(第75—85頁)
剛才我們講到一無所有時的死亡氣息,但親歷死亡氣息的劇中人物有何感受呢?問題的答案可在劇本中“靈魂的黑夜”部分找到⊙粢海“靈魂的黑夜”部分可能是5秒鐘,也可能持續(xù)5分鐘,但確實存在怕敬。顧名思義,“靈魂的黑夜”就是黎明前的黑暗,很重要。這是主角剛好還沒找到正確方法的時候,還處于深淵,這個階段之后就會想出拯救自身及周圍所有人的主意帘皿。但在“靈魂的黑夜”,還看不見希望东跪。
我不清楚觀眾必須看見這個節(jié)拍的原因,但觀眾必須看見這個節(jié)拍。這個節(jié)拍相當于“哦,上帝啊,你為什么要拋棄我?”我想這個節(jié)拍之所以效果不錯還是因為它是原始的鹰溜。我們都曾經(jīng)歷過絕望虽填、無助、沉醉和愚昧——輪胎漏氣身上只有四分錢坐在馬路邊曹动、能挽救我們生活的約會卻遲到了斋日。只有當我們承認自己的卑微和人性并聽天由命時,才能找到解決方案。我們必須被打敗并承認自己的失敗,然后才能吸取教訓墓陈∩Ｇ“靈魂的黑夜”就是這種時機竭恬。喜劇和正劇當中都有“靈魂的黑夜”是因為它真實而且我們都認同。優(yōu)秀的熬的、結構合理的劇本中,“靈魂的黑夜”一般在第75頁至85頁之間痊硕。謝天謝地,在85頁前,當主角終于想到解決方案時,我們將看到他意識到……
第三幕銜接點(第85頁)
……哇塞!解決方案!
由于B故事(愛情故事)中發(fā)現(xiàn)的人物,由于B故事中關于主題的討論,由于壞蛋逼近時主角試圖打敗壞蛋并在A故事里取得勝利的最后一把努力,解決方案終于浮出水面。
外部故事(A故事)和內(nèi)部故事(B故事)中主角現(xiàn)在都已經(jīng)占有優(yōu)勢(A故事和B故事兩條線已經(jīng)相交并糾纏在一起),通過所有考驗,深入挖掘并找到了解決方案⊙嚎颍現(xiàn)在他要做的就是實施解決方案岔绸。
A故事和B故事的經(jīng)典融合方法是主角從“女孩”那里得到啟發(fā),使他意識到打敗壞蛋的方法和贏得至愛芳心的關鍵。
解決問題的方法出現(xiàn)了橡伞。
合題的世界已經(jīng)在望了盒揉。
結尾(第85—110頁)
結尾部分是第三幕。這是我們結束劇本的地方兑徘。這是我們運用所學知識的地方刚盈。這是人物形象定型的地方。這是主角在A故事和B故事中勝出的地方挂脑。這是舊世界的顛覆和新世界的被創(chuàng)建——這由主角實現(xiàn),他在第二幕顛倒藕漱、對立的世界中引領方向。
結尾要逐漸由低到高地處理掉所有的壞蛋崭闲。隊長和隨從先死掉,然后輪到幕后老板肋联。主要的“問題”之源(人或物)必須完全處理掉,以便建立新世界的秩序〉蠹螅可以反復驗證一下所觀摩的影片,你會發(fā)現(xiàn)這個規(guī)律有多真橄仍。結局是新社會誕生的地方。主角只是勝利是不夠的,他必須改變世界牍戚。結局應該恰如其分侮繁。還有,結局必須以讓人情緒上得以滿足的方式完成。
終場畫面(第85—110頁)
如前所述,影片中終場畫面是開場畫面的對照如孝。你要表明確實發(fā)生過變化宪哩。如果你沒有那樣的結尾畫面,或者你把握不了結尾畫面的效果,回去檢查一下——第二幕中少了點東西。
總 結
