從《七個水晶球》到《丁丁在西藏》，這八部巨著结闸，堪稱是繼二戰(zhàn)之后唇兑，丁丁系列的絕對成熟期。細心的讀者桦锄，如果按照創(chuàng)作的時間先后順序來審視這幾集故事幔亥，不難發(fā)現(xiàn)，無論是從故事的情節(jié)察纯、敘事的熟練帕棉、表現(xiàn)的技法上來看，都比前期的故事有了很大的飛躍饼记。最為典型的是月球探險兩部曲和《紅海鯊魚》香伴。前者，繪畫的精密細致具则，神乎其技即纲；后者，所有重要人物迭次出場博肋，繁而不亂低斋。

一般人想象，這必是作者歲月靜好中匪凡，深思熟慮膊畴，縝密構思的產(chǎn)物。然而并沒有病游。自《七個水晶球》的1947年唇跨，也就是戰(zhàn)后埃爾熱恢復創(chuàng)作開始稠通，直到1960年的《丁丁在西藏》，整整13年過去了买猖，老埃根本沒有歲月靜好的福氣改橘。相反，他在工作與生活的雙重夾擊下玉控，備受折磨飞主，經(jīng)歷了三次難以想象的困境，卻每每能夠重整旗鼓高诺，從逆境中走出既棺，終能創(chuàng)造輝煌。

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在《永遠的丁丁與昨日世界》（十八）：《丁丁歷險記》創(chuàng)作歷程～至暗時刻這一章中懒叛，我們講述過丸冕，雷蒙.勒布朗可以說是老埃的貴人。他在戰(zhàn)后主辦的《丁丁雜志》給了丁丁以重生的機會薛窥。但是胖烛，勒布朗是個有進取心的商人。他的計劃遠不止恢復丁丁的故事就作罷诅迷。他開始做丁丁故事的周邊產(chǎn)品生意佩番。而《丁丁雜志》的故事也重回每周兩頁的更新頻率，這和埃爾熱已經(jīng)習慣的《晚報》上罢杉，每天一橫條的節(jié)奏相比趟畏，一下子提高很多。

（1947年《丁丁雜志》的插畫滩租，形象描繪了老埃的困境）

這直接導致了老埃的負擔急劇加重赋秀。隨著丁丁系列極盛期的到來，《七個水晶球》與《太陽神的囚徒》兩部曲的推出律想，這種壓力越來越無法承受猎莲。終于，在其后的1949年技即，《黑金之國》在雜志上連載到20多頁的時候著洼，老埃一度到了他能承受的極限。他突然失蹤長達四個月之久而叼。直到完全平復了心情身笤，才回歸工作。

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這次歸來葵陵，只是讓埃爾熱暫時平復了重壓下的心情液荸。問題并沒有得到根本的解決。在《黑金之國》后埃难，老埃開始了《飛向月球》的創(chuàng)作莹弊。好景不長涤久，到了1950年的3月涡尘，危機再度爆發(fā)忍弛。

（《飛向月球》到了這一頁斷更）

在該集故事講述到丁丁在希爾達維亞月球基地外，遇到潛伏間諜的槍擊考抄，導致受傷臥床的時候细疚，埃爾熱再次斷更。這次川梅，丁丁將在基地的病床上躺上一年半疯兼。直到1961年埃爾熱再度續(xù)更時候，才能恢復贫途。不過丁丁應該也習慣了吧彪，想當初，《黑金之國》在戰(zhàn)時斷更丢早，丁丁在科邁德的沙漠中姨裸，整整困住了八年啊怨酝！

（埃爾熱歸來之后傀缩，用這幅漫畫向讀者解釋了自己暫時離開的原因）

身心俱疲的埃爾熱去了他最喜歡的瑞士度假。在瑞士农猬，有一位同樣失意的人和他作伴赡艰。這就是已經(jīng)退位的利奧波德三世國王。這位老兄斤葱，我們在之前的創(chuàng)作歷程中已經(jīng)講述過慷垮，他在二戰(zhàn)中站錯了隊，導致戰(zhàn)后身份尷尬揍堕，不得不禪位給兒子换帜，自己躲去了瑞士。但是鹤啡，站在國王自己的角度來說惯驼，他也有一肚子委屈啊：你們盟國現(xiàn)在打贏了递瑰，翻身了祟牲，可以說我是納粹的合作者，破壞盟國的抵抗大計抖部。但是站在1940年说贝，誰能逆料你們英法能打贏？你們丟盔卸甲跑了慎颗，丟下我們比利時老百姓乡恕，我不和納粹合作言询，難道讓手無寸鐵的平民去和德軍對抗？你們是站著說話不腰疼鞍烈恕运杭！

