《第4章? 故事諸要素》筆記1

? 結(jié)構(gòu)圖譜

? 1.? 故事設(shè)計術(shù)語

一個人物的生命周期包含數(shù)十萬個充滿活力、復(fù)雜而多層面的時刻囱桨。

從瞬間到永恒仓犬，從方寸到寰宇，每一個人物的生命故事都提供了百科全書般的可能性舍肠。大師的標(biāo)志就是僅僅從中挑選出幾個瞬間搀继，卻能向我們展示其整個人生。

要設(shè)計一部故事片貌夕，你必須將沸揚(yáng)熙攘的生活故事濃縮在兩小時左右律歼，而又同時表達(dá)出你所割舍的一切。

（1）? ?結(jié)構(gòu)

作家搜尋的是事件啡专，因為一個事件包含了人物险毁、動作或紛爭，或?qū)Π酌峭⒁庀笈峡觥⑿那椋纫磺谢劭猓踔粮唷?/p>

? 結(jié)構(gòu)是對人物生活故事中一系列事件的選擇跷跪，這種選擇將事件組合成一個具有戰(zhàn)略意義的序列，以激發(fā)特定而具體的情感齐板，并表達(dá)一種特定而具體的人生觀吵瞻。

??事件是人為的，或能夠影響到人甘磨，于是便勾畫出人物橡羞；事件發(fā)生在場景之中，于是便生發(fā)出影像济舆、動作和對白卿泽；事件從沖突中吸取能量，因而激發(fā)出角色和觀眾類似的情感滋觉。

選定的事件不能隨機(jī)或漫不經(jīng)心地羅列签夭；必須對它們進(jìn)行構(gòu)思，如同音樂的“譜曲”一樣椎侠。什么該鹊谧狻？什么該舍我纪？

事件的設(shè)計需要一種雙重策略慎宾。

（2）事件

“事件”意味著變化儡羔。如果窗外的街道是干的，但你睡了個午覺之后卻發(fā)現(xiàn)它濕了璧诵，你便可以假設(shè)一個事件發(fā)生了，這個事件叫下雨仇冯。世界從干的變成了濕的之宿。

故事事件創(chuàng)造出人物生活情境中富有意味的變化，這種變化是通過一種價值來表達(dá)和經(jīng)歷的苛坚。

價值是故事講述手法的靈魂比被。故事價值是人類經(jīng)驗的普遍特征，這些特征可以從此一時到彼一時泼舱，由正面轉(zhuǎn)化為負(fù)面等缀，或由負(fù)面轉(zhuǎn)化為正面。

例如娇昙，生/死（正面/負(fù)面）便是一個故事價值尺迂，同樣的有愛/恨、自由/奴役冒掌、真理/謊言噪裕、勇猛/懦弱、忠誠/背叛股毫、智慧/愚昧膳音、力量/軟弱、興奮/無聊铃诬，等等祭陷。所有這種人類經(jīng)驗中，價值負(fù)荷可以隨時走向反面的二元特質(zhì)趣席，便是故事價值兵志。

例如：假如你的窗外是二十世紀(jì)八十年代的東非，一片被干旱肆虐的原野吩坝，我們現(xiàn)在面臨一個利害攸關(guān)的價值：生存毒姨，生/死。

雖然故事手法確實具有設(shè)置巧合的余地钉寝，但一個故事不可能構(gòu)建于純粹的偶然事件弧呐，無論這一事件負(fù)荷著何等深刻的價值。

故事事件創(chuàng)造出人物生活情境中富有意味的變化嵌纲，這種變化是用一種價值來表達(dá)和經(jīng)歷的俘枫，并通過沖突來完成。

（3）場景

就一部典型的電影而言逮走，作者將要選擇四十到六十個故事事件鸠蚪，或者換個常用的說法，叫做場景。小說家也許需要六十個以上茅信，戲劇作家則很少達(dá)到四十盾舌。

場景是在某一相對連續(xù)的時空中，通過沖突表現(xiàn)出來的一段動作蘸鲸，這段動作至少在一個重要程度可以感知的價值層面上妖谴，使人物生活中負(fù)荷著價值的情境發(fā)生轉(zhuǎn)折。理想的場景即是一個故事事件酌摇。