到現(xiàn)在,已經(jīng)列出了15個節(jié)拍,讓我們以一個過億美金票房收入的熱片為例暑竟。這會不會讓你感到滿足?讓我們看看經(jīng)典海報、故事線,其中有巨星參演育勺、符合節(jié)拍表的所有節(jié)奏但荤。我們以桑德拉·布洛克的影片《特工佳麗》(Miss Congenialty)為例。
首先,影片片名挺不錯涧至。影片的故事線——一個丑小鴨式的FBI探員作為臥底參加美國小姐選美大賽以抓捕殺手——當然滿足第一章的四個元素:意外腹躁、吸引人的畫面、觀眾和成本,而且片名很具有殺傷力南蓬。讓我們來看看這部片子是否是按照節(jié)拍表來完成的纺非。
《特工佳麗》
(過億美金票房收入熱片的15個節(jié)拍)
開場畫面:影片《特工佳麗》以桑德拉·布洛克的閃回開場,閃回中桑德拉異常強悍哑了。畫面上桑德拉周圍都是男生。桑德拉像個假小子一樣在那兒揍男生烧颖。桑德拉是個另類人物弱左。然后切換到:現(xiàn)在,桑德拉周圍仍然都是男士,她仍然像個假小子,但她已經(jīng)是FBI探員了,可以說她以男人們的世界為家(FBI基本上是男人的天地)。
主題呈現(xiàn):當桑德拉聲明無需為她是“女性”而擔心,因為她是FBI探員,這個表述就是電影的主題炕淮。但這個表述對不對呢?我們接著看拆火。影片將會表現(xiàn)女性主題。這像是篇關于應該強硬還是應該女性化的散文涂圆。你能兩者兼有嗎?這是影片的內(nèi)容们镜。
鋪墊:在第10頁之前我們看到了影片A故事中的所有人物,并“鋪墊”好了影片中的世界。我們見到了桑德拉有點喜歡的本杰明·布拉特润歉。但她并沒有在本杰明·布拉特的目標范圍內(nèi),后者喜歡桑德拉所鄙視的“時髦”女孩模狭。我們還看到了桑德拉的上司(阿尼·哈德森)并了解了FBI的世界。這是強悍的踩衩、男孩的俱樂部,而桑德拉適應得很好嚼鹉。雖然不懂世故、發(fā)型很糟且沒有社交生活,但看起來很快樂——這是個經(jīng)典的設置,給人暴風雨即將襲來的感覺九妈。影片不可能停留在這種狀態(tài)反砌。靜止等于死亡。
推動(催化劑):一個經(jīng)典的冒險號召萌朱。消息傳來,在美國小姐選美大賽上有人要搞恐怖活動宴树。我們也見到了組織選美大賽的那些人,坎迪斯·伯根(Candice Bergen)及她的兒子,還有威廉·夏特納(William Shatner)及他的道具——一個很運動型的模特!為了制止兇手,他們制定計劃,讓女探員作為選美大賽參賽者去當臥底【郏看過所有女性FBI探員的數(shù)據(jù)庫之后,他們選中了桑德拉酒贬。
結束這一幕,游戲娛樂開始。丑小鴨式的桑德拉·布洛克非常時髦地穿著迷你裙,進入《特工佳麗》的第二幕翠霍。
爭執(zhí)(辯論):但她能否勝任呢?這是本部分的爭議問題锭吨。在桑德拉與其導師(邁克爾·凱恩,他同意接下把桑德拉變成性感女孩的艱巨任務)之間的幾個滑稽節(jié)拍之后,答案就明顯了。
第二幕銜接點:桑德拉穿著時髦的迷你裙大步走來寒匙。即使本杰明也印象深刻零如。然后她跌倒在地。這事并不容易,但桑德拉已經(jīng)做好了努力的準備锄弱。這幕到此為止,下面進入第二幕!
游戲娛樂:標準的大前提約定,含有那種滑稽的預告——藏有手槍的FBI探員在美國小姐選美大賽中當臥底考蕾。在桑德拉跳下舞臺抓捕嫌犯時,她的玻璃杯音樂才藝展示結束了。莽撞行為導致了滑稽而又尷尬的局面会宪。這就是我們看這部電影的原因肖卧。這就是海報吸引我們的原因。這場面很有趣!