（比利時國王利奧波德三世賢伉儷）

這位仁兄在退位以后，過上了非常丁丁的生活函卒。他攜王后周游世界辆憔，其中知名的旅程是和丁丁一樣前往亞馬遜叢林以及非洲（塞內(nèi)加爾）。同時报嵌，他去位不去職虱咧，仍然遙控比利時國政，“參贊”他兒子博杜安一世的政務锚国，“垂簾聽政”直到1960年腕巡。當埃爾熱來到瑞士的時候，正好利奧波德三世夫婦也在這里血筑。

埃爾熱绘沉，如果一定要給他貼上一個政治標簽的話，應該說他是一個保守主義者云挟。這不光是他所處的時代賦予他的政治理念梆砸，也是老領導華萊士神父潛移默化的結果。順理成章园欣，保守主義者埃爾熱在國家遭受劇變時帖世，幾乎不暇思索地堅守愛國與保皇的立場沸枯。所以日矫，埃爾熱在戰(zhàn)時沒有隨流亡政府去倫敦，而是選擇響應國王的號召绑榴，在淪陷期一直留在布魯塞爾哪轿。如今，失意的前國王和他忠實的臣民翔怎，在瑞士結成了好朋友窃诉，或者說是難兄難弟。他們一起去釣魚赤套，想必還有很多抱怨和吐槽飘痛。這段時間的相處，奠定了他們之間長久的友誼容握。

（漫畫：丁丁在畫“埃爾熱歷險記”）

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埃爾熱在瑞士休養(yǎng)了一年半宣脉，終于能從壓力中走出，重返工作崗位剔氏。本次回歸塑猖，引發(fā)了丁丁歷險記歷史上一次極重大的變革竹祷，那就是工作室的誕生。長久以來羊苟，丁丁就是埃爾熱的孩子塑陵，埃爾熱也視丁丁為禁臠，不容他人染指践险。之前猿妈，曾經(jīng)在丁丁故事的繪畫上出過很大力氣的皮埃爾.雅各布吹菱，曾經(jīng)提出過巍虫，要求成為丁丁歷險記的聯(lián)名作者。這個要求馬上被埃爾熱斷然拒絕鳍刷，即便失去雅各布的幫助也在所不惜占遥。可見输瓜，老埃對丁丁這個IP的珍視程度瓦胎。

（對于埃爾熱來說，丁丁只屬于他一個人尤揣，只能有一個作者）

然而搔啊，埃爾熱現(xiàn)在應該明白，在同雜志團隊的合作中北戏，單打獨斗负芋，一個人面對如此大的工作量，是很難繼續(xù)下去的嗜愈。這兩次不堪重負的逃離便是明證旧蛾。同時，隨著丁丁故事進入成熟期蠕嫁，繪畫的復雜程度锨天，細節(jié)的逼真程度，都上了一個臺階剃毒。很多需要臨摹實物病袄，或者高度還原實物的恢弘場景，對于一個人來說赘阀，實在是不能承受之重益缠。因此，埃爾熱意識到纤壁，建立團隊已經(jīng)是不可避免左刽。

（月球火箭這樣繁雜的畫面，在沒有電腦的手繪年代酌媒，需要極大的工作量）

而雜志方面更是欣然支持工作室欠痴。上兩次埃爾熱的玩失蹤迄靠，已經(jīng)嚇怕了雜志方面。在埃爾熱出走的日子里喇辽，他們甚至不得不重新啟用奎克和弗呂克這些早期的漫畫人物來填充版面掌挚。既然已經(jīng)明確了解了工作室的必要性，事情便水到渠成了菩咨。1950年4月6日吠式，埃爾熱工作室正式成立。這是個里程碑事件抽米，在今后的三十多年中特占，工作室將一直成為埃爾熱創(chuàng)作的有力支持，甚至在后期成為繪畫的主力軍云茸。