你必須認(rèn)真審視你所描寫的每一個場景膝舅，并自問：在人物的生活中，此時此刻被押上臺面的價值是什么窑多？如果你在場景結(jié)尾處寫下的答案與開始處相同仍稀，那么你還要自問另一個重要的問題：我的劇本中為什么要采用這個場景？

如果人物生活中埂息，這一負(fù)荷著價值的情境從場景的開始到場景的結(jié)束毫無變化技潘，則沒有發(fā)生任何有意味的事情。

設(shè)置這個場景是為了向觀眾傳達(dá)有關(guān)人物千康、世界或歷史的信息崭篡。如果解說只是設(shè)置這個場景唯一合理的解釋，那么老練的作家則會毫不猶豫地將其舍棄吧秕，并將它所傳達(dá)的：信息編織在影片的其他地方琉闪。

沒有不含轉(zhuǎn)折的場景。

無論其類型如何砸彬，這一原則是通用的：如果一個場景不是一個真正的事件颠毙，就刪掉它。

一般而言砂碉，要檢驗一系列活動是否構(gòu)成一個真正的場景蛀蜜，應(yīng)該問這個問題：它是否能夠被寫成“一個整體”，一個時間和空間的統(tǒng)一體增蹭？答案是肯定的滴某。

例如：情侶的爭吵完全可以始于臥室，在臥室升級滋迈，并最終在臥室結(jié)束他們的關(guān)系霎奢。這些變化是沒有止境的，但無論其變化如何饼灿，這只是一個單一的故事事件幕侠，一個“愛人分手”的場景。

（4）節(jié)拍

?在場景里面的便是最小的結(jié)構(gòu)成分：節(jié)拍碍彭。

?節(jié)拍是動作/反應(yīng)中一種行為的交替晤硕。這些變化的行為通過一個又一個節(jié)拍構(gòu)筑了場景的轉(zhuǎn)折悼潭。

以“愛人分手”場景例：當(dāng)鬧鐘響過之后，克里斯調(diào)侃安迪舞箍，安迪做出以牙還牙的反應(yīng)舰褪。當(dāng)他們穿衣時，調(diào)侃變成了諷刺疏橄，他們開始互相侮辱〉种現(xiàn)在來到了廚房，克里斯對安迪威脅道：“寶貝软族，如果我離開你的話，那你就慘了……”但是残制，安迪對她的嚇涣⒃遥回應(yīng)冷淡：“我倒愿意試試那種悲慘的生活〕醪瑁”在車庫里颗祝，克里斯害怕從此失去安迪，求他不要走恼布，但他報以嘲笑并對她的請求大肆挖苦螺戳。最后，在飛速行駛的汽車內(nèi)折汞，克里斯對安迪大打出手倔幼。安迪還手，慌亂中猛踩剎車爽待。他流著鼻血损同，跳下車來，將車門撞上鸟款，大叫“我們完了”膏燃，憤然離開了驚惶失措的克里斯。

?這個場景圍繞著六個節(jié)拍展開何什，六個具有明顯區(qū)別的行為组哩，六個動作/反應(yīng)的明顯變化：先互相調(diào)侃，接著互相謾罵处渣，然后是互相威脅和反詰伶贰，接下來則是懇求和嘲諷，到最后變成暴力相加罐栈，導(dǎo)向最后的節(jié)拍和轉(zhuǎn)折點：安迪決定結(jié)束關(guān)系幕袱、采取行動，克里斯目瞪口呆悠瞬、萬分驚恐们豌。

