? ? ??第一次欣賞到波提切利的《春》唬渗,大約是在十多年前奋渔,是從《讀者》的夾頁“佳作欣賞”里看到的,當(dāng)時印象深刻的是明明是《春》嫉鲸,為什么沒有生機勃勃的氣象玄渗?這幾天又在傅雷先生的書上看到了對這幅畫的介紹,忍不住要穿越到文藝復(fù)興時期的意大利藤树,去膜拜傳奇畫師波利切利。
? ? ? 一四四五年升略,桑德羅·波提切利出生于佛羅倫薩一個普通的手工業(yè)者家庭屡限,而當(dāng)時,一場先進(jìn)的思想文化運動正在意大利的各城市逐步興起翰撑,它是由新興的資產(chǎn)階級知識分子啊央,借助研究古希臘,古羅馬文化劣挫,通過文藝創(chuàng)作的形式,來宣傳積極的人文主義思想球拦,史學(xué)家稱之為文藝復(fù)興帐我。其實這是經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展,思想逐漸覺醒谣光,反應(yīng)在文化藝術(shù)上的結(jié)果芬为。當(dāng)時的佛羅倫薩作為文藝復(fù)興的發(fā)祥地蟀悦,在詩歌氧敢、繪畫、雕刻孙乖、建筑、音樂等各方面均取得了突出的成就弯屈。在這種濃厚的藝術(shù)氛圍內(nèi)恋拷,波提切利很快就嶄露頭角,成為佛羅倫薩統(tǒng)治者羅倫佐·美第奇寵愛的畫師酌住。一四七八年阎抒,為了慶祝金主新別墅的落成,波提切利冒著藝術(shù)和道德的雙重風(fēng)險且叁,繪制了這幅異教徒風(fēng)格的作品《春》。
? ? ? 在這幅作品中欺矫,波提切利放棄了當(dāng)時教會限制的具有說教色彩的宗教故事展氓,選用來充滿世俗精神的古希臘神話題材,同時他對人體大膽的近乎全裸的畫法未妹,在當(dāng)時是很容易受到輿論批評和金主嫌棄的空入。在《春》中,維納斯身居畫中央歪赢,左手提衣,右手輕舒点楼,姿態(tài)秀美典雅,整體線條流暢掠廓,她臉上流露了淡淡的憂傷,就像一個充滿人間煙火氣的端莊女子。拉丁詩人賀拉斯詩中曾說:春天來了黄橘,女神們在月下回旋著跳舞屈溉。這幅畫正是描繪這輕靈優(yōu)美的一幕:“她慢步走著,有著皇后般莊嚴(yán)子巾,她走過的路上,萬物都萌芽滋長起來”椰于,因為在古希臘神話中仪搔,她不僅是美麗和享樂的代表,還是生命之源的代表烤咧。
? ? ? 除了維納斯煮嫌,引人注目的就是那三個在一起攜手祝賀,翩翩起舞的美慧三女神了昌阿,這三個用中世紀(jì)的裝飾風(fēng)格來展現(xiàn)的美麗女子,分別象征著青春好啰、美麗和歡樂儿奶,她們身著薄若蟬翼的輕紗,沐浴在晨光里椰弊,象征著生機勃勃的春天即將來臨,比例和諧秉版,豐滿勻稱的年輕軀體呈現(xiàn)出一種健康之美,在陰冷的森林之中并蝗,顯得格外清新飄逸秸妥。
? ? ?三女神的旁邊是眾神的信使赫爾墨斯,他腳上帶翅膀的靴子键畴,就是他身份的象征突雪,這個面色冷漠的男神正在用神杖驅(qū)散無知的陰云,宣告著理性精神的升華和純潔愛情的到來咏删。作為報春的象征,他的挺拔健壯與三女神婀娜多姿的身軀形成了鮮明的對比勺馆。
? ? ?維納斯的左邊侨核,充滿情欲的西風(fēng)之神澤費洛斯從天而降,意欲掠奪少女克羅莉斯悲柱,而當(dāng)他抓住克羅莉斯的一剎那些己,女孩變成了花神芙羅拉,情景暗含西風(fēng)吹過涯冠,花神誕生之意逼庞,那個頭戴花環(huán)美麗女神和被抓的克羅莉絲其實是同一個人,變成花神后的芙羅拉口吐鮮花,步履輕盈砸逊,所到之處芳香遍地掌逛,她純潔白皙的軀體自由伸展,與風(fēng)神澤費洛斯的黝黑健壯篓像,也形成了鮮明的對比皿伺;天空中飛翔著眾人喜愛的小愛神丘比特,正在聚精會神地射出愛情之箭。
? ? ?從西風(fēng)之神掠奪少女的情欲之愛拆讯,經(jīng)過愛神維納斯的點化,再到三女神快樂的攜手宰翅,翩翩起舞的柏拉圖式神性之愛爽室,體現(xiàn)了波提切利對金主羅倫佐·美第奇的祝福和袒護(hù)『偌埽可惜啸箫,畫家在享受美第奇家族政治庇護(hù)的同時,也失去了自由創(chuàng)作的樂趣蝉娜,他當(dāng)時體弱多病扎唾,又奉命作畫,這種心境所創(chuàng)造的藝術(shù)形象胸遇,自然也就憂郁哀傷了,這就不難理解:為什么這樣一幅萬物復(fù)蘇坛增,呼喚春天的畫,所有的人物臉上竟然沒有一絲歡樂的神情届案,并且都呈現(xiàn)出一副惘然罢艾、哀愁的神情。維納斯端莊溫婉童漩,春神嘴角微微上揚春锋,可眼睛里絲毫沒有笑意;三女神翩翩起舞期奔,可是都面無表情,沒有互動的歡樂和諧馁痴;更不要說那個自行其是肺孤,仿佛置身事外的信使赫爾墨斯和掠奪少女的丑陋風(fēng)神了。其實小渊,這種傷感哀愁的情調(diào)茫叭,正是當(dāng)時貴族文化的通病,正如這幅畫的定制者羅倫佐·梅蒂奇的詩中所說:青春歲月的歡樂梆惯,卻并不長久吗垮,讓我們盡情歌舞吧,莫問明天是否吉祥······
? ? “清新的抒情氣息怯屉,裝飾意味的畫面處理,婀娜嫵媚的女性形象锨络,富于韻律感的精巧線條”,是公認(rèn)的波提切利的藝術(shù)特點礼患。在這幅畫中掠归,他筆下人物與周圍的環(huán)境有機地融合在一起,青春的神韻和背景的陰冷肤粱,人物還略帶有淡淡的憂傷厨相,整體給人無盡的藝術(shù)遐想。盡管波提切利有的作品主體思想隱晦悯森,創(chuàng)作意圖神秘憂郁绪撵,可他巧妙的構(gòu)圖祝蝠,造型的別具匠心對后世歐洲繪畫藝術(shù)形式的影響很大,因此他被認(rèn)為是后來者拉斐爾的前奏细溅,是十五世紀(jì)佛羅倫薩藝壇上最重要儡嘶、最后的一位大師。