（很多時候是目，工作室的畫師要根據(jù)埃爾熱擺出的姿勢，來描繪人物姿勢）

即便成立了工作室标捺，埃爾熱仍然是丁丁故事創(chuàng)作懊纳，當仁不讓的靈魂。只不過亡容，現(xiàn)在這個靈魂有了更發(fā)達的四肢：可以如臂使指般指揮高水平的畫師團隊嗤疯。在訪談中，埃爾熱是這樣描述他和工作室的工作流程的：老埃先親自操刀畫出主要人物的草稿闺兢。之后助手們繪制所有的背景茂缚，包括景物、汽車列敲、飛機等物體阱佛。老埃會對這些背景進行審稿，看它們是否符合整體畫風戴而，是否足夠“丁丁”凑术。次要人物也由助手畫師們負責。為了說明一個人物的造型和姿勢所意，老埃會像上圖一樣淮逊，擺出姿勢，讓助手素描下來扶踊。這樣具象化的表現(xiàn)泄鹏，遠比口述來得精準抒蚜。

（語言文字是丁丁故事極為精彩的組成部分）

丁丁故事中洗显，風趣幽默的對白词身，是讀者們欣賞的一大看點印颤。在這方面，埃爾熱也有了專業(yè)人員來負責魂毁。博杜安.布朗頓專門負責審定每一句對白的語言洪唐，連標點符號都不放過淆党。在某些時候，他甚至不惜與埃爾熱針鋒相對珠闰，以堅持某些對白的表現(xiàn)方式惜浅。正是這千錘百煉的，洗練幽默的對白伏嗜，成就了丁丁系列的不朽坛悉。時至今日，“向西一點”承绸、“善始者必善終”裸影、“確切的說”、“成千上萬個臭貝殼”八酒、“阿爾卑斯山上的臭蟲”這些詞匯空民，成了辨別丁丁迷的不二法門刃唐。

訪談中羞迷，采訪者薩杜爾問了埃爾熱一個單刀直入的問題：“假如沒有你的話，（工作室的）工作是否可以正常進行画饥？” 埃爾熱的回答也很直接：“不能”衔瓮！老埃引用福樓拜的話：“包法利夫人，就是我抖甘！”热鞍，來闡述這一點。對于老埃來說衔彻，丁丁就是他自己薇宠！老埃告訴薩杜爾，助手們可以繪制出惟妙惟肖的圖畫艰额，但是澄港，只有老埃本人可以給人物以靈魂！只有埃爾熱本人能夠激活畫面上的人物們柄沮，賦予他們靈性回梧。老埃甚至更坦白地告訴薩杜爾，如果把丁丁交給別人來畫祖搓，也許能畫出更精彩的故事和畫面狱意，但是他們絕對無法創(chuàng)作出埃爾熱的丁丁拯欧！

這段話真是振聾發(fā)聵详囤！埃爾熱用他的絕對自信，以最直接的方式回應了這個被各種聲音議論不休的話題镐作。是的藏姐，凡是丁丁的讀者其實都明白這一點蚓再，只有埃爾熱的丁丁，才是真正的丁丁包各。這點摘仅，只要看看老埃去世后，工作室自行出品的續(xù)作问畅，已經(jīng)后面多個所謂“同人”的作品娃属，便會明白差距在哪里。形象可以模仿护姆，故事可以創(chuàng)新矾端，畫風都可以無限接近，但是靈魂無法復刻卵皂！

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從1950年到1960年秩铆，有了工作室的埃爾熱，進入了創(chuàng)作旺盛期灯变。在月球兩部曲于1954年完成后殴玛，1956年出版了《卡爾庫魯斯案件》，1958年出版了《紅海鯊魚》添祸。從創(chuàng)作頻率上滚粟，也許不如從前那么高產(chǎn)，但從故事的構思與繪畫技法上刃泌，卻已經(jīng)有了很大的飛躍凡壤。隨著這幾部著作的推出，又一次危機在悄然向埃爾熱襲來耙替。

（在訪談中亚侠，埃爾熱描述他的夢境，即如上圖般的白茫茫一片）

筆者不是專業(yè)作家俗扇，在寫作的基本功和技法上基本上都存在著巨大的缺陷硝烂，發(fā)在網(wǎng)上，貽笑大方狐援。因此上钢坦，既無意愿，也無能力去描述埃爾熱的感情問題啥酱。只不過爹凹，這涉及到丁丁故事的創(chuàng)作背景，所以不得不交代清楚镶殷。