B故事:這里實際上是桑德拉和其她參賽女孩之間的感情故事掸鹅。為什么?因為影片的主題是關于女孩溫柔的天性,而桑德拉對此一竅不通塞帐。女孩溫柔的天性有各種不同的版本——每個參賽女孩都有各自的才藝和個性,而讓桑德拉感到奇怪的是,每個女孩都需要她拦赠、喜歡她。正是桑德拉和女孩們之間的互動承載了影片的主題思想,是影片的核心葵姥。桑德拉在影片結尾吻本杰明,是由于她跟女孩們學習荷鼠、成長并發(fā)現(xiàn)自己女性一面的結果。
中點:當選美大賽出現(xiàn)新的威脅牌里、桑德拉的賞金提高時,娛樂游戲部分結束颊咬。我們已經(jīng)見過所有的笑料(桑德拉和她的玻璃杯)、嫌疑犯,并享受了假小子與昔日鄙視的女孩們交流帶來的樂趣∧盗桑現(xiàn)在,真正的麻煩開始出現(xiàn)喳篇。
壞蛋逼近:桑德拉懷疑自己的女性特質有所增加、她與精神導師的沖突加深,在這種情況下,真正的壞蛋在選美大賽的陰暗角落中逐漸逼近态辛。沒有人死亡,但有壞蛋若干麸澜。
一無所有:上司告訴她停止行動,桑德拉拒絕。她有某個嫌犯的最新消息奏黑。但她的上司給她下了最后通牒:要么結束這個案子,要么被解雇炊邦。桑德拉選擇留下繼續(xù)參加選美。因而,她面臨著經(jīng)典的“一無所有”的局面:她的情況比影片開頭更糟了!死亡氣息在這里指她的身份的消亡熟史。如果當不了“女探員”,她算什么呢?連她的導師(凱恩)也不能幫忙,但導師送她一件最后的武器:新的服裝馁害。
靈魂的黑夜:桑德拉來到選美決賽現(xiàn)場,弄得一團糟。她迷失在黑暗世界中,既當不了FBI探員,也成不了淑女蹂匹。怎么辦?
第三幕銜接點:在其它選美比賽選手的幫助下,桑德拉被七拼八湊地化好妝參加選美決賽碘菜。被一度不相干的選美選手們所接受,而且確信女孩們是真的關心她的情況下,桑德拉重新煥發(fā)了生機。選美選手們幫助桑德拉,其實就是幫她們自己限寞。
結局:選美大賽,當桑德拉和本杰明在舞臺上利用FBI搏擊技能堅持展示才藝時,經(jīng)典的合題出現(xiàn)了忍啸。兩個迥異的世界被融合在一起,回答了“主題呈現(xiàn)”部分中提出的問題:她能夠融強悍和性感于一體。現(xiàn)在桑德拉抓住了壞蛋——坎迪斯和她的兒子履植。(坎迪斯對自身女性特質的扭曲觀點是導致她蓄意破壞選美大賽的原因计雌。)桑德拉證實了自己是女人中的女人。她還讓壞蛋受到了正義的懲罰玫霎。
終場畫面:《特工佳麗》的終場畫面和開場畫面相反,桑德拉被女人所包圍凿滤。桑德拉被其它選美選手授予了最佳人氣獎——相當大的變化!
真正讓人高興地收場:國內(nèi)票房過億!
既然已經(jīng)知道節(jié)拍表的作用,你現(xiàn)在可以想想怎么把這些節(jié)拍應用到你的劇本中了。
技 巧
打印出節(jié)拍表,隨身攜帶庶近。有閑暇時想想自己喜歡的電影翁脆。選一部自己喜歡的影片,看其節(jié)拍是否能用簡潔的“一句話描述”填到節(jié)拍表的15個空里。