? ?（5） 序列

?節(jié)拍構(gòu)建場景涯捻。場景構(gòu)建故事設(shè)計中下一個更大的動態(tài)單位：序列。每一個真正的場景都會對人物生活中負(fù)荷價值的情境進(jìn)行轉(zhuǎn)折望迎，但事件與事件之間障癌，轉(zhuǎn)變的程度會有很大的區(qū)別。場景導(dǎo)致較小而又意義重大的變化辩尊，而一個序列中的終結(jié)場景則必須實施更為強(qiáng)勁涛浙、并具有決定性的改變。

?序列是一系列場景——一般兩到五個摄欲，每一個場景的沖擊力呈遞增趨勢轿亮，直到最后到達(dá)頂峰。

每一個場景都在自己的價值層面上進(jìn)行了轉(zhuǎn)折胸墙。例如我注，場景一：從自疑到自信。場景二：從死到生迟隅；從自信到失敗但骨。場景三：從社交災(zāi)難到社交勝利。同時智袭，這三個場景構(gòu)成了一個負(fù)荷著另一更大價值的序列奔缠。

給每個序列定個題目，以使你自己明確為什么要把它設(shè)置在影片內(nèi)吼野，這是很有益處的校哎。

? ?（6） 幕

場景以細(xì)微但意義重大的方式轉(zhuǎn)折；一系列場景構(gòu)成一個以適中的瞳步、更具沖擊力的方式轉(zhuǎn)折的序列贬蛙；一系列序列便構(gòu)成下一個更大的結(jié)構(gòu)，幕谚攒，一個表現(xiàn)人物生活中負(fù)荷價值情境里一個重大逆轉(zhuǎn)的動態(tài)單位阳准。

一個基本場景、一個構(gòu)成序列高潮的場景馏臭，以及一個構(gòu)成幕高潮的場景之間的區(qū)別野蝇，在于其變化的程度，或者更確切地說括儒，在于其變化對人物——對人物的內(nèi)心生活绕沈、人際關(guān)系、世事時運或以上諸因素的組合——所具有的沖擊力的程度帮寻，無論是變好還是變壞乍狐。

? ? 幕是一系列序列的組合，以一個高潮場景為其頂點固逗，導(dǎo)致價值的重大轉(zhuǎn)折浅蚪，其沖擊力要比所有前置的序列或場景更加強(qiáng)勁藕帜。

（7）? 故事

一系列幕便構(gòu)成所有要素中最大的結(jié)構(gòu)：故事。一個故事就是一個巨大的主事件惜傲。

當(dāng)你在故事的開頭來看人物生活中負(fù)荷價值的情境洽故，然后把它和故事結(jié)尾的價值負(fù)荷進(jìn)行比較時，你應(yīng)該能夠看到電影弧光盗誊，一大片弧形放射的變化之光把生活從故事開始時的一個情境帶到故事結(jié)束時另一個變化了的情境时甚。這個最后的情境骄呼，這一終極變化衡载，必須是絕對而不可逆轉(zhuǎn)的活合。

場景導(dǎo)致的變化是可以逆轉(zhuǎn)的：一個序列也可以逆轉(zhuǎn)：一個幕高潮也可以逆轉(zhuǎn)：

所以俗慈，通過場景、序列和幕戴涝，作者創(chuàng)造細(xì)微冤吨、適中和重大的變化呻右，但所有這些變化都可以逆轉(zhuǎn)哑子。然而，最后一幕的高潮卻是不可逆轉(zhuǎn)的肌割。

?故事高潮：故事是一系列幕的組合卧蜓，漸次構(gòu)成一個最后的幕高潮，又稱故事高潮把敞，從而引發(fā)出絕對而不可逆轉(zhuǎn)的變化弥奸。

如果你能讓每一個最小的成分各司其職，那么故事講述的深層目的便可以達(dá)到奋早。

讓每一句對白或每一行描寫都服務(wù)于行為和動作的轉(zhuǎn)折或情境設(shè)置的變化盛霎。讓你的節(jié)拍構(gòu)建成場景，場景構(gòu)建成序列耽装，序列構(gòu)建成幕愤炸，幕構(gòu)建成故事，以至達(dá)到最后的高潮掉奄。

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