（埃爾熱與日耳曼娜）

1956年禾酱，埃爾熱開始同工作室的畫師法妮.弗拉明戈交往。據(jù)他自己在訪談中所說，他和原配日耳曼娜之間的關系颤陶，其實早就走到了盡頭颗管，只是仍然維持著夫妻關系罷了。最終滓走，在1959年垦江，兩人分道揚鑣，埃爾熱投入了法妮的懷抱搅方。如果真如埃爾熱自己所講比吭，這是一次走到盡頭的婚姻的終結，那么姨涡，迎接他的衩藤，應該是更加幸福的重生。然而并沒有涛漂。埃爾熱陷入了極大的精神壓力中赏表，迫使他的創(chuàng)作再度中斷。

（埃爾熱的第二任妻子匈仗，法妮.弗拉明戈）

老埃的原配瓢剿，日耳曼娜.吉庚斯，是原《二十世紀報》主編锚沸，老領導跋选，華萊士神父的秘書。她和埃爾熱相識于工作崗位哗蜈，并在神父的祝福下，于1931年結為夫婦坠韩【嗯耍看過筆者之前文章的讀者，不難明白只搁，老領導對埃爾熱意味著什么音比。婚后的日耳曼娜和埃爾熱氢惋，沒有生育洞翩，但是卻擁有了一個共同的孩子：丁丁。他們曾互相扶持焰望，走過了至暗時刻骚亿，避開了一個個暗礁。日耳曼娜對丁丁歷險記的貢獻舉足輕重熊赖！

（埃爾熱與法妮）

如今来屠，要在儀式上結束這段婚姻，恐怕不像老埃自己所說的那么簡單。事實上俱笛，他確實陷入了極大的精神困境捆姜。這不僅僅是來自感情的割舍，而是對自己的過去的一個了斷迎膜。這個過去泥技，包含了他素來所秉持的愛情、天主教信條磕仅、童軍精神和神父的言傳身教零抬。完成這個割舍的過程如此艱難，埃爾熱開始每天陷入同樣的“白色夢魘”宽涌，在無垠的白色中無法自拔平夜。如果說，上兩次危機是來自工作給人身帶來的壓力卸亮，而這一次忽妒，卻是現(xiàn)實生活本身所帶來的危機。

一度兼贸，醫(yī)生給出的專業(yè)建議段直，是徹底結束當前的工作，換一個完全不同的生活方式溶诞，方可擺脫這種精神狀態(tài)鸯檬。埃爾熱無法忽視這個建議，《紅海鯊魚》完成后螺垢，他再次停下手頭的工作喧务，前往他最喜歡的瑞士修養(yǎng)。在這里枉圃，經(jīng)過深思熟慮功茴，老埃做了一個重大的決定，這個決定孽亲，讓我們今天能夠讀到感人至深的佳作：《丁丁在西藏》坎穿。

（西藏的歷險，于埃爾熱而言返劲，是一次偉大的救贖）

這個決定是玲昧，不聽從醫(yī)生的建議，不放棄丁丁故事的創(chuàng)作篮绿，相反孵延，老埃要用一個新的創(chuàng)作，來打破目前的困境搔耕，完成心靈的救贖隙袁。而這個新的作品痰娱，就是我們上一章《永遠的丁丁與昨日世界》（二十六）：為友誼，翻越世界之巔～《丁丁在西藏》中所講的《丁丁在西藏》菩收。在這一集中梨睁，埃爾熱借助丁丁的西藏之行，完成了心理的救贖娜饵，最終憑借友誼的力量坡贺，走出了這第三次危機。

故事中的丁丁箱舞，在得知好友張遇險之后遍坟，不畏艱險，不顧及任何客觀的困難晴股，直面險惡的環(huán)境愿伴，終能走出喜馬拉雅群山中的“白色夢魘”，救出自己最好的朋友电湘。而現(xiàn)實中的埃爾熱隔节，也能直面自己的內(nèi)心，巧妙地利用原本是壓力源的工作寂呛，來破解現(xiàn)實中的危機怎诫。《丁丁在西藏》之后的埃爾熱贷痪，重拾恬淡與自信幻妓，以閑庭信步的心態(tài)，繼續(xù)創(chuàng)作丁丁歷險記的最后三集故事劫拢。而丁丁故事本身肉津，也將迎來最后一個輝煌的階段！

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