莫扎特最好的鋼琴協(xié)奏曲
愛樂故事
莫扎特的名字，幾乎是古典音樂的代名詞猴娩，知道莫扎特的人一定比知道貝多芬的人多，他們一位是天使听盖，來自上帝的賜予；一位是圣徒裂七，全靠自身磨礪超凡入圣皆看。走近天使是容易的，但天使的內(nèi)在世界卻很難深入背零，有時(shí)天使也呈現(xiàn)假象腰吟，當(dāng)他在人類上空飛翔的時(shí)刻，我們感覺到的只有幸運(yùn)的降臨徙瓶。莫扎特的身世以及苦難常常被他的天使外衣所遮蔽毛雇，所以他的音樂在平易近人的同時(shí)，總是令大多數(shù)人淺嘗輒止侦镇。在我的觀點(diǎn)里灵疮，莫扎特最偉大的兩個(gè)領(lǐng)域——歌劇與鋼琴協(xié)奏曲在一個(gè)大范圍的愛樂群體中并未引起必要的重視，莫扎特的歌劇作為“最純粹的歌劇”在此暫且不表壳繁，他的27首鋼琴協(xié)奏曲至少有一半可入樂史經(jīng)典行列震捣。從他早期的第9，一直到最后一首第27闹炉，幾乎每一首都不忍舍棄蒿赢。面對半個(gè)多世紀(jì)以來誕生的大量精彩演繹錄音，如何選擇亦成難題渣触。
在Decca的目錄上羡棵，阿什肯納吉有一張唱片可謂至寶，是與匈牙利指揮家伊斯特凡·克爾特斯合作的第8和第9嗅钻，20世紀(jì)60年代由王牌錄音師威爾金森操刀錄音皂冰，不僅真實(shí)地傳達(dá)出阿什肯納吉的靈性與人情味，還將意氣風(fēng)發(fā)的克爾特斯飄逸而開闊的伴奏盡情捕捉养篓。第9的新錄音首選萊夫·奧維·安茲涅斯演奏并指揮挪威室內(nèi)樂團(tuán)的EMI版灼擂，這位我非常推崇的鋼琴家技巧駕輕就熟，音色甘美清冽觉至，他以北歐格里格的意境來重塑莫扎特剔应，聲音的形狀和音樂的造型無不透出清新之美。安茲涅斯有點(diǎn)過早地將演奏重心轉(zhuǎn)移到海頓與莫扎特，雖還談不上一家之言峻贮，但獨(dú)具特色是肯定做到了席怪，而這些是以他的無敵技巧和純美音色作保證的。
晚年的魯?shù)婪颉と麪柦鹋c阿巴多的倫敦交響樂團(tuán)合作錄制了一系列莫扎特纤控，多以正價(jià)發(fā)行挂捻，一張一張湊起來比較麻煩。PHILIPS當(dāng)年出版“二十世紀(jì)偉大鋼琴家”系列船万，“塞爾金卷”便以五首莫扎特鋼琴協(xié)奏曲為主體刻撒，只輔以一首貝多芬的《熱情奏鳴曲》。五首協(xié)奏曲除第14系早年阿道夫·布什伴奏的老錄音外耿导，其他四首都是與阿巴多合作声怔。第12、16舱呻、17醋火、19應(yīng)當(dāng)代表了這個(gè)系列的最高水準(zhǔn)。塞爾金的大師風(fēng)范表現(xiàn)在他以貝多芬的觀念去解讀莫扎特箱吕，采用了特別寬廣徐緩的速度芥驳，表現(xiàn)出音樂中莊嚴(yán)神圣的一面。塞爾金的琴聲力量平均茬高，少有起伏兆旬，卻能緊緊抓住聽者的神經(jīng)，猶如磁石一樣把你的全部注意力吸引過去怎栽。正當(dāng)壯年的阿巴多恰當(dāng)?shù)卣业阶约何恢镁粼鳎陌樽嗯c塞爾金的獨(dú)奏層層纏繞，卻一點(diǎn)不顯得老邁拖沓婚瓜，反倒有種爽朗樂天的狀貌宝鼓。如果這個(gè)專輯還不能滿足對塞爾金演奏莫扎特的熱愛之情，那么包含第12巴刻、20和包含第21愚铡、23的兩張正價(jià)版就一定要再想辦法補(bǔ)充了。
