梗概：白爪這部作品的劇本由?le tendre serge?執(zhí)筆巩踏，漫畫師由?taduc oliver?和?le tendre serge共同擔(dān)當(dāng)。整部漫畫分別圍繞兩個(gè)主人豆花和白爪展開续搀。一男一女塞琼，共同講述巨蜥族部落和其他弱小部落抵抗由紅鎖率領(lǐng)的狼族部落入侵的故事。
劇本
首先目代，好的劇本要有好的結(jié)構(gòu)屈梁。合理的結(jié)構(gòu)能讓讀者感到自然，每一個(gè)場(chǎng)景和沖突都能引導(dǎo)到下一個(gè)無法避免但又使人驚奇的氛圍中榛了。在一個(gè)時(shí)代和歷史架空的劇本中在讶，白爪的第一小節(jié)能夠成功的通過一只巨蜥抓住讀者獵奇的心理并且展示主角的個(gè)性和能力。安排女主在后面出場(chǎng)也能讓讀者保持欲望讀下去霜大。
其次构哺，好的對(duì)白必須讓人信服，充滿情緒战坤。白爪的劇本沒有大段大段的對(duì)白曙强，主要是簡(jiǎn)短的對(duì)話，這樣能迅速加快劇情發(fā)展途茫，刺激讀者的興趣碟嘴。雖然沒有深?yuàn)W的臺(tái)詞，但是le tendre serge?引用了很多俗語(yǔ)和俚語(yǔ)囊卜，甚至莎士比亞的經(jīng)典臺(tái)詞娜扇。劇本不僅僅是對(duì)白，但是沒有好的對(duì)白不能說是好的劇本栅组，最頂級(jí)的對(duì)白雀瓢，照Ernst Lubitsch的話講，就是要讓讀者和劇本產(chǎn)生2+2等于4的效果玉掸，是潛臺(tái)詞不是臺(tái)詞刃麸。白爪第一小節(jié)中，豆花和老周的對(duì)話司浪，酋長(zhǎng)和小王的對(duì)話泊业，狩獵者之間的對(duì)話，都符合上面的定義断傲，給了讀者一定的空間去解讀脱吱。第一小節(jié)的對(duì)白給讀者營(yíng)造了滿滿的誠(chéng)意。
最后认罩，語(yǔ)調(diào)是劇本最重要但也比較難的部分箱蝠，幾乎無法被定義。是詼諧幽默垦垂，還是冷酷無情宦搬，還是白開水？對(duì)評(píng)論家來說劫拗，解釋語(yǔ)調(diào)幾乎不可能间校。樓主在翻譯白爪的過程中盡量保證避免臺(tái)詞平淡無聊，希望能通過一些中國(guó)人平常的語(yǔ)言引發(fā)讀者的共鳴页慷。至于語(yǔ)調(diào)憔足，偏幽默吧胁附。
場(chǎng)景設(shè)置
漫畫評(píng)論加常常把場(chǎng)景設(shè)置這一要素當(dāng)作評(píng)估一部漫畫的標(biāo)準(zhǔn)。這門手藝包括背景布置滓彰，服裝控妻，發(fā)型。
第一揭绑，場(chǎng)景設(shè)置的解決的第一個(gè)問題就是弓候，“我們?cè)谀睦铮俊薄?/b>白爪的第一小節(jié)通過豆花和其他偷獵者的服飾他匪，武器菇存，地形地貌，以及一只巨蜥邦蜜，充分的回答了讀者這個(gè)問題依鸥。
第二，場(chǎng)景設(shè)置不是僅僅建立物理設(shè)置悼沈，他也要傳遞重要的心理和情緒的信息毕籽。比如第一小節(jié)中，豆花手里的盾就暗示豆花其實(shí)是一名熟練的屠龍者井辆。
第三关筒，顏色能定義漫畫，創(chuàng)造充滿象征和情緒的宇宙杯缺，觸發(fā)讀者潛意識(shí)的反應(yīng)蒸播。比如，第一小節(jié)的巨蜥萍肆，之所以用紅色是因?yàn)榕塾埽t色在視覺上會(huì)給人感覺很大很近，這樣讓讀者產(chǎn)生一種脅迫感塘揣。試想一只粉紅色的龍是什么感覺包雀。
故事板（分鏡）
一，故事板要能讓讀者清晰的看到亲铡。白爪這部作品并沒有過于黑或者過于亮才写。
二，一般來講奖蔓，故事板包括長(zhǎng)鏡赞草，中鏡，和短鏡吆鹤。長(zhǎng)鏡包含大量的信息和物理空間厨疙。中鏡反應(yīng)人與世界的互動(dòng)。短鏡展示特寫疑务，表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)沾凄。一部成熟的作品要熟練運(yùn)用所有境頭梗醇。白爪顯然做到了。仔細(xì)看看撒蟀，白爪都用了什么樣的鏡頭婴削。
三，好的故事板有自己的質(zhì)感牙肝。仔細(xì)看白爪能在一些故事板發(fā)現(xiàn)山水畫影子，作者想讓讀者產(chǎn)生一種聯(lián)想嗤朴。
過渡/剪輯
第一配椭，剪輯定義一部漫畫是不是藝術(shù)，沒有將單個(gè)場(chǎng)景連接起來的能力雹姊，漫畫不會(huì)動(dòng)股缸。好的剪輯沒有尷尬的過渡和困惑的瞬間。我在翻譯白爪時(shí)吱雏，沒有遭遇到這樣的時(shí)刻敦姻。
第二，好的過渡會(huì)賺到讀者的眼淚歧杏。你在看白爪時(shí)有沒有一刻陷入沉思镰惦？