EMI的“Seraphim”將安妮·菲舍爾的兩張名版合在一起胡陪，年代雖早沥寥，但音響效果極好，聲音有厚度有層次柠座，鋼琴的顆粒結(jié)實(shí)飽滿邑雅。菲舍爾雖為女性，卻有著恢宏的力度和敏感的指法變化妈经，她的觸鍵輕柔而晶瑩淮野，于了無痕跡中講求色彩的轉(zhuǎn)換捧书。
同樣是女鋼琴家，哈絲姬爾的境界似乎更高一些骤星，她沒有十分講究細(xì)節(jié)经瓷，以局部的精美取勝，而是將情緒升華洞难，透過源源不斷的情感推動(dòng)舆吮，將音樂的能量點(diǎn)點(diǎn)積聚。哈絲姬爾是使莫扎特音樂重新歸于莊嚴(yán)形態(tài)及戲劇結(jié)構(gòu)的代表人物队贱。她重新制定了演奏莫扎特的標(biāo)準(zhǔn)色冀，從精神，到情緒柱嫌，到具體風(fēng)格體現(xiàn)锋恬，哈絲姬爾都取得可以借鑒的經(jīng)驗(yàn)。PHILIPS“二十世紀(jì)偉大鋼琴家”系列將“哈絲姬爾”第一集全部選為莫扎特協(xié)奏曲慎式，分別為第十三伶氢、二十趟径、二十三瘪吏、二十四和二十七，算是精華薈萃蜗巧，只可惜漏掉第二十一掌眠。
古爾達(dá)與阿巴多指揮維也納愛樂樂團(tuán)合作的四部協(xié)奏曲是任何一位莫扎特?zé)釔壅弑赜兄铩９艩栠_(dá)所代表的正是非常高調(diào)的維也納趣味幕屹，具體表現(xiàn)在他身上則是特立獨(dú)行和情緒多變蓝丙，古爾達(dá)如果在演奏時(shí)傾盡全力，往往會(huì)顯得主觀化望拖，但他的眾多名演都是這種極度主觀催生出來的渺尘。他的莫扎特很難說符合原意，但獨(dú)有的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)以及表面上咄咄逼人的霸道卻具有權(quán)威的說服力说敏。古爾達(dá)的戲劇性處理也往往顯得詭異而神秘鸥跟，他有時(shí)還放肆得出格，經(jīng)常在演奏中如游戲般地加入自己寫的裝飾奏盔沫，有時(shí)又矜持得冷冰冰医咨，該浪漫的地方平鋪直敘，面無表情地一筆帶過架诞。
不可忽略另一位老大師的珍貴版本拟淮，他代表的是德國的詩意與美感，完全不同于維也納明快與甜美谴忧。演奏貝多芬的權(quán)威肯普夫在詮釋莫扎特晚期協(xié)奏曲時(shí)很泊，免不了受貝多芬風(fēng)格影響角虫。他的演奏既有雕塑感又有建筑感，于首樂章呈現(xiàn)出俯臨天下的帝王之氣撑蚌，慢樂章則自然散發(fā)出貴族的清逸之氣上遥。肯普夫的技巧沒問題争涌，修養(yǎng)更是鋼琴家中的翹楚粉楚，他的莫扎特第二十三、二十四和二十七集浪漫亮垫、雄渾模软、溫情、孤高饮潦、詩意燃异、寄情于一體，是我們領(lǐng)略莫扎特鋼琴藝術(shù)時(shí)不可不聽的重要版本继蜡』乩“畫廊版”收入的是第二十三和二十四，“原版大師”加入第八稀并，日本版多出第二十七仅颇。
DG“原版大師”將第二十七與雙鋼琴協(xié)奏曲（K.365）放在一張，前者由吉列爾斯演奏碘举，后者是他與女兒海倫合奏忘瓦。吉列爾斯演奏莫扎特雖傾向于古典風(fēng)格，卻能自成一家引颈，講究宏大而勻稱的布局耕皮，前后節(jié)奏步調(diào)的一致性，對音響及力量的控制不動(dòng)聲色蝙场，每一個(gè)句子出來都渾然天成凌停，但內(nèi)在的生命力源源不斷，為表面平靜的音樂發(fā)展提供深厚的支持售滤。吉列爾斯與女兒海倫合作的雙鋼琴協(xié)奏曲清新而美妙罚拟，猶如陽光灑進(jìn)院落，燦爛的金輝賞心悅目趴泌，這正是音樂中最美妙的意境爸凼妗！
